一剪梅·雨打梨花深闭门

译文

注释

　　《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。

　　上片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。以下五句，似乎是思妇的内心独白，但更像“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺，将一切都关在门外，正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落，人生便在等待中渐渐消逝。

　　下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作，表达其坐卧不安的无边相思。

　　活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

　　历代诗人、词人笔下“闺怨”之作多不胜数，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。

古人名教自诗书，浅俗颓风好力扶。口诵圣贤皆进士，身为仁义妈真儒。

任从客笑原思病，莫管时讥孟子迂。通要设施穷要乐，不须随世问荣枯。

春城烟雾晓阴阴，俯仰斜阳吊古今。万里河山犹故国，九京风雨自同心。

欲知其主观司隶，未见孤儿属羽林。鹤唳华亭人没后，河桥一阕泪沾襟。

二更二点二更深。宫钟声绝夜沈沈。明月满天如写金。同光共影无昏沈。

起来闲操无弦琴。声高调古惊人心。琴罢独歌还独吟。松风涧水俱知音。

镇日矾头压短垣。今年屋后断潺湲。青松未必妨贤路，白发公然有责言。

驰騄耳，控黄肩。较量百计让邱樊。曝然放杖东归耳，安用人閒下泽辕。

空濛烟雨湿行囊，却算前期驿路长。欲向旗亭呼一醉，鹧鸪声易断人肠。

浮海南行佛业兴，岩头犹纪过江僧。渡芦去面嵩山壁，传得东来第一灯。

萧萧芦荻晚，一径入荒陂。日色云收处，蛙声雨歇时。

前村见来久，羸马自行迟。闻作王门客，应闲白接䍦。

秋日同文馆，栖林看晚鸡。斗垂宫殿北，月转户庭西。

酒劝杯中渌，诗分烛下题。何时还九陌，细雨莫成泥。

鹿耳门前几溯洄，月眉湾作避风台。舟师不畏东流急，唤得小船载酒来。

歌妓娉婷画不成，去年初籍教坊名。新腔翻得梨园谱，喜入王孙喝采声。