秋雁

　　此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。

　　揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。

水长二三尺，梅馀六七花。明朝须不雨，今晚已成霞。

厦屋虽成片瓦无，两头榱角总平铺。天窗开处明通溜，穴洞偏工作壁橱。

圣治于今天地宽，危岑何事尚名关？客中幞被因秋薄，月下禅钟入梦闲。

寒水绕溪喧古树，睛烟破曙满空山。平生却遣群鸥笑，一片孤忠两鬓斑。

迟迟帘影映清宵，日照池塘冻欲消。公主梅花先傅额，美人杨柳未垂腰。

纱窗绣冷梅馀线，绮阁香浓绕画绡。试问待儿芳草色，阶前曾长翠云条？

大花滩外忆琴堂，西北山长水更长。缩地何曾人有术，摩天不及鸟能翔。

寒梅弄脸英英态，腊瓮蒸醅满满香。怅望未休还怅望，夜来庭下月如霜。

乌衣双燕穿帘舞，衔花故坠金钗股。陌上柳丝飞，锦屏人未归。

小窗沉昼闭，山枕留香睡。春梦杳如烟，知他向那边。

春水涣涣，水鸟鸣唤。追汝者谁，白马在岸。

急雨过山寺，鸣蝉送夕阳。空阶看云起，虚阁受风凉。

老柏吹香细，垂萝引蔓长。林泉空白首，把酒惜年光。

金台有客簪缨族，和气裒然清可掬。殷勤携轴过我门，索取长篇赋梅竹。

致和老手妙入神，襟怀磊落出风尘。扁舟曾度渭川曲，寻芳重过西湖滨。

于时隆寒朔风冽，万木千花尽摧折。惟馀梅竹抱贞姿，抚景吟看总奇绝。

恍若骊龙一夜喷万珠，又如素鸾奋翼凌空虚。雪霁暗香浮馥郁，月明清影弄扶疏。

君不见林和靖，隐居不受公家聘。放鹤西湖日赋诗，只与梅花乐情性。

又不见王子猷，平生爱竹无已时。吴中士夫有佳景，肩舆不问直造之。

梅竹于人有如此，凡卉纷纷何足拟。无怪云泉老致和，归来写入吴缣里。

潘君持赠托意深，也知友道重千金。他日披图远相忆，还期仝保岁寒心。

为怜清净出尘中，喜逐仙山午夜风。弄玉去时云暗淡，飞琼下界月朦胧。

冰魂卧骨全真性，绝岛荒郊入化功。铁笛吹残人在否，依然深锁蕊珠宫。

石桥直寺开斜阳，山僧迎客流清商。苍崖翠壁迎萝没，琼草瑶芝云雾香。

胜地琪林欣共赏，春风花鸟近相忘。丹筇赤舄随所适，昏黑犹寻甘露浆。

荷花十里桂三秋，今日余杭负胜游。千古边疆开骆粤，一湖风景占罗浮。

峰翔白鹤留坡老，水似愚溪待柳侯。东向幽亭寻野史，流芳南土几监州。