出得城来事事幽，涉湘半济值渔舟。
也知渔父趁鱼急，翻著春衫不裹头。
园花落尽路花开，白白红红各自媒。
莫道早行奇绝处，四方八面野香来。
柳子祠前春已残，新晴特地著春寒。
疏篱不与花为护，只为蜘蛛作网竿。
一晴一雨路乾湿，半淡半浓山迭重。
远草坪中见牛背，新秧疏处有人踪。
鉴赏
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
创作背景
元帅拥旄朝授策，将军画箠夜衔枚。
椎牛脔炙欢声动，伐鼓传觞哀拍催。
尽道平淮动业盛，总须图像上云台。
水浅山深土半沙，刀耕火种做生涯。今年水旱那堪说，存得妻儿能几家。
行李萧条石径荒，贾生东去路茫茫。卢龙不是长沙地，莫把吾皇比汉皇。
边书昨日至，人望江总制。边书今日闻，人望马将军。
胡尘早暗沙头儿，墙子岭边胡马飞。爷娘妇女急收保，大男挽驮孩牵衣。
襆被裹装束煤荻，顾引马骡鸡狗狶。都门列卒呵行者，云拥催兵快骑归。
司马授钺司农饷，辇金县爵军中赏。兜鍪李郭一时来，都人收泪手加颡。
劳苦边兵胆力粗，雨雪满甲冰满须。半弯繁弱仍吹芦，誓取贤王扫休屠。
捷音入，天语呼。大同乎，宣府乎。火影已卜夷虏逋，日暮千里杀气孤。
帝将授之金仆姑，更为国家西击胡。
寒深病浅。著意寻春春不见。莺燕人家。偏我来时已落花。
断红无语。水上星星流自去。愁雨愁烟。略有芳阴盖画船。
昔公立螭坳，秉笔罔不书。及乎上谏坡，论议无日虚。
直言有不雠，柴桑念归欤。高卧属几日，朱轓起阎闾。
政成合入奏，返直承明庐。如何更持节，未使经纶摅。
上心岂无谓，劳公重皇居。吏恶必剪刈，士良必吹嘘。
此自宰相事，于公定何如。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞赧，回身就郎抱。
二十八年别，公高在急流。吾翁占损益，晚岁倦遨游。
复此故人子，来同今雨秋。松风溪上宅，话旧且淹留。
