小桃红·淡烟微雨锁横塘

译文

注释

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

向来敌帅窥吴越，稳泛楼船舍骑兵。开辟所无颠倒事，可能今日独横行。

大江之南风景殊，杭州西湖天下无。浮光吐景十里外，叠嶂涌出青芙蕖。

百年玉气吐荆棘，惟有歌舞留欢娱。重楼峻阁竞铅黛，媚柳娇花使人爱。

老僧不善儿女情，故作觕豪见真态。想其泚笔欲画时，高视画工如小儿。

千岩万壑吾意匠，夸娥巨灵吾指麾。却忆往年秋雨夕，画舫冲烟度空碧。

苍茫不辨云与山，但觉微风响芦荻。须臾冷月迸深雾，时见松杉半昏黑。

开尊命客弹焦桐，扣舷大笑惊海童。鲛人唱歌鱼鳖应，水底影动双高峰。

只今倏忽成老翁，可怜此乐难再逢。愁来看画欲自适，谁知感生愁转剧。

不炉话尽晚窗烟，閒剔春芽自煮泉。记取柳浪湖上月，隔花呼起放生船。

云鬟高结靓妆新，白玉屏开光照人。莫为桃花怨风雨，牡丹亭上有馀春。

扶老携童送海滨，不堪情事说津津。灾祲上召天心怒，风浪先援虎口人。

况是漳泉半同域，莫将肥瘠视如秦。好安耕凿勤渔钓，共享升平百岁春。

浈江东注日，银浪忽成堆。岂有东流柱，盘旋水自回。

小雪暮能繁，愁云久更昏。细灯寒出户，欹树老当轩。

竹叶旧时酿，梅花何处村。赋诗空入夜，愁绝与谁论。

六龙安可顿，运流有代谢。时变感人思，已秋复愿夏。

淮海变微禽，吾生独不化。虽欲腾丹溪，云螭非我驾。

愧无鲁阳德，回日向三舍。临川哀年迈，抚心独悲咤。

晓烟如幕柳垂丝，曲曲春塘望欲迷。一个轻舟仍载酒，赤栏桥外听莺啼。

南轩山色最宜秋，积翠千峰宿雨收。对客无言心自得，看云忽悟世俱浮。

风烟变态朝还暮，景物娱人去复留。不待淮南去招隐，便应从此赋归休。

攀萝蹑磴路盘纡，出涧流泉百折馀。地献秫田充佛供，天留松径作僧居。

数声清磬红尘隔，一瓣名香黑业除。喜共山云分半榻，通宵魂梦寄空虚。

閒云弄影傍柴扃，心事如轮辗不停。阴树雪留经日白，残梅镫照隔年青。

茫茫身世春归梦，落落朋交曙后星。颠倒可怜堪一笑，坐偏思睡睡偏醒。

匣中藏已久，一见一回新。有象知谁识，无言止自亲。

空秋潭底月，深夜定中身。莫讶风尘掩，从来会照人。

仙翁鍊丹去，流水作丹色。萦盘出九锁，川后不敢惜。

岂无得道者，一饮淩八极。