画堂春·东风吹柳日初长

译文

注释

　　词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

　　词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

　　这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

　　全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

天壤郭有道，文献今在兹。啄啄家鸡群，见子野鹤姿。

尘笼万里心，择食中夜饥。拙宦避捷径，瘴风吹鬓丝。

平生杏园友，把酒天南陲。何敢吏朱浮，但喜见紫芝。

问君今何适，旧圃馀荒畦。提携汉阴瓮，岁晚俱忘机。

勿开衡山云，恐惊隐沦栖。定肯从君游，岁晚攀桂枝。

我亦理吴榜，春湘绿蘋齐。风蒲为谁落，之子同襟期。

丁宁祝融峰，将迎两枯藜。一望五千里，共洗蛮烟悲。

君不见邓仲华，二十佐命人争夸。又不见王仆射，弱冠兴齐推定策。

君名照耀同扶桑，三十官止中书郎。前无八驺任搥壁，人何轰轰我寂寂。

绛衫戎服官门来，嗟君殊非济世才。济世才，任轻薄。

驴乎驴乎汝好作，如汝人材皆令仆。

钟鼓园林无尽乐，交游息绝到春閒。予今方寸无偏系，似处陶裴季孟间。

不使梨园弟子知，太平音在凤凰枝。一朝野鹿衔花去，长恨秋风落叶时。

召对词臣幄殿华，密宣令草相公麻。黄庭诏下齐欢舞，望协群工共叹嗟。

小花团团火齐珠，大花轩轩红盘盂。高花烧天天为枯，低花照地地为朱。

丹霞大帝御花天，气象想见唐与虞。沐日浴月烂百宝，春风冲瀜元气粗。

荡荡海天照金碧，山门桧柏排千夫。我来看花适正月，更有小妹相携扶。

眼迷不认一切佛，兴热欲返巢经庐。口谈树高向母赞，指形花大为母娱。

但恐此景未亲见，卤莽而言终谓诬。题花要令现纸上，正为此花天下无，吁嗟此花天下无。

鹤城翠织出天机，卷付星查使者归。瑞草奇花春欲动，彩鸾青鹤昼交飞。

峒人不用誇山罽，朝士何须惜地衣。闻说千秋佳节近，吴宫高会更光辉。

花分石径蝶衣裳，蜂恼晴檐燕雨香。解事野桃吹绮片，谁教赚到鹄仙乡。

晏岁曾逢张外史，梅边日日说廉夫。文章气逸江东□，□字工专海上苏。

把酒远山当夕照，弹琴修竹散烦纡。不才驽马劳青眼，便作人间汗血驹。

古道西风急，铃声自往还。孤城残雨外，落日断霞间。

秋色团高树，寒流啮断山。长安回首处，千里白云閒。

京华十载暂言归，谢屐欣陪坐翠微。似爱阿咸悬犊裤，过誇逸少冠乌衣。

趋凫正喜春风拂，鸣凤偏从客路飞。附尾自知才未逮，临歧拜饯思依依。

鹿耳潮来急，天门此要津。奇观开万古，好景在三春。

日暖涛翻雪，风和浪跃鳞。茫茫穿港口，滚滚拥江滨。

水鸟随波至，渔舟向岸臻。登楼时一眺，远望正宜人。

七凿混沌死，万变从此生。海水能几何，呿口下混鲸。

归期不可晚，霜日背林明。