小重山·春愁

　　荼蘼花欲谢，春意正阑珊。

　　有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。

　　云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。

　　风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉花了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促着春天的归去。

　　眼看春天就要离开，花儿也要凋谢。

　　往事惊心。。。。。。

　　一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。

　　她轻移莲步，来到了楼前。软软地倚靠着栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。

　　自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。

　　她叹气，起身回屋，轻轻地放下了帘钩。

　　屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。

　　她无奈地问自己：“为什么人的心，偏偏就生得这样的小？这教我又如何能装得下，那么多的愁啊！？”

　　吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。

　　从词中，我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难着许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《醉花阴》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。

　　只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。

　　吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。

　　烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。

　　清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”

　　诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘”。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。

　　苏轼言：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。”许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。

　　一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。

　　无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。

　　天地间，一切早烟消云散。

　　只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影？还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢？

生作芙蓉即断肠，蘼芜可幸不曾香。青青青到天涯路，一片惟知惹夕阳。

夜坐高堂席屡移，老亲欢在秪娇儿。贫堪苜蓿堆盘少，病觉屠苏到手迟。

生怕莺花催客老，早看冰雪与春辞。明年又卜新居去，应忆城南守岁时。

粉坊直宣南，树色映爽馆。弟鲁兄且愚，师严徒犹懒。

隐桓忆口授，执卷老每泫。功名负所望，气节空自赧。

春塘见游鱼，芳草宜白鹭。溪流定几曲，花发应深处。

重来畏已迷，坚坐不能去。

生长蛮烟瘴雨乡，非关消食馈槟榔。可怜衰齿全无用，薄味仍须借汝尝。

经术群公上，人材二纪间。屡持边使节，竟老近臣班。

赐第叨同擢，趋朝忆共还。白头无力送，能隔几青山。

古人身上肉，今人足下尘。尘为人所贱，昔时曾自珍。

幻躯何足论，所贵得其真。

尚书旧隐在匡庐，乱后传闻宅已墟。祠宇祇今谁荐鞠，鬼神犹自护遗书。

石泉宛宛输池细，川树茫茫映日疏。不识海昏熊处士，冥栖消息近何如。

何年栖觉树，此地傲沧波。三悟超空界，群生溺爱河。

石龙馀赞叹，瑶岛谩经过。何似心珠妙，圆明照大罗。

瑞鹤丹崖倚碧空，古松芳蔼荫瑶穹。汉庭博士横经馆，鲁国诸生读礼宫。

五夜弦歌明月里，两斋灯火暖云中。悠扬已觉龙吟动，节奏还应凤律同。

雾敛云收，乱风拂拂生杨柳。鸟啼莺奏。帘幕寒重透。

镜影棱棱，自觉新来瘦。双眉皱。颦残翠岫。玉颜难如旧。

库家不典更愁人，作么经营米与薪。自出俸钱权抵当，雪霜时候反如春。

一年初识此公楼，纵不能诗也合留。北极光华能极是，今人风致古人求。

仰登玉宇非无路，共济苍生合有舟。尘鬓照来全未白，乘风好溯泰山游。

突兀禅关隐薜萝，閒扶藜杖一来过。苍髯楚客留篇什，碧眼胡僧礼贝多。

南涧露芹分璧水，北桥烟柳拂金河。相逢莫说无生话，雪案萤窗要琢磨。