译文与注释
鉴赏
词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。
词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。
这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。
全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。
创作背景
天理生生本不穷，要从知觉验流通。若知体用元无间，始笑前来说异同。
太华相逢聊永日，故交渐少似残星。
别杯犹恨樽前缓，诗笔那容席上停。
车马东西从此隔，明朝惟见乱山青。
箧中有一剑，不及三尺长。十年伴我走湖海，夜来能作秋虹光。
秋虹饮水剑饮血，恩雠未明事难说。且携矰缴入凌土山，手猎飞雁供晨餐。
如今世道难扶植。直远他、温公德量，魏公风力。此事又关宗社福，仍系苍生休戚。且称寿、公生人日。炼得内丹成熟后，看河车、常运方瞳碧。五百岁，作良弼。
骄阴不可制，坚冰忧我衷。阳驭倏来返，玄律播阴风。
譬彼昼与夜，循环固难穷。古人闲行旅，九市禁相通。
阳升惧不力，静以收其功。养木当以萌，养德当以蒙。
眇哉一丝微，柰此群阴攻。脉脉渊泉底，畴能拔潜龙。
中原消息断，胡地风沙寒。经年不逢春，凄恻摧心肝。
君王遣妾和戎虏，万晨辞家心独苦。早知塞处不胜愁，那怪将军怕边士。
君不见百战生降李少卿，羁留绝域一身轻。丈夫失路尚如此，贱妾含悲空复情。
至人思远游，远游竟何之。聊乘汗漫风，直与神仙期。
晨兴食方丈，暮归宿瑶池。凭虚弄日月，剑佩光陆离。
渴饮九霄露，饥餐千岁芝。平头看星斗，挥手谢尘羁。
欢忻朝帝座，指麾役灵祇。归来驭元气，飞云亦追随。
步虚振金石，天风吹鬓丝。两仪与终始，三光共盈亏。
茫茫尘海人，蚩蚩讵能知。
洁己入德门。终远母与兄。
如何耽时宠。游宦忘归宁。
虽为三载妇。顾景媿虚名。
岁暮饶悲风。洞房凉且清。
拊枕循薄质。非君谁见荣。
离君多悲心。寤寐劳人情。
敢忘桃李陋。侧想瑶与琼。
青青子儿枝上结，引惹人攀折。其中全子仁，就里滋味别，只为你酸留意儿
难弃舍。
