愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
译文与注释
赏析
《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
上片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。以下五句，似乎是思妇的内心独白，但更像“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺，将一切都关在门外，正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落，人生便在等待中渐渐消逝。
下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作，表达其坐卧不安的无边相思。
活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。
历代诗人、词人笔下“闺怨”之作多不胜数，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。
创作背景
邅迍多失路，华皓任虚舟。诗酒虽堪使，何因得共游。
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。
客里送行，萧统楼头，且尽一杯。正节近清明，柳丝渐长，时逢上巳，燕子将来。
兄往淮阴，弟游河北，两地翻飞立马催。斜阳外，见各天鸿雁，顾影徘徊。
市楼轰饮如雷。笑我辈岂常贫贱哉。奈花号将离，尔心欲碎，地名芜苑，我赋偏哀。
此去睢阳，也知怀古，有日经过古吹台。还应问，有兔园上客，狗肆奇才。
劳生亦何聊，喘喘觅少活。
驾言往空谷，卧听惊濑{左氵右聒}。
遭逢褦襶子，此事又中夺。
天公不我怜，定为化邓渴。
一夜翻河汉，散作珠玑泼。
檐垂素练直，柏枕鸣聒聒。
更饶窗户间，萧瑟溅飞沫。
老火谢余晖，削迹去如掇。
乃知造化心，潜通本无遏。
繁暑移清凉，变化在一抹。
田父有喜言，侬得垄穗捋。
却忆灌溉时，搰搰抱瓮钵。
王者仁如天，寸物恶伤割。
独爱夏日长，器度何不豁。
向隅泣一夫，满堂蹙其頞。
余凉止殿阁，芜垢直可{左发右刂}。
我愿均此施，远尔归囊括。
措意肤寸间，六合可旋斡。
宁容凶逆俦，肆虐为旱魃。
掣电备麾旟，鞭雷供叱咄。
号令挟风行，声飞齐万筈。
腥羶悉荡攘，再见天地阔。
孰与长畏人，朝夕怀臲卼。
四海声名难著我，一坡风月正宜人。
镜留白发非遮俗，家酿黄柑可接春。
只许诗朋自来往，素袍青履华阳巾。
曙光溟蒙露华满，轻云阁日天沉沉。
野色垂垂十余里，草绿柔茵低迤逦。
半空落絮湿未扬，百丈游丝寒不起。
鹁鸠枝上相踏鸣，若与此景偏多情。
空庭帘卷昼亦暝，隔墙惟见桃花明。
小院门闲莺自语，画栋泥香燕初乳。
苔花苍润上帘栊，濛濛经雨还未雨。
含情伫立凭阑干，远峰漠漠登楼看。
碧窗窈窕银屏冷，金帐促回翠袖单。
檐影频移暝云动，曲枕悠然醒午梦。
起来小步傍闲阶，花雾袭衣寒气重。
生意亨嘉春正时，造化于物若有私。
明日晴光绿蘋转，吾与万物俱熙熙。
