西河·金陵怀古

译文

注释

译文及注释二

　　词作上片写金陵的地理形势。开首即以赞美的口吻称之“佳丽地”。“南朝盛事”，点出南京古来即有盛名，扣题。起二句为总括。“南朝”，指从公元420年刘裕代晋到580年陈亡，建都建康（金陵）的宋、齐、梁、陈等朝代。以“谁记”提起，加以强调：“南朝盛事”已随流水逝去，人们早已将它遗忘了。

　　“山围故国绕清江，髻鬟对起”，可是，金陵的山川形胜却依然如故。这两句主要写山，水为陪衬，描绘出金陵独特的地理形势一群山环抱，耸起的山峰，隔江对峙；且以美人头上的“髻鬟”形容山峦，以“清字形容江水，不仅形象，而且显示出金陵山清水秀的美好景色。如今，旧时王朝的都城，却“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”，当年“豪华竞逐”的金陵，而如今却是座“孤城”，潮水的拍击声正反衬出环境的寂静冷漠，天际的风帆给人一种空旷落寞之感。词人通过景物描绘，极力渲染这些历史遗迹的冷落，正在被遗忘，与上文“谁记”相应，抒发了深沉的怀古之情。

　　词作中片写金陵的古迹。开首以景出，“断崖树，犹倒倚”，着一“犹”宇，强调景色依然，使眼前实景，带上历史色彩，下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。这里化用了古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处？住在石城西，艇子打两桨，催送莫愁来”，点出古迹。接下继续写景，“空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒”。“郁苍苍”，谓云雾很浓，望去一片苍青色，埋没了半边城的营垒。结尾二句点明时间是“夜深”，地点在“赏心亭”，即夜深时分，词人仍站在赏心亭上，观览莫愁湖和秦淮河的景色，不禁发出景物依然而人事已非的喟叹。这两句起到束上启下的作用，即上面所描绘的景色，皆是由此观览到的，又引出下片怀古的感慨。

　　词作下片，写眼前景物。“酒旗戏鼓甚处市”，这是词人眼前见到的景色：酒楼、戏馆，一派热闹景色，不禁发出“甚处市”问语，这是何处的繁华市面呢？前面两片所写多是景物依旧，而人事已非，这里则写连景物也变了。当然，酒楼、戏馆并非纯自然景色，而是包含人事在内的。这情况引起词人的猜想。“想依稀、王谢邻里。”是说这些酒楼戏馆所在地，仿佛是当年王、谢两家比邻而居的乌衣巷，也就是说，贵族住的乌衣巷如今换了主人。至此，词人不禁产生人世沧桑之感，于是结尾发出“燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”的兴亡慨叹。燕子是不知人事变迁的，依然飞进往年栖息过的高门大宅，而今已成为寻常百姓家的房舍。然而词人看到夕阳余晖中成对的燕子，却认为它们有知，且正在议论兴亡大事！这当然是词人内心的兴亡之感赋予了燕子而已。这片从眼前景物引起对金陵古都朝代更替的无限兴亡之感，从而表达出咏史的题意。

　　本篇为咏金陵旧迹，感慨历史兴亡的名作。上片总写金陵形胜，境界旷远，雄壮中蕴含落寞。“寂寞”二字透出历史变迁，人亡物移，故国繁荣与孤城幽寂的荒凉。中片糅合当地传说，扣紧金陵景观抒发物是人非之感，“断崖”“旧踪”“雾沉”等为景物涂上了一种苍茫的色调。下片以何处寻得当年“酒旗戏鼓”的繁华街市的感叹发端，侧重写“王谢邻里”的豪门旧迹难以寻觅，只可依稀辨识，抒发人世沧桑之思。燕子相对说兴亡于斜阳之中，意象极巧，感伤殊深。全词强化了景物描写的清峭、冷寂而又悲壮、苍凉之情韵，境界开阔，内蕴深远。

　　宋代以来，曾经先后出现了一些怀古名篇：从王安石的《桂枝香·金陵怀古》到苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，以至周邦彦这首《西河·佳丽地》；从辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，到姜夔的《扬州慢》，可以说各有千秋，难分轩轾。这些作品，有的是以突兀见长，有的是以绵密取胜；介于突兀和绵密之间的是这首《西河》。它从时间上说是断续交织，从空间上来说，是疏密相间。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》上片，只是泼墨画似的写了“江山如画”，下片集中写了周瑜，一气贯注，如同骏马驻坡，纯属粗线条的勾勒。姜夔的《扬州慢》，侧重于主观感受的深微描绘。笔墨之间，隐约可以听到凄清的号角声和感受到随着号角声传来的寒意而伴着寒意的角声，偏又是在一个兵荒马乱后的萧条古城中吹彻。这些都说明作者牢牢扣紧了寓有深意的景物，进行密密层层的渲染。至于周邦彦的这首词，似乎介于泼墨写意与工笔细描之间。如：词的上片以疏为主。词人放眼江山，对作为“佳丽地”的“故国”金陵做了一个全面的鸟瞰，描绘了江上有山峰夹峙和江心有怒涛汹涌的雄伟形势。第二部分以密为主。在上片基础上做了进一步的勾勒：从前面围绕“故国”的山峰，引出了后面的“断崖树”，以至想象中的“莫愁艇子”；从前面的“清江”，引出后面的“淮水”；再从前面的“孤城”，引出后面的雾中“半垒”和月下“女墙”。这就好比电影镜头，缓缓而来的不再是远景全景，而是中景和近景了。下片，画面突出的是特写镜头：一帧飞入寻常百姓家的燕子呢喃图。小小飞禽的对话，可以说刻画入微，密而又密。“相对”，可能指燕子与燕子相对，也可能指诗人与燕子相对，完全可以听凭读者用想象来补充。尽管它们的呢喃本无深意，然而在诗人听来看来，却为它们的“不知何世”而倍增兴亡之感。“疏”利于“写大景”（王夫之《姜斋诗话》卷二），写出高情远意；“密”利于画龙点晴，写出“小景”，写出事物的不同于一般的特征。杰出的怀古词一般都是能做到“大”“小”结合、“疏”“密”相兼的，这首《西河》更为突出。总体来说，周邦彦这首怀古词，艺术技巧极其精湛，比起他的大量送别、怀人之作，的确别具一格；特别是寓悲壮情怀于空旷境界之中，并使壮美和优美相结合，确是怀古词中一篇别具匠心的佳作。

　　此外，周邦彦的《西河》与其他怀古之作不同的是，并不正面触及巨大的历史事变，不着丝毫议论，而只是通过有韵味的情景铺写，形象地抒发作者的沧桑之感，使人触景生情，见微知著。怀古之作，总要描写标志着沧桑之变的景物，王安石的怀古是从当前的“千里澄江”和“彩舟云淡”——故国的风景宜人，过渡到昔日的“豪华竞逐”。苏轼的怀古则从眼底的“大江东去”，写到古代有关三国赤壁战时的“多少豪杰”，再联想到当前自己的壮志成虚，年华已逝。但这些都不像周邦彦词通篇写景，以景物描绘的逶迤曲折为线索，从头到尾把一切情语完全熔铸于景语之中。

商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。

建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。

清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。

津梁疲矣，且相从一饱、茆檐不托。输与閒閒云意懒，不似客游轻作。

残霸关河，悲秋时节，对酒浑忘酌。绮怀微倦，满前新句慵索。

何必憔悴兰成，江潭赋就，始解伤摇落。官柳垂垂低飐影，能值几絇丝络。

白发閒搔，青山长往，万事风鸣铎。故人书报，菊花期就前约。

评惭王浚推王猛，影伴吴童唱阿童。饭颗山头吟总瘦，雌黄舌底吮难工。

谁能相马如薪者，若个描龙不叶公。忽忆人心如面语，须君著屐九回中。

山径阴森极，寒侵鹤氅裘。风摧林竞吼，石砌水横流。

袅獍何时殄，沧桑此日更。运乖天心偪，心怯梦魂惊。

破屋鬼欺客，荒村民苦兵。桃源如可觅，竞欲避秦行。

暴雨强于弩，元云拥作帱。笋舆行荦确，狼狈益增愁。

日短易黄昏，萧萧万籁繁。榛荆生沃壤，鸡犬寂荒村。

估客腰缠裘，征人踵接奔。流离多失业，康济愧前言。

经国长才世岂多，群邪嫉正奈公何。气蒸云雾藏乔岳，声转沧溟放大河。

远迹江湖犹弃绝，惊心岁月屡消磨。鹍鹏自有垂天翼，肯逐飞鸿入网罗。

空山万顷海云收，一水中间带石流。日暮无端风乍起，萧萧犹自使人愁。

只有吴公子，频来慰客愁。空山悲落日，积雨卧清秋。

贫贱余青眼，艰难到白头。孤怀无可寄，为尔一凭楼。

梦卜乾坤第一流，明王图治说殷周。商岩渭水传真处，千仞丹崖有似楼。

公车赋罢出长安，千里还家共岁寒。别去漫挥他日泪，相逢但说旧时欢。

兰舟载酒乘秋晚，湖寺寻僧到日残。天为故人开霁色，近城风雨又漫漫。

积雪飞霜此夜寒，强移栖息一枝安。故人情味晚谁似，百遍相过意未阑。

盘出高门行白玉，花边立马簇金鞍。此时对雪遥相忆，信有人间行路难。

先君有六女，所托皆高门。季也久择婿，晚得与子婚。

子家望海内，实惟谪仙孙。笔也有家法，势作风雷奔。

结交多英豪，坐致名誉喧。忆昔识子初，河流出昆崙。

中间一再见，骐骥始伏辕。去年接同居，底里见所存。

磊落忠义人，爱国忧黎元。使当元祐时，密勿与讨论。

上可参廊庙，下可禆谏垣。惜哉不遇知，白发早已繁。

卑官不可说，感激有主恩。烂漫有归期，系舟古槐根。

祖饯无酒食，赠遗请以言。子家钟山下，随事有田园。

竹径背古寺，草堂面江村。高轩纳翠微，修筒引潺湲。

林影散疏帙，山色摇酒樽。日饮建康水，时登谢公墩。

沈酣左氏学，浩荡极辞源。客至勿多语，欲吐且复吞。

书来无匆匆，慰我别后魂。

海燕西方来，雕梁托其端。差池若有媚，主寿称万年。

凉风忽东逝，旧垒成弃捐。微禽一何知，乃与徂化迁。

北山有寒焰，南山有温泉。一气荡相薄，阴阳互为权。

肃肃奉皇命，驾言往藩方。朱衣炫朝暾，玉节明秋霜。

从容使事毕，昼锦过故乡。貤封及二代，丘原贲龙章。

林峦改颜色，草木增辉光。父老携儿童，争观填道旁。

问公何以然，渥恩异寻常。公本清庙器，誉望倾班行。

明时典邦礼，淳风还虞唐。圣心夙简在，宠数且未央。

四牡蚤还朝，钧衡待岩廊。

荒畦种蚕豆，小圃栽萝蒿。蒿长豆荚大，摘采宁辞劳。

驱愁似避疟，寻乐如追逃。缅怀一亩宫，犹是先人膏。

一时功名意，于我吹鸿毛。清晨石上立，爽气西山高。

蕉窗寂静已更深，银蜡烧残玉漏沉。万缕清愁传夜柝，半床幽梦碎秋砧。

声闻寒鹤作长啸，目送飞鸿动远吟。睡起怀人清不寐，一帘明月照罗衾。

泪尽冬青树上枝，田歌义等采薇词。老为北客心犹壮，隐异南阳事可师。

结屋不愁无隙地，荷锄谁分枉清时。逸民旷发儒林藻，汗简长留百代思。