秋雁

　　此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。

　　揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。

名利场中难著脚，林泉路上早回头。不然半百残躯体，正被风波汩未休。

翠管参差明月弄。高台忽起双飞凤。彩云缥缈华山洞。

华山洞，华山矶。朝同出，暮同归。

西山风雨锦溪寒，春色沈沈醉牡丹。不是故人裁丽句，那能萧瑟病中看。

苍石硖中花药栏，旧时草屋傍岩安。道人去后松桥断，纵有花开隔水看。

安成使君廊庙器，六年琴鹤寄山城。草生斋閤少人迹，花映讼堂闻鸟鸣。

劝农已报江南政，柱史当驰天上名。一舸秋风暂归去，太行千仞翠峥嵘。

閒倚小楼西。风雨频催。望中新涨画桥低。洗得柳枝肥又碧，一片烟迷。

鸦湿傍檐栖。窗暗云披。不堪憔悴病春归。高控玉钩帘怕卷，寒透罗衣。

西子湖头风日佳，春衣初试踏晴沙。长堤画舫依杨柳，小店青旗映杏花。

笑里握阄机变化，狂边题句字欹斜。晚来不尽登临兴，一路莺声送到家。

度谷穿崖亿万重，龙门东下一川通。路逢驿使无梅信，地走山翁有雪踪。

李老祠荒蒿没像，单于台古草连空。行人日暮向何处，戎马萧萧鸣北风。

曾停机上玉梭抛，思绪纵横自解嘲。侬惯织缣兼织素，丝丝入扣故相交。

美人隐于茶，性与茶不异。苦涩知馀甘，淡薄见真嗜。

肯随世俱昏，宁堕众所弃。灵雨滋山腴，迅雷起龙睡。

野草未敢花，春芽早呈瑞。斗水须占一，焙火不落二。

趣深同谁参，隽永时自试。葱姜勿容溷，瓜芦定非类。

标名寓玄思，微吟写清致。成我君子交，从彼俗客恚。

嚼芳憩泉石，包贡免邮置。辽辽玉川翁，千载共风味。

郎心不穷，报以温语。既郎此情，胜多多许。

北风吹雨过苍梧，春色黄云定有无。天远离心何处著，江门秋夜月同孤。

才把梅花写，离亭玉笛寒。一枝君看取，别后寄应难。

纶音天外至，蹇蹇识孤臣。旆指三衢道，恩遗五岭民。

两藩通雨露，一鹗出风尘。勋业须铭鼎，何劳看镜频。