画堂春·东风吹柳日初长

译文

注释

　　词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

　　词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

　　这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

　　全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

紫微风韵谪仙身，曾此徘徊今几春。

斸地移根未满林，庭前俄见影阴森。晚烟漠漠玉双峙，夜雨萧萧龙一吟。

劲节扶疏真耐老，高才洒落少知音。参军吏隐世情薄，只有此君同我心。

村里风回市里声，月中人看雪中灯。满城只道欢犹少，不道谯门冷似冰。

床有织绮，箧有织素。请君视绮还视素，怜新不如莫弃故。

樽中有酒盘有飧，听我为歌行路难。众中欢乐多志气，岂知他人不得意。

白日有时不照地，安得保君常不弃。

如愿频呼，痴情易遂，殷勤托付东风。但愿明年，欢乐一家同。

北堂萱草春长在，似海上蟠桃千载红。又山妻，病去孙儿孙女，关煞开通。

更愿儿曹得路，聊博一官捧檄，免叹飘蓬。快婿连翩，翔步到蟾宫。

山人窃据名山席，看公鼎侯碑加倍丰。正烽烟净扫，年丰民乐，四海拥拥。

小别千山隔，相看一笑温。丹心猎风旆，华发粲霜根。

鸭鸭争呼伴，鸦鸦自识村。更须判剧饮，落月倒洼尊。

烈日晒皮肤，皮肤似漆乌。郎君矜白面，应笑种田夫。

桑乾负戟又葱河，万里奔驰两鬓皤。懒听军书徵姓字，强将病骨曳干戈。

千山风鹤闻声惮，一辈沙虫奈老何！似此颓唐呼不起，淮阴无计将多多。

荷盘蕉扇久无声。笑祈祷、果难凭。倚槛看云停。问谁把、天瓢遽倾。

玄功不宰、太平有象，礧磈一时平。老我问阴晴。笑尚为、苍生有情。

连朝积雪满亭台，一篑功成陋土堆。银壁有痕缘削出，玉峰无翅解飞来。

趁晴更把双狮塑，傍晚犹疑独鹤回。记取开元张彖语，冰山莫认作崔嵬。

幽赏殊未穷，扬舲济南湖。载瞻裴公宇，萧条乃禅居。

缅思太和年，秩班百寮初。晚怀超俗缘，息心究空虚。

岁月既云迈，世事亦已徂。峨峨清辉堂，遗构委榛芜。

斯人不可为，慨伤独在余。

石门金刹郁嵯峨，千古楼台插碧波。林结春阴萌草木，岩扃水气吼鼋鼍。

野僧贪供云生钵，一老垂竿雨满蓑。肠断张郎成阻越，独攀苍竹听渔歌。

山腰台殿倚江清，坐久松涛作雨声。寺古碑文多变灭，塔高铃语半分明。

神游碧落三山动，病阻篮舆五月征。拟待凉秋登绝巘，满川间看白云生。

细雨斜风几日晴，劳劳亭畔又清明。飞花澹澹无颜色，送客依依有性情。

天上青光分列宿，人间高隐托先生。眉痕自好何须画，深浅时宜任变更。

巧据东西面势雄，兹亭壮观一园中。淙淙鸣窦过流水，拂拂虚檐来远风。

好解尘缨濯清泚，聊披醉衽望穹窿。泠然便欲乘风去，汗漫相期孰与同。

第一关门锁浪中，天然水色判西东。莫嫌黑白分明甚，清浊源流本不同。