小雨

译文

注释

　　生活中小事，自然界景物，到了杨万里的笔下，总是充满无穷的情趣。杨万里生平游迹很广，他的诗中，写山水的很多；他又特别喜欢雨景，所以写雨的也不少。这些诗，每一篇有每一篇的特点，令人百读不厌。这首绝句写小雨。雨本是没有情的东西，杨万里偏要赋予它与人相同的感情，于是使诗充满了新鲜感。

　　诗前两句刻画小雨，说丝丝细雨，稀稀拉拉地下着，既下不大，又不肯停下。首句以两组叠字状出小雨的情况，非常传神，与他的《雨作抵暮复晴》中“细雨如尘复如烟”句一样，描绘得很细，但有程度上的不同，这里写的是小雨，不是毛毛雨，所以不如尘似烟，而是“细细”与“疏疏”。第二句从雨量上写，不能多又不肯无，那便是小雨。

　　即使是小雨，下久了，在屋上、树丛中也都渐渐地凝聚成水珠，滴落下来。三、四句便写这一情况。杨万里在《发孔镇晨炊漆桥道中纪行》中也曾描写过这样的雨景，诗说：“雨入秋空细复轻，松梢积得太多生。忽然落点拳来大，偏作行人滴伞声。”对雨水滴下采用自然的描写手法。这首《小雨》诗，换用拟人手法，说自己生平喜欢看山，这雨似乎对自己妒忌，有意从屋檐上滴下，组成一张珍珠般的帘子，把那千峰给遮挡。“珠帘”二字很确切，因为雨不大，尚是一点点下滴，如成串的珍珠；如果是大雨，流下的就是水线、水柱，而雨本身就成了帘子了。说雨妒，诗人是在调侃，但这一调侃非常有意思。因了雨的妒，挂上了珠帘，却使原本的景色似乎更加优美。因为是稀疏的珠帘，隔着它去眺望远处的山峰，增加了迷濛，比直接看山更富有诗情画意。清代蒋士铨《题王石谷画册》中有“不写晴山写雨山，似呵明镜照烟鬟”句，说出了雨中青山的韵味。杨万里眼前的山，正带有这样的韵味，也正是杨万里追求的意境，他在《秋雨叹》中也这样写道：“横看东山三十里，真珠帘外翠屏风。”对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山，充满了喜悦。

　　诗仿佛不经思考，脱口而出，正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说，“老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫”。语言明快而诗意曲折，正是杨万里小诗的特点。

杜陵侔稷契，诸葛陋袁曹。道在七分易，文过九辩骚。

丘原终古闭，嵩岳极天高。况复阶庭树，于今有凤毛。

西畴涤场净无尘，原头远牧秋草春。一牛疾行离其群，一牛返顾如怒嗔。

目光炯炯狞而驯，点缀毫末俱逼真。不颠不狂笔有神，妙哉吾宗散仙人。

香趺印浅。不涴春泥红一寸。罗袜钩钩。点拍轻匀小凤头。

归来露滑。醉把双缠微笑脱。拨醒檀郎。眼底端相白似霜。

西望千峰万峰连，出门朝暮生云烟。日傍雨脚下平地，风外涛头冲远天。

急飙北回振林薄，白昼孤狸行近郭。城下饥乌啄死人，苍鹰侧来怒相攫。

绕亭三面水如烟，好是霏微酿雨天。满袖蘋香将不去，夜凉输与鹭鸶眠。

素有烟霞疾，开图见乱山。何当谢尘迹，缚屋住云间。

宅中为君。声之始。气和而应。律生子。四宫既作。阴阳理。

石甗峰前绿草肥，菟丝挟雨上梧枝。天台道士投龙去，少白山人相鹤归。

苜蓿带茸初映日，雕胡落釜半成糜。石楠花落无人扫，谁卧水阴歌采嶶。

纵理铜山相竟真，一簪今日不随身。死教赤棒先笞鬼，生作苍鹰乱击人。

钜万囊中空掩敛，无双花底太横陈。十年田窦谈因果，东市朝衣又斩新。

峻滩长吼万军声，两岸黄茅山更嵘。鼓枻周回防石角，停桡盼睐候风旌。

畏途频陟惊星序，脩路徂征叹旅程。幸就故人杯酒乐，披襟酬唱破三更。

昔年楼迹处，今访不知门。华屋半尘土，故人馀子孙。

少留谁共语，欲去转销魂。落日江楼望，江山空复存。

湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。
湛湛露斯，在彼丰草。厌厌夜饮，在宗载考。
湛湛露斯，在彼杞棘。显允君子，莫不令德。
其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪。