过百家渡四绝句

出得城来事事幽，涉湘半济值渔舟。
也知渔父趁鱼急，翻著春衫不裹头。

园花落尽路花开，白白红红各自媒。
莫道早行奇绝处，四方八面野香来。

柳子祠前春已残，新晴特地著春寒。
疏篱不与花为护，只为蜘蛛作网竿。

一晴一雨路乾湿，半淡半浓山迭重。
远草坪中见牛背，新秧疏处有人踪。

　　这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。

　　第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。

　　第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。

　　第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。

　　以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。

　　这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。

掖庭荣庆诞弥初，包子均分尽乐胥。小结金钱银缕胜，红罗端疋代衣裾。

北澶车马来何暮，芹茅池边失欢聚。有分共为文字游，却向西郊话今古。

人赖聪明多自伪，信厚期君中有主。职事无尘静相对，满榻诗书香数缕。

严扃如在柳阴中，绿幄朱帘细风度。紫犀銙破雪花浓，石鼎煎声绕窗户。

准拟七椀邀卢仝，清涤烦襟出新句。共笑先生最贫苦，误使帘前客相慕。

虚名薄利能几多，裹饭区区来复去。

落日放船。风定晚烟沈树。芦荻秋，鸿雁去。大江寒。

白波千里江蓠长。归梦野云来往。暮山多潮信爽。

寄书难。

人有褰裳去，时闲野渡舟。知君问彫瘵，随处访深幽。

岁事方关念，村醪不破忧。贳租仍己责，或可继前脩。

闻说幽欢数日痴，人间方信有相思。斜门逼近推敲细，袒服缠绵脱著迟。

莫逆丹心才是约，偶关青鸟已非私。断肠声息销魂语，只许檀郎独自知。

乞得西湖养病身，小园真隐谩颐真。已将竹院舍幽客，更筑乡畦招可人。

茗碗昼看花坠影，吟窗夜与月为邻。清凉境界天家予，自是全无一点尘。

户外班齐大礼行，小臣鸣赞立朝廷。八风不动丹墀静，听得宫袍舞蹈声。

渊明归去爱林丘，意匠经营洞壑幽。不负名山惟石室，本来高处有琼楼。

松龛隐隐三霄雾，蓬岛茫茫万里秋。壁上前贤新刻像，两朝遗迹此中留。

小径疏疏竹几竿，春风披拂长琅玕。日长试展湘纹卧，一枕苍云入梦寒。

玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，十三弦上啭春莺。

谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。

睡眼初回，衾麝暖、翠潆烟浪。临晓镜、春山一对，别翻新样。

拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。绣床前、纤指怯朝寒，金针放。

双綵燕，钗梁傍。双绣蝶，裙拖上。听卖花声过，柳边深巷。

斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。正邻姬、敲户送香来，铜镮响。

虎啸山桥夜，鱼鸣海角更。乱云千障合，孤艇一镫明。

兰草还思楚，桃花莫问嬴。卧听篷底雨，人语暗潮生。

无边世界此中藏，日月还应赋就将。短札有人曾乞米，旃林何处尚留香。

佛从舍卫城中过，我向沿门钵里尝。记得青精容一饱，当年笔墨喜逢场。

飞廉情性独何奢，尽日飘飘遍海涯。肯与雷霆袪号令，惯随霄汉逐烟霞。

渡江惊起千层浪，落圃吹残万树花。任是拂云栖凤竹，却教著处也横斜。