小桃红·淡烟微雨锁横塘

译文

注释

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作如梦令阕。此曲本唐庄宗制，名忆仙姿，嫌其名不雅，故改为如梦令。盖庄宗作此词，卒章云：“如梦如梦，和泪出门相送。”因取以为名云。

水垢何曾相受。细看两俱无有。寄语揩背人，尽日劳君挥肘。轻手，轻手。居士本来无垢。

人坐。佳时瓜果。气朗长空。月宫。断霞半天衫袖红。重重。

紫薇花影浓。曲沼芙蓉香满院。人正宴。数点晚萤见。

倚针楼。看女牛。莫愁。今宵犹未秋。

阿父何乃挞名士，树杪大声呼不止。书之于壁乌母谣，堂皇裸跣衙鼓敲。

簿牒堆案漫省视，矫首飞鸟孤云高。何物巡方一御史，是皆世间之盲子。

直前令尔□老□，詈骂犹嫌污我齿。不过使我不三公，我正郁郁欲归耳。

蓬发斜拖窄袖衫，张筵选伎词汍澜。回思为官无甚乐，乐民赎罪输弹丸。

少妇红妆玉箸寒，清秋银烛对阑干。无情最是它乡月，不就仙郎掌上看。

二八于归正及笄，钗荆裙布作山妻。记曾花下相携日，我亦淳于竟赘齐。

天南天北往来间，尽日看山了未閒。颇觉昆崙多远派，定山高对小庐山。

古交色不变，百鍊如精金。一别又三月，书札乖嗣音。

相望隔一水，离忧盈中襟。秋阳不能骄，秋雨不能淫。

会面不可期，月明千里心。

轘辕东北望，江汉西南永。羽旗映日移，铙吹临风警。

令王悯追送，纚舟宴俄顷。掩袂眺征云，衔杯惜馀景。

首燕徒有心，局步何由骋。

月白江气寒，秋波澹容与。征帆投远村，哀雁寻荒渚。

惟见打鱼人，隐隐烟中语。

游人不到处，胜地出如今。岩与寒冬燠，泉教白日阴。

尘踪惭石壁，清坐见吾心。寄语云中客，流霞合此斟。

帘外鹦哥刚睡。偏又被、征鸿惊起。落叶空阶，吹来片片，冷逼一灯红细。

雨声零碎。都不管、它人憔悴。重掩银屏十二。却正是、新凉天气。

悄坐三更，罗衫轻薄，领略几分秋意。无聊情思。好梦更谁能记。