《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅,即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转,其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦,上下片交叉互补、回环往复,将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
上片首句,即以重重门关横亘在画面上,它阻断了内外的联系,隔绝了春天,从而表明思妇对红尘的自觉放弃,对所思之人的忠贞挚爱。以下五句,似乎是思妇的内心独白,但更像“画外音”,是对“深闭门”情节的议论。“深闭门”是思妇的特定行为:她藏于深闺,将一切都关在门外,正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔,既无情地拉开着恋者的距离,而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感;至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝,空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落,人生便在等待中渐渐消逝。
下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象,通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作,表达其坐卧不安的无边相思。
活过之物终将凋零,只可在“行也思君,坐也思君”中,“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂,月下销魂”,是无处不令人回思往时的温馨;下片的“行也思君,坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来,重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦,上下片交叉互补、回环往复,将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端,诚无愧其“才子”之誉称。
历代诗人、词人笔下“闺怨”之作多不胜数,愈是习见的题材愈难出新意,从而所贵也尤在能别具心裁。
削崖巃嵷俯浩荡,盘鶄风高身欲傍。人间尘忧不到处,心在塔铃相轮上。
淮南烟树渺千里,江左群峦叠高浪。瘴合海门深复深,穿射红鳞献奇状。
暝钟初发起江声,洄激噌?作悲壮。独抱琴心忍终古,山门孤桐为惆怅。
二仲来游处,新开竹径深。家曾移谷口,园自接诃林。
门外丛蒿长,阶前积藓侵。社堪岩桂结,席爱沼荷临。
酌醴蒲犹泛,?泉李尚沉。琴囊开石上,棋局就花阴。
清世能偕隐,芳晨不废吟。商颜非此日,宁负紫芝心。
南平县北重阳至,强起登高风雨朝。乌帽黄花修旧事,风流人物忆前朝。
东南形胜山川固,闽粤衣冠气象饶。千树早霜寒自积,一潭秋水澹相摇。
汉王俎豆还宫庙,刘守勋名已寂寥。群盗檄书随处满,万方兵甲几时销。
年荒白昼三军噪,日远黄堂五马骄。病后故人俱杳莫,幸然胜事不萧条。
人兼邺下何须避,谊重淮南定见招。青眼岂辞鹦鹉盏,白袍更上木兰桡。
四贤道近源流断,双剑龙潜岁月遥。桂树丛生江草长,不妨志士遁渔樵。
蕲王手种红锦花,十载不挂铁铔鍜。花园老卒守花树,睡著花砖闻曙鸦。
白头白尽身无事,古塞沙尘战馀骑。多士如云足健儿,一奇在腹终憔悴。
青铜万缗满地光,宝函矫节赐夷王。宫妆粉艳去酣酒,海?珠琛归压樯。
王家舍儿惊吐舌,御府珊瑚碎飞雪。口犹乳臭却帐前,矍铄一翁嗟弃捐。
君不见天下英雄本奴虏,左鼻成龙右鼻虎。颈血淋漓思衅鼓。
史传沈埋谁比数,花开花落几风雨。
向歆嗣经学,彪固续《汉史》。世业重兰台,千秋谁继美。
先生令子贤,载笔石渠里。文藻曜朝华,持论平如水。
众人惊未闻,庭训实尔尔。余也衰朽姿,追随愧迂鄙。
南望东海滨,丹霞明若绮。愿言从执鞭,厕身堂庑底。
恨无鸿鹄翼,翻飞平原里。
忆昔长安道,与君初相识。密云满天来,不见南山色。
美酒斗十千,一醉情欢然。胸中云梦泽,眼底高阳客。
狂呼月华人,抚弄云和瑟。挥鞭过渭川,馆第相留连。
朝帘杏花露,暮楼杨柳烟。流辉今六稔,交情益相审。
忽忽披君文,如截机头锦。过本生天涯,散金常破家。
东方上书志,高欲凌丹霞。安能常戚促,雀啄秋田粟。
海路与天遥,鸾皇好相逐。
两鬟娇小,向尊前、未省修蛾攒碧。唱得主人英妙句,气压三江七泽。
病怯遐征,老添离抱,我是愁堆积。故园归梦,等闲吹堕南国。
况是耐久交情,经年方幸,接从容辞色。告别匆匆聊共醉,惜此分阴如璧。
锦瑟华堂,明朝回望,暮霭迷空隙。相思何处,风林月挂纤魄。
婆饼焦,罪在妾,妾不能家家道缺。冬裘不完夏粮绝,愁得鬓成雪。
朝看婆鬓兮眼滴血,暮思婆鬓兮心刮铁。草枯东风吹不活,妾哀事姑无岁月。
行人误听贱妾言,谓鬓殊不然,婆鬓不复玄。偶焦一饼尚可煎,别煎好饼供婆餐。
饼焦自择饤下盘,留取来年补漏天。
平生节操慕琼瑶,身荷天恩荐治朝。草野幽沉心寂寂,韶华催促鬓萧萧。
逢人惭愧谭廊庙,依柏攀号湿树条。抷土重培劳尔力,临岐分手自今朝。
