译文与注释
鉴赏
词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。
词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。
这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。
全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。
创作背景
欲就阳崖暖，新开石磴斜。谁言太守宅，自是野人家。
燕坐收心鉴，冥观阅界沙。退公长寂寞，外物自喧哗。
缺径移松补，斜阳种竹遮。白云生后础，孤鹜伴残霞。
破闷时寻鹤，呼眠亦任鸦。喜闻糟出瓮，屡问菊开花。
古井元依斗，丹砂旧养芽。蚍蜉频上案，猿狖巧分楂。
客到扁舟远，年侵两鬓华。心摇挂风旆，眼暗隔轻纱。
强拨横肱睡，来从插版衙。隐居惭弃掷，胜地每咨嗟。
顽钝终何取，彫磨岂复加。焦先夙所尚，圜舍恰如蜗。
骚屑日千动，养拙惭老成。愿言饱天酒，脱想离八纮。
五度走幽朔，尘色昏带缨。琴弦纵浏脆，涩我冰指声。
岚姿袅青发，云致秋英英。金风散湖爽，远及大海晴。
灵倪恐枯索，鸿燕使回萦。蠛蠓尚有翼，匪石安无情？
等以万类盲，可使崎岖平。巢由传愤歌，宇宙谁逃名？
荷洁矫沾污，翻动造化轻。蕴之月皎皎，发之霆砰砰。
独立向空阔，百川方夜晶。
一棹轻随岸柳斜，晚霞落日集名家。六朝风物秦淮水，三月春情谷雨茶。
隔树岚光青照眼，护桥烟色白侵沙。万重楼阁阑干绕，处处篱边著好花。
