画堂春·东风吹柳日初长

译文

注释

　　词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

　　词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

　　这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

　　全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

倏来如诇伺，奇中费堤防。最善逃形影，恶知辨臭香。

□□□不见，乌获臂空攘。□诧藏幽密，其如盖愈彰。

吉德传乡党，家声企大儒。九霄欣得路，五马议分符。

叹息人琴逝，凄凉邻曲孤。霜风丹旐举，松雾暗黄垆。

木老岩坰冷，泉飞月殿寒。栖真无一事，清啸倚栏干。

明发山溪一雨馀，昨来暑气半分无。何人道是三衢远，挂起东风十幅蒲。

态娇痴，人独自，长带一分愁意。寻思着，甚比量愁，没个和愁相似。

不解愁从何处至，觉道眼前都是。同行同坐总难销，只好与愁同睡。

川形直如线，川水疾如箭。扁舟急鸣橹，顷刻异州县。

晤语不及闻，注视目已眩。川后扈予桡，黄鹄莫我先。

客行自超越，快意令人羡。寄语幽并儿，勿誇鞍马便。

变起仓皇事事非，谋身堪叹自依违。鼕鼕贼鼓城头壮，落落官旗山色微。

日暮角声春意散，更深灯火旅魂飞。九原路杳知何在，默然愿祈得早归。

结束何翩翩，相逢洛阳陌。流水照清扬，春风披绿帻。

俨然傅脂粉，相传化闳籍。羞称霍家披，云是馆陶客。

歌舞谁不怜，婉媚莫可逆。沾沾喜任侠，黄金得还掷。

珠因弹雀损，锦以斗鸡坼。而多青楼期，欲赴身无百。

且与酒人游，暂入蓬蒿宅。枕藉唯衮衣，何有一缝掖。

渝川故人黄子雅，天机深沈好挥洒。往与范君别螺川，写图远寄螺川下。

螺川东偏呀石矼，呼吸万里之长江。江流不返客行远，何以使我愁心降。

是时春风散杨柳，十里啼莺劝人酒。肠断逢君复送君，买船夜下渝川口。

双凫俱飞今独还，为子一赋河梁篇。向来照见惜别恨，惟有明月留青天。

断矶侧岛秋毫杪，肯信离愁是中少。水生浦溆万舸集，日落天涯数峰小。

故人别来今几秋，落叶夜满城南楼。至今展卷忆旧别，对之如见春江流。

嗟君久别何能返，霜雪惊心岁年晚。一春尘土暗沾衣，千里松楸终在眼。

功名富贵复几时，林下閒人相见稀。飞鸿远征碧海外，春至亦复思南归。

人生离别岂云暂，我亦临图伤梗汎。便将高谊谢陈雷，从此深情见黄范。

门前雪一尺，苦士未能眠。永夜生虚白，穷年守太玄。

寒通窗外月，梦落同中天。太乙如相过，青藜不用然。

旃檀佛像身丈六，三十二相俱完全。流传释家亲受记，止于大国来西天。

深掩重门春院静。又是年时，一段销魂景。未过花朝春尚嫩。

柳梢渐觉黄金褪。

睡起髻鬟斜不整。注罢沉檀，火灭香篝冷。帘外樱桃花落尽。

晚来几番东风紧。

昨日过山腰，今日涉水浒。看山复看山，跋涉不知苦。

云际见东风，先愁明日雨。

一川宫柳绕雕栏，浓碧浮空迥接天。借问生仙人去后，果曾亲到玉皇前。