鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

译文

注释

　　言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

　　腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”

　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

　　一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。

　　多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。

　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。

　　小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。

　　晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”陈振孙则赞曰：“其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊落，未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。

　　此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

　　“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。

　　“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。

　　但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

　　下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

　　陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这当不是溢美之辞。当然，末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。

　　在仁宗至和二年(公元1055年)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

　　这首词是晏几道与几个相熟的女子久别重逢之作。这个女子可能是晏几道自撰《小山词序》中所提到的他的朋友沈廉叔、陈君龙家歌女莲、鸿、蘋、云诸人中的一个。晏几道经常在这两位朋友家饮酒听歌，与这个女子是很熟的而且有相当爱惜之情的，离别之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而重遇，又惊又喜，所以作了这首词。

　　上半阕写当年相聚时欢乐之况，下半阕写今日重逢的惊喜之情。

　　“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”这首词上半阕是说，忆当年，你手捧玉鍾把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意熏熏脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇疲倦无力不扇风。

　　上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拼命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得非常绚烂。但是这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实而却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。

　　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”下阕是说，自从离别后，纵向重相逢，多少次，你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。

　　下半阕叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银灯；“剩”只管。末二句虽是从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”两句脱化而出，但是表达得更为轻灵婉折，不像杜甫诗那样悲怆沉重。词中说，在别离之后，回想欢聚时，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委婉缠绵，词句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的意境，有情文相生之妙。下半阕共计二十七个字，其中有十六个字是阳声等鼻音者为阳声，即是“从”、“相”、“逢”、“魂”、“梦”、“君”、“同”、“今”、“剩”、“银”、“釭”、“恐”、“相”、“逢”、“逢”、“中”。而在这十六个阳声字中，收尾是ONG韵母者有八个字。即是“从”、“逢”、“梦”、“同”、“恐”、“逢”、“梦”、“中”。这八个ONG云母的字，分散在这几句中，反复出现，使我们读起来，仿佛是听一个谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入一种似梦非梦境界，恰好与词中所要表达的情思相配合，而增强其感染力。

　　晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，相互补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺的高妙之处。

年年明月，照高楼无恙。只是清宵易惆怅。算姮娥识我，不为閒愁，飞动意、把盏凄然北向。

酒醒乌鹊起，一碧云罗，遥指虚无断征鞅。知道有前期，对影闻声，甚邈隔、万重山样。

须信是、琼楼不胜寒，犹自有愁人，白头吟望。

夜宿嘉陵岸，扁舟雨不休。山云迷涧壑，林火射江流。

久坐思王事，难眠动旅愁。所期氛祲扫，走马上神州。

吴儿一何巧，能事匪师传。剪綵千葩散，泥金四照联。

象形元以类，物态岂云迁。好鸟忘春啭，灵花总夜妍。

使星槎影动，奎宿斗光躔。凤振台端羽，龙垂烛下涎。

九微含翠葆，三艳倚朱弦。芝盖如云集，珠毬比月圆。

幻将风里蝶，现出火中莲。紫气遥堪把，青辉蔼自鲜。

六鳌浮作地，七宝聚为筵。仰见行空马，回看跕水鸢。

蜕虬唯骨立，画虎但皮悬。兔捣姮娥傍，鸥栖菡萏边。

冰壶寒莹魄，玉树煖生烟。城郭宁知夕，欢呼定有年。

冶郎方并靥，游女复齐肩。户外皆盈绣，人间尽挟仙。

障偏图孝节，屏乃绘忠贤。故事村翁识，奇观稚子怜。

珊瑚雕绮席，犀兕刻觥船。有燄俱成烬，无灰不可然。

岂须东壁白，暂照草亭玄。万劫常明者，荧荧古佛前。

迟迟烂熳开，贞元会合培。喜与一阳复，香从天上来。

俊气轻天下，高情到古人。衔杯曼卿放，下笔老坡神。

时论谁优劣，人材自屈伸。穷愁须理遣，不必泪沾巾。

耸楼排树出，却堞带江清。陟峰试远望，郁郁尽郊京。

万邑王畿旷，三条绮陌平。亘原横地险，孤屿派流生。

悠悠归棹入，渺渺去帆惊。水烟浮岸起，遥禽逐雾征。

三晨生远雾，五里暗城闉。从风疑细雨，映日似游尘。

乍若飞烟散，时如佳气新。不妨鸣树鸟，时蔽摘花人。

甘泉警烽候，上谷抵楼兰。此江称豁险，兹山复郁盘。

表里穷形胜，襟带尽岩峦。修篁壮下属，危楼峻上干。

登陴起遐望，回首见长安。金沟朝灞浐，甬道入鸳鸾。

鲜车骛华毂，汗马跃银鞍。少年负壮气，耿介立冲冠。

怀纪燕山石，思开函谷丸。岂如霸上戏，羞取路傍观。

寄言封侯者，数奇良可叹。

邈邈华亭谷，远带松江流。亦有赏心人，于焉放扁舟。

风将綵帆举，身与元气浮。拍手招鸱夷，傲睨三千秋。

松柏托茂林，高不寻丈至。寸乔附太山，未长已千里。

置身患不高，馀事安足拟。游必蓬莱游，栖必昆崙栖。

仙游必祥云，仙茹必灵芝。凤凰虽自饥，妄食固不回。

痴鸢嚇腐鼠，可笑空自疑。

五月边庭暑气无，重重烟树影模糊。沙洲风偃息鸡草，略约桥通昌马湖。

红日三竿城阙晓，青天一握雪山孤。从今重见中原景，甘向汾源友钓徒。

极天鸿雁怆离群，第五名曾汐社闻。狂客长瑜原善谑，酒人孙楚早能军。

对床旧约愁听雨，异地思亲独望云。难得读书行万里，故山猿鹤莫移文。

半额微黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。

掷尽榆钱送好春。弓弯舞袖斗时新。妆成未免多轻薄，牵惹香街十里尘。