菩萨蛮·洛阳城里春光好

译文

注释

　　这首词是韦庄在公元九世纪（唐僖宗中和年间）避乱洛阳时的作品。韦庄客居洛阳，正是国家多事之秋，战乱频仍，民不聊生；自己则浪迹他乡一事无成。所以词一开头，就以排比偶句写景抒慨。上句写景，洛阳多花，春光确实很好；下句抒慨，洛阳多才子，但他们却因为生不逢时而垂老他乡。洛阳的大好春光未能使之陶醉，反而触发了他的隐忧，可见这位“洛阳才子”此时感慨颇深。这里，“春光好”是淡写，“他乡老”却是重笔，情景两两对举，比照十分鲜明，以情景的反差表现了心理的反差，突出了“春光”却在“他乡”、虽“好”可惜已“老”的矛盾心境。明代戏剧家汤显祖读到这里说“可怜可怜，使我心恻”（汤显祖评本《花间集》卷一），可见“他乡老”一语，既是韦庄一类晚唐士人的慨叹，也是历代失意士人胸中共有的块垒。三四句承上，一句写景，一句写心。魏王堤即魏王池，因“贞观中，以赐魏王泰”而得名，它是东都洛阳的游赏胜景。但安史乱后，东都已失去昔日的魅力，更何况此时游赏，就更有一番今不如昔之感了。句中着一“暗”字，虽是烟笼柳堤的实景描绘，但也确是作者的虚笔映衬，从中透露出一种历史与人生的迷蒙感，所以下句就直接托出“此时心转迷”的心态。眼前所见的是春光缭乱、烟柳迷茫之景，胸中翻腾的是怀才不遇、心志凄迷之情。眼迷心迷，景迷情迷，使他又一次陷入迷惘忧伤之中。这也正是他在《中渡晚眺》一诗中所写的“魏王堤畔柳如烟，有客伤时独扣舷”的情与景，不过这里情景更为密合，意旨更为蕴藉。

　　过片与首句呼应，具体描绘春光之好：桃花红艳，春水清澈，鸳鸯双双，嬉戏水上，一片明丽的春色，一派盎然的春意。写到这里，作者似乎已从上片心迷之情中解脱出来，陶醉于融洽的春光之中了。其实并不，后面两句说明他又一次以情景的反差来表现自己心理的反差，又一次表达自己的心迷：“凝恨对残晖，忆君君不知”。这里，词人面对残晖，一方面是恨意郁结，家国之痛，身世之悲，都化成恨在心头凝结。下一“凝”字，极共沉重。另方面是深切忆念，故国之忆，亲友之忆，都化成怨在心底激荡。下一 “忆”字，格外深挚。“君不知”三字，以怨对方的不知、无情、无动于衷，曲折表达自己的忆念之深、之切、之诚、之纯，真是“无限低徊，可谓语重心长矣”（丁寿田等《唐五代四大名家词》乙篇）。吴蘅照在《莲子居词话》中说：“韦相清空善转”。这首词，以恨转忆，以景迷转心迷，以情景反差转心理反差，就此一端，也可看出吴蘅照说他“善转”是不错的。

　　洛阳是词人的第二故乡，因而他对洛阳有着深厚的感情。此词开头，即叠用“洛阳”二字，而且突出地把它放在句首，就是这种感情的具现。“洛阳才子”是词人自指，因为他的成名之作《秦妇吟》就是在洛阳写的，并获得了“秦妇吟秀才”的美誉。洛阳的春光好在：一是魏王堤上阴翳的垂柳，上蔽天日，下荫游人；二是桃花水暖，鸳鸯双浴于澄波碧水之中。杨柳依依，更添离别之情；鸳鸯喁喁，益增寂寞之感。这些都是词人在洛阳所习见的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼唤。

七十尚书出负戈，三闾憔悴怨湘波。抚琴欲鼓《拘幽操》，軏唱臣难唤奈何。

烈炎灼昆冈，乃辨金石坚。金石有恒性，销铄讵能迁。

薪樗莫伤桂，刈萧毋及兰。薰莸不同器，清淆本殊源。

君睹高翔翼，卑栖非所安。

劳君为我费嗟吁，不道逢时我自迂。每爱偷閒销岁月，兼因多病惜身躯。

莫教枉却文章祟，只合偿他车马逋。生计渐贫亲渐老，行藏欲决更踟蹰。

弹铗归来，更谁叹、有鱼无肉。念良夜，向阑相对，旧欢难续。

一夕乍寒秋枕梦，十年重剪西窗烛。算人生，得意待何时，蕉隍鹿。

樽有酒，妻堪熟。书插架，儿能读。傍虚檐翠云低亚，万竿如束。

数点苍山遥入户，半篙春水斜穿屋。便门前，车马寂无人，从教俗。

古寺逢人少，寻香一径斜。低枝半隐树，深谷易为花。

坐久歌频换，尊空酒更赊。最怜僧爱客，随意供新茶。

北窗向朝镜，锦帐复斜萦。娇羞不肯出，犹言妆未成。

散黛随眉广，燕脂逐脸生。试将持出众，定得可怜名。

比竹无至情，焦桐无馀滋。和音发清润，婉恋令人思。

奇蘤倾众目，矫然出藩篱。物理终有合，恨无音与姿。

月明山静海无尘，鹤氅翩跹玉一痕。却记别时春已暮，落花都付富家村。

湖水东西接，昌江与赣江。眼中无寸岸，天际只轻艭。

浩渺终何极，尘氛到此降。康山不可见，长啸倚孤窗。

拟上高楼第几层，玉壶携酒不成登。长江台下留今古，荒址山头历废兴。

时到人心崇泰运，势倾天意困阴陵。乌江一去船何在，恨煞无槎可借乘。

昔与先夫子，亲如老弟兄。君能敬父执，我亦感交情。

放意杯中物，无心世上名。佳城今夜月，应伴酒旗明。