生活中小事,自然界景物,到了杨万里的笔下,总是充满无穷的情趣。杨万里生平游迹很广,他的诗中,写山水的很多;他又特别喜欢雨景,所以写雨的也不少。这些诗,每一篇有每一篇的特点,令人百读不厌。这首绝句写小雨。雨本是没有情的东西,杨万里偏要赋予它与人相同的感情,于是使诗充满了新鲜感。
诗前两句刻画小雨,说丝丝细雨,稀稀拉拉地下着,既下不大,又不肯停下。首句以两组叠字状出小雨的情况,非常传神,与他的《雨作抵暮复晴》中“细雨如尘复如烟”句一样,描绘得很细,但有程度上的不同,这里写的是小雨,不是毛毛雨,所以不如尘似烟,而是“细细”与“疏疏”。第二句从雨量上写,不能多又不肯无,那便是小雨。
即使是小雨,下久了,在屋上、树丛中也都渐渐地凝聚成水珠,滴落下来。三、四句便写这一情况。杨万里在《发孔镇晨炊漆桥道中纪行》中也曾描写过这样的雨景,诗说:“雨入秋空细复轻,松梢积得太多生。忽然落点拳来大,偏作行人滴伞声。”对雨水滴下采用自然的描写手法。这首《小雨》诗,换用拟人手法,说自己生平喜欢看山,这雨似乎对自己妒忌,有意从屋檐上滴下,组成一张珍珠般的帘子,把那千峰给遮挡。“珠帘”二字很确切,因为雨不大,尚是一点点下滴,如成串的珍珠;如果是大雨,流下的就是水线、水柱,而雨本身就成了帘子了。说雨妒,诗人是在调侃,但这一调侃非常有意思。因了雨的妒,挂上了珠帘,却使原本的景色似乎更加优美。因为是稀疏的珠帘,隔着它去眺望远处的山峰,增加了迷濛,比直接看山更富有诗情画意。清代蒋士铨《题王石谷画册》中有“不写晴山写雨山,似呵明镜照烟鬟”句,说出了雨中青山的韵味。杨万里眼前的山,正带有这样的韵味,也正是杨万里追求的意境,他在《秋雨叹》中也这样写道:“横看东山三十里,真珠帘外翠屏风。”对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山,充满了喜悦。
诗仿佛不经思考,脱口而出,正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说,“老夫不是寻诗句,诗句自来寻老夫”。语言明快而诗意曲折,正是杨万里小诗的特点。
王室比多难,高官皆武臣。幽燕通使者,岳牧用词人。
国待贤良急,君当拔擢新。佩刀成气象,行盖出风尘。
战伐乾坤破,疮痍府库贫。众僚宜洁白,万役但平均。
霄汉瞻佳士,泥途任此身。秋天正摇落,回首大江滨。
莫叹佳期竟后期,小山犹及桂花时。画屏曲处歌桃叶,烛树前头舞柘枝。
爽约不辞金谷酒,当筵高咏玉台诗。伯喈斑鬓垂垂老,文采风流信有之。
金山万壑斗声清,山气空濛弄晚晴。我爱长天汉家月,照人依旧一轮明。
李陵台北晾鹰台,秋到居庸万壑哀。九月出关驴背冷,十年回首雁声来。
中原戈马犹前日,边塞风云岂异才。掷画还君三叹息,陪都天仗泣龙媒。
背江面山根,古祠立森竦。躨跜镌青珉,蓊蔚渲画栱。
灵宫翼青冥,形势压冈陇。阴寒玉座秋,有严石础巩。
负屋攒松杉,翠纛若环拥。奔涛卷盲风,殷殿声汹汹。
冷客无所祈,杂虑扫纷氄。欲访太虚亭,松岭贾余勇。
不放龙潜遁,庄严护梵宫。蒲牢鸣入夜,栋宇峙淩空。
金碧天神壮,山川地脉雄。沧桑才一瞬,龙去久无踪。
冶兴犹浓,游情漫急,素鸾初到花里。魄已新添,提起前宵心事。
恨圆晖、圆不多时,刚两转、便难相似。游戏。是吴郎斧快,一边修去。
屈指休题七字。恐牛女河边,懵腾惊起。回笑嫦娥,瘦损而今方始。
但假借、算日为年,恰金雀、鸦鬟年纪。妍丽。喜秋光末减,馀波犹绮。
缺月低空飞黯云,龙剑不鸣走黑氛。呕心得句梦天阍,楼筑白玉揖蛇神。
双凤吹作孤鸾曲,湘娥斑点镂青玉。高会山堂呼阿连,康乐诗中草空绿。
塞天历历排归鸿,崇兰无主乳黄蜂。今夜不眠惨目悲,思君酌酒歌角弓。
