踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

只就吾身分上思，相呼童子浴沂归。更无一点閒思想，正是助忘俱勿时。

海山缥缈斸云扃，扫地焚香悦性灵。嫩白半瓯尝日铸，硬黄一卷学兰亭。

衰颜冉冉临清镜，华发萧萧倚素屏。尊酒不空身见在，莫争天上少微星。

水绕湖边树，花垂石上藤。常来寺前坐，不识寺前僧。

御沟雪融三月初，凫鹥鸿雁总来居。蒲萄水绿可为酒，杨柳条青堪贯鱼。

迤逦天河起箕尾，滉瀁云海浮青涂。舟前花落傍飞燕，堤上风来湿舞裾。

翠辇时留金騕袅，锦波不著玉芙蕖。临流宋玉偏能赋，莫待东都客问予。

旧梦隋堤，新愁谢砌，和烟细扑帘旌。已苦春归，被伊碎尽春心。

吟魂凄共游丝渺，趁东风、自去追寻。认分明。点点香毬，并做啼痕。

飘零也似残红样，任无人怜惜，自管离情。散入池塘，倩谁扶起轻盈。

化萍纵使还能聚，奈相逢、已是来生。更凄清。待得重圆，记否前因。

一石嵌一佛，一佛占一石。碎拆金莲花，乱插云窝窄。

想是古先生，亦有米颠癖。

踪迹元蓬蔂，天涯自往回。秋风随去棹，夜色共登台。

石面潮初落，江头月正来。最高思欲卧，清磬一声催。

八万四千非一一，七金山内海滔滔。妙高峰顶平如掌，谁把长竿钓巨鳌。

残花片片逐风飞，午梦初回懒换衣。欲认前番春色好，谁知红瘦绿阴肥。