小桃红·淡烟微雨锁横塘

译文

注释

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

伤心误到芜城路。携血泪、无挥处。半月模糊霜几树。

紫箫低远，翠翘明灭，隐隐芊车度。

鲸波碧浸横江锁。故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。

戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。

天地如文人，精华不可刊。而其秀杰气，常在水与山。

华山翠天表，五岳让高寒。当其匠意时，百灵穷肺肝。

琢以月天斤，洗以银浦澜。抺以洪濛烟，照以日月丸。

十二楼五城，处处映青鬟。尝恐诸仙人，鹤辔憩此间。

天风刷毛羽，千里佩珊珊。

露濯秋空灏气生，沉沉天宇夜空明。南楼老子兴不浅，赤壁先生梦更清。

小艇拟寻银汉路，哀砧还起玉关情。何心把酒论欢赏，细字文书对短檠。

夜光自有辉，不因磨砺圆。骐骥自致远，不以鞭策前。

古来知道者，天质固使然。师友以其微，成德在早年。

余少稍有慕，今也反自怜。子诚肯间我，嘉言著来笺。

十年穷取友，四海几得朋。岂惟得吾徒，旁及老与僧。

自昔得王子，勃郁气为增。子才信巳毅，愧我德未弘。

所患涉道浅，未免临事懵。何由与子邻，讲习日可恒。

温温我所爱，处子有林生。匪惟质柔嘉，迥出遗世情。

从我南山游，斸雪煮黄精。共悲狙喜怒，静阅猴冠缨。

生也尚审思，勿言韦布轻。巍巍孔孟业，岂以为公卿。

楼从桥上盖，地僻往来稀。泉洗石根瘦，烟环松影肥。

李侯游未到，梅氏宅相依。小憩成孤赏，钟声落翠微。

华国文章老更奇，康时才业未全施。空馀欧范平生志，不见功名上鼎彝。

不论道貌与天形，才入毫端便逼真。幻出千般人面目，只凭一点自精神。

云台人去丹青歇，月鉴方来事业新。寝陋可能当审象，且将粉泽付斯人。

银河光动昴星躔，妙岁声华已赫然。青璅雄文天外凤，白虹豪气饮中仙。

难攀骥足腾千里，曾许骊珠探九渊。会看黑头丹衮贵，伊周勋业老彭年。

北上高楼接大荒，塞原如掌思茫茫。朔风怒卷黄如雾，夜月轻笼淡似霜。

弱水西流青海远，将台南去黑山长。远人遥指斜阳外，蔓草含烟古战场。

轮蹄旦旦风尘表，入眼群山青未了。刺藤迎日子先红，荞麦得霜花渐老。

丛祠诡怪画村疃，古寺骞腾出林杪。征衫多次逐飞鸢，下担有时随宿鸟。

初晴得去恨迟迟，独夜不眠忧悄悄。公如老骥暂伏枥，我类游鳞终屈沼。

一朝王事有期会，百里民情同探讨。详于禹贡辨等级，明似离娄烛幽眇。

高依丘垄或微收，低近陂塘翻尽槁。凶荒有数合均一，报应于中又分晓。

不能究实害非浅，傥使从宽恩岂小。兹行到处欲春风，批放莫教分数少。