踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

开樽表海最高亭，正是纷纷雪态轻。比屋万层琼室遍，夷涂千里玉沙平。

因风起絮先春意，与月交光后夜清。共喜丰登有佳兆，结成和气在民情。

小院钩帘人睡醒。曲角栏干，移过重重影。似水天光云叶净。

微凉略觉风儿劲。

不卷轻罗花态胜。慢卷轻罗，一片斜阳冷。浅淡衣裳妆束靓。

比肩惟许芙蓉并。

春光九十原嫌窄。闪杀飘零客。啼花泪逐水东流。且载银樽绿鬓尽情游。

千山罨画吹红雾。却改离亭路。长条攀折一番新。嘱咐明年还傍可怜人。

雨声昨夜注匏鐏，滴破芭蕉绿一园。旧叶细收将作字，新芽徐展正遮轩。

藏经幸勉祖龙厄，说梦还闻讼鹿言。一任皮肤都剥尽，不妨留得寸心存。

桃李山僧手自栽，不应容易向人开。绿苔满院重门锁，为问东风底处来。

世情偏爱菊，吾意独怜残。暂收无限泪，权作片时看。

彩云声断玉箫寒，几许幽情欲话难。尽日伤心人不见，一帘风雨杏花残。

城市山林孰是非，幽居能与世尘违。函关紫气青牛到，辽海秋风白鹤归。

天鼓叩残明月堕，洞箫吹彻彩云飞。谁知寂寞江天外，长使人间望少微。

残月满山阿，长松弄清影。幽禽啼数声，吟窗人睡醒。

南还六月别都城，独阻临溪送客行。捲地朔风吹急雨，绿杨何处有啼莺。

千载高人际太平，铜章墨绶凤凰城。蛮乡何意来韩子，宣室几时召贾生。

海月偏凉宜载酒，粤山多秀好题名。看君身在虚舟上，任挂风帆驾浪行。

晓诵黄庭经，暮歌紫芝曲。若欲童子颜，轩中勤练玉。

羽衣络霞青，云鬓颓鬒绿。功用信如许，庶可追妙躅。