一剪梅·雨打梨花深闭门

译文

注释

　　《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。

　　上片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。以下五句，似乎是思妇的内心独白，但更像“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺，将一切都关在门外，正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落，人生便在等待中渐渐消逝。

　　下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作，表达其坐卧不安的无边相思。

　　活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

　　历代诗人、词人笔下“闺怨”之作多不胜数，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。

阑干小倚望遥岑，晓霁朝朝换午阴。越鹜已收天外影，吴鸠尚带雨中音。

海濒客子已衔袖，塞上征人夜拊砧。都是一般无意绪，闵劳争柰主恩深。

古寺邻曹崇，怪石罗庭户。奇礓漫难名，郁林不知数。

集虚竦苍桂，左纽真独步。两诗照丹壁，好在支与许。

却坐留芳轩，松竹发佳趣。山行未觉疲，更问劳劳路。

雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明，翠帏金鸭炷香平。

何处不归音信断，良宵空使梦魂惊，簟凉枕冷不胜情。

大厦中构，山屹云斗。黄河畎浍，太行培塿。整庶宣风，缉戎备寇。

镇宁一方，光辅元后。

袒衣黄帽去揇戈，一溃奔腾涌血河。满目更无刀箭孔，背心攒簇似蜂窠。

色若栖文雉，圆如插绣幢。春葩应有并，秋卉合无双。

云岭千重水一湾，几家茅屋茂林间。自从王宰题诗后，不用开门也见山。

贸贸丘麦秀，蠕蠕吴蚕生。微行执懿筐，亦既受厥明。

上焉给王赋，下焉纾官征。岂为饥寒念，所念疮痏平。

哀哀生理窄，了了无馀赢。恻怛夷中诗，万古田舍情。

庆诞长生宝殿中，非烟五色覆诸宫。酒为天禄资君寿，曲奏霓裳乐帝聪。

悲翠帘前云气紫，珊瑚枝上雪花红。太平天子闻称贺，先喜年年过岁丰。

一从香祖培根远，东皇剧怜芳意。级重璚瑶。移来蕙茝。

总是华王一气。精英秀起。要仙露流丹，月华澄水。

极意兹涵，可容蜂蝶近根柢。

香心田与翠美，愿花幡左右，添种蘅芷。素蕊娟妍，红心娇小，莫道天工容易，清芬竟体。

渐世界熏成，旧时春事。谱就猗兰，古音相对理。

佛殿岚光积，山门树色埋。磬声争涧筑，幡影乱藤钗。

看竹入莎径，踏花愁笋鞋。山行逢息壤，游兴未应乖。