未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
译文与注释
译文
注释
赏析
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
闪闪青崖落，鲜鲜白日皎。洒流湿行云，溅沫惊飞鸟。
雷吼何喷薄，箭驰入窈窕。昔闻山下蒙，今乃林峦表。
物情有诡激，坤元曷纷矫。默然置此去，变化谁能了。
我家太白图，太白于焉备。山既得其高，林亦得其邃。
天童古佛宫，盘盘奠坤位。佛为山庄严，山作佛布施。
择胜启道场，佛子良多智。千楼络万阁，讶出毗卢技。
飞甍揭烟霞，觚棱日星比。金碧足辉映，时复交岚翠。
重峰与复岭，附缀喻肝肺。云去若撑天，云来若无地。
自天设此观，天下若无二。松行二十里，盖碧相庇。
方池落天影，何年万工治。神泉及乐石，琐细各具类。
两溪贯其麓，梁圯锁三四。远近群小山，趋拱左右至。
如家有严尊，为从许幼稚。路入岐而一，宛转仍迤逦。
包锡走缁流，驺骑或官吏。刍荛亦络绎，明灭见隔树。
于时及高秋，众叶霜所被。青红错颜色，岩谷更增贲。
按图指历历，如读钴鉧记。引纸仅及寻，顾有千里势。
作者王子蒙，品高见超诣。出入右丞笔，缘踪究其自。
想居此山中，不以岁月计。游观稔心目，思到方位置。
乞我日卧游，不用袜紧系。我藏三十年，吝客未轻示。
吴生学丹青，不但许能事。久已知此卷，未敢言借视。
我既察其色，一出厌所嗜。初见目不收，张口叹且悸。
缔玩废饮食，十日得恣意。然后敢举毫，舒素敬一试。
搰搰迨三月，极儗加精致。便欲无我卷，后辈岂可易。
但恐有豪夺，亦有造化忌。我自袭我卷，子亦当自秘。
梧桐深院鸣秋叶。狄香小炷氤氲爇。玉指弄哀弹。琴心云水寒。
园丝珠作串。字字含清怨。清怨寄三湘。眉峰九曲长。
清庙济济。
于穆夫人。
固天攸启。
祚我梁德。
膺斯盛礼。
文{鎞釒=木}达向。
重檐丹陛。
饰我俎彝。
洁我粢盛。
躬事奠飨。
推尊尽敬。
悠悠万国。
具承兹庆。
大孝追远。
兆庶攸咏。
圆刚定质，混物非凡类。仁处其中静忘意。任蝶蜂狂绕，燕雀喧争，心君正，惟取清白自治。
黄衣从澹泊，此个家风异，偶合阴阳弃神智。怕旁人冷眼，嫌太孤高，樽俎地、聊许松梧同器。
待他日、山林不相容，请援手仙芚、要充仙贽。
古来死未歇，白骨碍官路。岂无一有功，可以高其墓。
亲戚牵衣泣，悲号自相顾。死者虽无言，那堪生者悟。
不如无手足，得见齿发暮。乃知七尺躯，却是速死具。
灯光遥映烛，萼粉暗飘茵。明月分归骑，重来更几春。
夹道戈旗耀日开，蒐兵振旅自天裁。翠华乍转欢声合，黄钺初挥凯奏来。
虎踞九关雄雪碛，龙骧千骑集云台。从知庙略归神武，独愧长杨羽猎才。
