南乡子·秋暮村居

译文

注释

　　全词以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往。全词景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。尤其那点睛一般的双音节词语的巧妙运用更是让全篇风景霎时有了层次。于是一幅极具透视效果的风景画跃然纸上。

　　该词先叙去“村居”的路上所见：“红叶满寒溪，一路空山万木齐。”这也是《秋暮村居》的第一个画面：它由“红叶”、“寒溪”、“空山”和“万木”构成。接下来是《秋暮村居》的第二个画面，第二个画面形成了三个小层次：

　　“一片烟笼十里陂。”这里“陂”是一个关键词。 对这个词，注释者都解释为：“池塘”，或者是“积水，指池塘湖泊”。其实，这一句“望”的是远处，又是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。这画面虽然很淡很淡，味道却是很浓很浓，同时也为下一个层次的推出，提供了极佳的背景。

　　“吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。”这一句整合了陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前：狗叫声和鸡叫声此起彼伏或者同时并发。但是这“鸡鸣狗吠”（或“鸡犬相闻”），并不是这种现实情状，词人可能更把它当乍一种情趣的寄托，一种精神的追求。

　　“乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。”在“相低昂”而悠悠的“钟梵”声里，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。

　　把第二个画面细分为三个层面来抒写，来解读，这是为了抒写、解读的方便，其实这三个层面是有内在的逻辑性的：有次第展开的景随望而布的客观性，情感随景的变换而变幻的主观性，情景交融，浑然一体。第一个画面的情感基调是萧瑟、忧愁，而第二个画面则是淡雅、欣赏。这样是为了表达的别致而独特：要去“秋暮村居”就是为了闲适，路上所见却非如愿，是那么的萧瑟、忧愁，这是一变；登楼所望则由迷蒙开始，这是顺承，接着核心的“秋暮村居”图，终于得到了“吠犬杂鸣鸡”的陶式闲适，满足了预期的意愿，这是二变；再是从变幻的远山到柴扉“独掩”，这是第三变。

江上秋风急，天寒雁南归。客子眷长途，中心一何悲。

顾瞻望四方，有怀当告谁。霜露日夜零，百卉厌其枝。

衰谢不待期，荣盛安可追。太息复太息，怆悢涕沾衣。

纵多桃李也无言，只是然篱与映门。暖日护将鹦鹉瘴，和风吹却鹧鸪瘟。

乡书题就双重晕，炉气熏残一缕温。梦里明明渡湘水，不知若个似仙源。

般若虚舟列百珍，片帆无恙度迷津。而今法海波涛静，犹忆当时秉舵人。

试于京口驻旌麾，仰觇清光在日围。浮玉林峦随指顾，平山栏槛尚依稀。

烟尘已逐林奴去，城郭空惊丁令归。摩抚正须烦恺悌，进攻初不碍乘机。

君家江西我江东，相望虽远声气同。一行作吏湖湘上，数面成亲谈笑中。

君思松竹行色动，我困簿领蜚尘蒙。他时登高倘有赋，莫望江头回雁峰。

半生辛苦母兼师，朝课经书夜课诗。但得汝曹能努力，馀生终有展眉时。

金陵王气飞祥云，凤皇台上声和鸣。凤来春风花冥冥，凤去秋风荒草生。

娇娥舞散高城暮，青山迥隔丹丘路。斜阳门巷语乌衣，细雨汀洲飞白鹭。

江空天阔凤影遥，谪仙吟罢谁能招。六朝宫阙烟萧萧，月明半夜人吹箫。

莫将西子比西湖。千古一陶朱。生怕在楼居。也用着、风帆短蒲。

银瓶索酒，并刀斫鲙，船背锦模糊。堤上早传呼。那个是、烟波钓徒。

客路青山下，僧庵绿水边。撞钟惊鸟宿，洗钵动龙眠。

未有林泉趣，先寻粥饭缘。上人喜留客，夜雨佛灯前。

少妇不知愁，忽解楼头恨。郎去何年得意归，暗掷金钱问。

屈指数刀环，计日销红粉。欲向灯前叩紫姑，羞被旁人忖。

永惭沾药犬，多谢出囊锥。

一蓑一笠一壶春，载入烟波醉白蘋。溪底有天常钓月，舟中无地可容尘。

扣舷高唱云山响，倚棹安眠鱼鸟邻。何事彼苍偏厚汝，慨然相放作闲人。

紫台风急雁声愁，去国离家不自由。独有穹庐深夜月，清光不异汉宫秋。

鼓角重关地，干戈百战场。风云挟淮泗，兵火半齐梁。

塔影摩空尽，江流绕郭长。疏林看木落，秋思入苍茫。

长安一日封五侯，辉煌华毂拥貂裘。明珠万斛来海峤，朱邸何人中夜投。

羊公缊袍徒寂寞，赵生击筑歌伊优。君不见即且甘带鸱嗜鼠，云际龙鸾自翔翥。