小桃红·淡烟微雨锁横塘

译文

注释

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

莫话南征，船头转、三千馀里。未叹此、浮生飘荡，但伤佳会。

满眼青山芳草外，半篙碧水斜阳里。问此中、何处芰荷深，渔人指。

清时事，羁游意。尽付与，狂歌醉。有多才南阮，自为知己。

不似朱公江海去，未成陶令田园计。便楚乡、风景胜吾乡，何人对。

有意皆堪谱，无言总是诗。潭潭居相府，此誉不妨驰。

沙棠为楫桂为船，紫嶂丹厓锦映川。我是开元李居士，铁龙吹散万峰烟。

游客重相欢，连镳出上兰。值泉倾盖饮，逢花驻马看。

平湖泛玉舳，高堰歇金鞍。半道闻荷气，中流觉水寒。

野色苍凉日自斜，海城故故隐悲笳。人间已退三庚暑，天上谁乘八月槎。

俯首风尘秋有泪，侧身天地老无家。杖藜独立清溪上，愁对归鸿没暮霞。

云仪冉冉朝日，碧韵娟娟晚风。几重雾障遥隔，一道星河暗通。

人言画师非俗士，小技不妨聊戏耳。欲搜万象入诗句，未若丹青易盈纸。

坐令晚景下鸿雁，力夺春工发红紫。明眸破笑不作难，顷刻冰纨出西子。

信能自适亦自累，好事终为人所使。曷不穷年自写真，奋髯箕踞走百鬼。

仙郎起草最知名，几载搴帷霅上行。按部雨馀香稻晚，课农花发晓云轻。

南宫书画添新谱，李相亭台续旧盟。闻道宾朋常满座，清尊真见古人情。

问字曾经二十年，雕虫小技沐矜怜。翁今无意呈三策，我亦旋思息万缘。

月缺月圆心自在，花开花落梦相牵。看他求利争名客，千顷波中一叶船。

十眉图懒试新妆，画阁无人黯自伤。不卷重帘留燕子，呢呢学语听雕梁。