南乡子·秋暮村居

译文

注释

　　全词以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往。全词景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。尤其那点睛一般的双音节词语的巧妙运用更是让全篇风景霎时有了层次。于是一幅极具透视效果的风景画跃然纸上。

　　该词先叙去“村居”的路上所见：“红叶满寒溪，一路空山万木齐。”这也是《秋暮村居》的第一个画面：它由“红叶”、“寒溪”、“空山”和“万木”构成。接下来是《秋暮村居》的第二个画面，第二个画面形成了三个小层次：

　　“一片烟笼十里陂。”这里“陂”是一个关键词。 对这个词，注释者都解释为：“池塘”，或者是“积水，指池塘湖泊”。其实，这一句“望”的是远处，又是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。这画面虽然很淡很淡，味道却是很浓很浓，同时也为下一个层次的推出，提供了极佳的背景。

　　“吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。”这一句整合了陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前：狗叫声和鸡叫声此起彼伏或者同时并发。但是这“鸡鸣狗吠”（或“鸡犬相闻”），并不是这种现实情状，词人可能更把它当乍一种情趣的寄托，一种精神的追求。

　　“乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。”在“相低昂”而悠悠的“钟梵”声里，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。

　　把第二个画面细分为三个层面来抒写，来解读，这是为了抒写、解读的方便，其实这三个层面是有内在的逻辑性的：有次第展开的景随望而布的客观性，情感随景的变换而变幻的主观性，情景交融，浑然一体。第一个画面的情感基调是萧瑟、忧愁，而第二个画面则是淡雅、欣赏。这样是为了表达的别致而独特：要去“秋暮村居”就是为了闲适，路上所见却非如愿，是那么的萧瑟、忧愁，这是一变；登楼所望则由迷蒙开始，这是顺承，接着核心的“秋暮村居”图，终于得到了“吠犬杂鸣鸡”的陶式闲适，满足了预期的意愿，这是二变；再是从变幻的远山到柴扉“独掩”，这是第三变。

野径孤横雪外枝，岁寒了不受春知。世间所谓奇男子，除却梅花更是谁。

客中乍喜暄风回，徐行东郭嘉惟梅。萧萧千竿缭秀色，粲粲万玉明芳蕤。

海山飞仙堕萼绿，珠珰缟袂令人疑。须臾四山下倒景，华姿照眼无纤疵。

主人才气世所知，意谓澹坐徒尔为。杯槃错落光陆离，与客揖此玉一围。

锵然韵语压邹枚，清思彻骨歌无归。它时尚容嗣此赏，冠巾乱插无迎随。

解缆未十里，峥嵘乱云黑。北风吹波立，进咫退已尺。

努力度前湾，依林聊暂息。船窗雨穿溜，狼藉沾衣席。

局蹐拥毡毳，愁坐终日夕。仆夫劳敝馀，饥寒皆失魄。

对此伤人心，奈何远行客。中宵豁阴翳，青天流月色。

同舟各解颜，安卧免欹侧。人事有仓卒，天道叵测识。

向来行路难，未有新安驿。

薇圃芝岑，分幽派、孤山一曲。碧乱剪、此乡如画，鹤天梅屋。

度阁松云炊午饭，绕溪香雪飘寒玉。姿登临、信宿辄忘归，苔阶绿。

无官职，东篱菊。有主客，王猷竹。竟廉花立柳，涧林无辱。

西禅东封何限事，灌园卖药生涯足。我欲扶、残醉访高坟，春鸥熟。

萝磴松梯百尺回，秋风还上粤王台。星涛海涌三江入，篁竹关通五岭开。

白雉今看重译奏，碧油何限请缨才。子虚赋似尊前客，不数之罘射猎来。

春风满鬓绿鬅松，落落胸怀气吐虹。节操自知坚雪竹，行藏未必属秋蓬。

歌终牛角两行泪，舞彻鸡声一剑雄。肯似少年场上客，笙箫日醉软香中。

四顾云山满目前，却从此地得牛眠。问君此计何为早，且住人间五百年。

天台胜景足凝眸，奎壁联辉接斗牛。雾起香炉迷古渡，霞飞西屿灿芳洲。

龙门浪涌蛟宫幻，虎井渊澄蜃室浮。夜静案山渔火近，更闻太武白云讴。

商弦川上发，元言振棘林。白鹤下庭际，北风微来侵。

排云呼阊阖，浩荡思难任。偓佺为我驭，雄龙空中吟。

曲终有余畅，洞门花落深。岂惟冥俗累，亦以澄道心。

丘中双桐树，霜雪凝奇音。吾欲采其干，赠子徽黄金。

漫说书生文福齐，岂知仍是忆云泥。欢筵泪洒弹筝后，病榻心飞落日西。

楚帐何人当侧盾，吴江快意试然犀。由来枕上游仙近，悔共刘郎听晓鸡。

傍山带流卜幽居，虬松偃蹇环轩除。人间六月偃气无，天风尽日鸣笙竽。

幽人清姿此璠玙，朅来松间随所如。开轩时还读我书，水光山色满座隅。

兴来歌诗聊自娱，意态蔼蔼春云舒。轩中景象何清虚，栖迟偃仰乐有馀。

但恐当路闻清誉，日边有使来轺车。君当出应明时需，憣然就道无踌躇。