鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。

译文

注释

　　这首词上片写惜花，花不等待；下片写寻花，花无踪影，曲折委宛地寄托了作者借花怀人的情思。全词人花交替，幻象迭出；句句押韵，清脆悦耳。

　　词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

　　“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。

　　“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。

　　此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为姜夔不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏姜夔之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。

平泉旧时里，秋日永亭开。苑树涧阴合，鱼梁山照来。

野人临逸钓，公子进新醅。兴尽何须谢，垂鞭醉即回。

分明锦瑟妆台畔。梦醒江南天样远。换成潘鬓镜能知，瘦尽楚腰裙不管。

情多莫恨相逢晚。手撚红香珍重看。明朝刬地有东风，百盏千觞无处劝。

漠漠蒹葭烟水清，碧空初有雁来声。村墟贳酒不成醉，何限沧江送客情。

天地有至文，精华无终秘。下及鸾凤姿，振采昭奇瑞。

吉光片羽珍，雄雉翚飞异。罗浮五色蝶，更复献其媚。

曷若孔家禽，锦簇娱人意。托产自炎方，离明九德萃。

云海任行藏，丛篁寻位置。鸣向上下风，配以雌雄队。

三年毛羽丰，莫漫轻相弃。胡为牢笼中，局促相拘系？

饮啄即常充，逍遥若无地。讵知久便忘，驯习袪骄恣。

有时遇晴笼，亦自鸣得志；矗立云母屏，展开画翣翅；

金碧逞辉煌，一幅丹青绘。渐摇淅淅声，疑是骤风至。

顾盼颇自雄，岂徒门户珥。纵未九苞齐，亦足居其次。

薄暮潇潇雨，何人独倚栏。濛濛山气重，漠漠水纹寒。

草际光犹泫，松梢滴未乾。灯前未归客，无梦到长安。

渐觉溪声杳，山深古木稀。烂柯无客到，飞锡有僧归。

宝盖临丹阙，莲花傍紫薇。祇疑诸祖后，此地说传衣。

眷吾父母之邦兮，乃赵宋之故都。既美丽又富盛兮，实东南之奥区。

众人胥此焉止息兮，吾独曷为而去诸。此富贵者所娱情兮，虽信美不可以居。

矧吾舍之湫隘兮，直阛阓而临通衢。车尘滃若溽雾兮，纷冉冉将浼予。

苟徘徊而不去兮，几何不为逐臭之夫。瞻彼乐郊震泽之墟。

俯苕霅之涟漪兮，仰毗弁之郁纡。前谽谺之绝壑兮，后苍莽之平兼。

阡陌从横以棋寘兮，聚落交错若画图。审面势兮搆吾庐。

梁桂檀兮柱杉槠。不雕不琢兮，不丹青以涂。攀薛荔以帡幪兮，苔藓绣乎阶除。

列陵阜以为垣兮，因涧谷而成渠。长松钜竹兮森扶疏。

烟条雾叶兮蔚蔽亏。夭矫缭纠兮，若苍龙之垂胡。

棽丽披离兮，若翠幄之流苏。积雨之后，日出之?。

山气泽气，孰吹孰嘘。排我檐楹，羃我绮疏。栖我几席，袭我琴书。

始肤寸其来会兮，旋波涛之卷舒。乍奔腾以翕霍兮，倏充塞而模糊。

何变化之奄忽兮，茫洋莫辨乎四隅。幻万象以一色兮，覆六合而有馀。

中长风之迅烈兮，遂消液于须臾。砉扫灭而无踪兮，杳不知其所如。

但见山青青而林苍苍兮，掩映湛湛乎之太虚。吾危坐而睇眄兮，增感慨以长吁。

曰宝莫宝兮，贝玉金珠。贵莫贵兮，爵位名誉。等浮云之不可把玩兮，喟叹先圣其岂我诬。

胡彼昏之不觉兮，争贸贸以奔趍。况人寿之百岁兮，犹过陈之白驹。

纵得之亦何?兮，徒自默而自劬。吾于世兮复何需。

屑逐队兮竞驰驱。聊敛退而从吾所好兮，放浪肆恣于水澨山砠。

幸麋鹿之我狎兮，喜鸥鸟之不我虞。春草丛茂春华敷。

岩红涧绿张氍毹。幽泉发窦疾以徐。髣髴会朝锵珩琚。

娱耳悦目乐不可言兮，世间埃壒何濡濡。时招玄真子，脍却赤鲤鱼。

相就东老旧酒垆。既醉涉江弄芙蕖。歌曰：泽有荷，渚有蒲。

荷为衣，蒲为?。衣且食兮保我躯。滞志释兮烦虑祛。

逍遥委蛇兮，又何必访偓佺于蓬壶。

扪读冰壶句尚存，虚亭人坐水云昏。沙头一雁丛芦没，江上千峰落日吞。

扫叶深林逢白足，扶藤危磴引青猿。茫茫目送东流去，终古潺湲漱石根。

甲光鳞鳞白日惨，土木之变人丧胆。举朝缩颈占天星，力排众议公独敢。

根本一动大势去，言南迁者吾当斩。此是乾坤何等时，安危乃以一身支。

威行片纸出军府，千里万里风霆驰。摧残大敌定社稷，金瓯无缺天子归。

天子归来群小昵，亨等意耳辨奚益。不惜身随天柱倾，自有奇勋贯金石。

呜呼，先知其柱，朕心怜其忠，崇祠嶪嶪铭旌功。祇今穹碑蚀残龙凤字，犹来披榛剥藓寻幽宫帝。

三台山下悲风起，翁仲无言石麟峙。回首栖霞一样冤，湖南湖北风烟昏。

路接西陲入望赊，紫霞缥缈傍仙家。炎吹野雾销冬雪，气吐晴岚罩物华。

炼色烹云丹鼎旧，蒸风拂雨篆烟斜。长流似引骊山脉，昼夜源源漾落花。