译文与注释
赏析
词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵咏的意境取胜。
词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。
“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。
写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”， “ 千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。
下片先用典来咏物抒情。
“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。
接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。
“忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。
灯火夜深回昼日，管弦声动起春风。
辽天月借三秋白，陆地莲开十丈红。
妙手信能移造化，速宜归去补苍穹。
今岁韶光好，田闾气象淳。政平无横赋，粟贱少穷民。
驱车入东洛，策马上西京。所遇何表表，莫非公与卿。
旌旄出广路，百步辟人行。前驱与后拥，不绝如雷轰。
人生处困阨，孰不思宠荣。此途良足乐，此任苦不轻。
丈夫誓许国，身作万里城。永怀鼎足戒，毋使公餗倾。
草草具杯盘。河对苍颜。素娥莫惜少留连。秋气平分蟾兔满，动是经年。
杨梅塞前杨梅熟，草覆溪流绕南麓。雷声昨夜破疏星，片片馀云留岳足。
云留云去争新晴，蕉叶回风绿倒倾。吹灯相照两含情，良宵不负新凉生。
我不能饮君不歌，华月出云光奈何。电漾金液雷颤牖，浮云上头悬北斗。
放棹唯寻杜景贤，倚藤长爱支离叟。就君销夏借君闲，无归之客身阑珊。
稻脚将圆子鱼长，高枕无心谋往还。
有求斯应，无德不亲。降灵醉止，休征万人。
我爱山中屋似船，曲阑倒影水行天。画推郑顾同三绝，书至钟王可并传。
把?俄惊天欲雪，钩帘恰见月初弦。黄浮鞠蕊鹅儿酒，红芼椒花玉鬣鳊。
北苑风流犹谩仕，南宫放旷任称颠。栖乌惊柝翻丛竹，潜鲤听琴出九渊。
山拥雪巢吟木客，楼居云海宴神仙。艰时会合须强饮，莫惜狂歌醉扣舷。
