小桃红·淡烟微雨锁横塘

译文

注释

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

古寺留春最得多，紫微花畔海棠窠。无人岁晚同幽独，古柏阴森著薜萝。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫语物时。物盛物衰随气候，人荣人瘁逐推移。

天边新月有时待，水上落花何处追。皆是世间常事耳，尧夫非是爱吟诗。

《国风》有正变，用冠皆妇人。德载重一世，美言播千春。

江山壮龙虎，人物渺荆榛。卓玆白发嫠，养志忘贱贫。

濡翰写胸怀，皎月升秋旻。感激或哀怨，终无俗淄磷。

二班汉东西，异彼蔡与甄。何况竞宫体，绮丽《玉台》新。

少游咏芍药，蔑与昌黎伦。异哉女郎诗，于今论《过秦》。

笙清簧暖小排当，雅乐伶官各擅场。合四乙工仍燕乐，漫夸古调谱清商。

携待真坛醮，摇吟玉笈书。面题金鼎诀，背画五云车。

逋诛狂寇釜中鱼，未免真人驾六飞。千古石人虽暧昧，一时河伯太机微。

楚人拾得楚人弓，北秀何如塞上翁。解道本来无一物，金斓还与刹竿同。

狮子吼未歇，蝴蝶霎巳来。众生自矇?，抵死致疑猜。

认贼由他去，谤佛何为哉。

卓锡泓然一脉流，西湖明月浸千秋。道人踏到源来处，趺坐云间古石头。

幽夐阿兰若，逍遥谢城阙。池回白莲风，林堕青桂月。

语深玄理释，心清妙香发。道人澹无为，悠然思超忽。

虽说滦京是帝乡，三时闲静一时忙。驾来满眼吹花柳，驾起连天降雪霜。

著人春色浓如酒。酒浓却在花开后。尽醉莫推辞。绯桃插一支。

红绡垂四角。分缀金钱薄。忆昔问郎归。镫前涕泪挥。

春色来何处，桃花路欲迷。为言垂钓者，中有武陵溪。