踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

选饭来时不喜餐，御厨空费八珍盘。

金殿重重十字方，当中鸾鹤势翱翔。韬藏兰炷无人见，篆缕摇摇阖座香。

衡岳千仞起，祝融一峰高。群山畏突兀，奔走如曹逃。

我来雪月中，历览快所遭。扪天滑青壁，俯壑崩银涛。

所恨无十犗，一掣了六鳌。遄归青莲宫，坐对白玉毫。

重阁一徙倚，霜风利如刀。平生山水心，真作货食饕。

明朝更清澈，再往岂惮劳。中宵抚世故，剧如千猬毛。

嬉游亦何益，岁月今滔滔。起望东北云，茫然首空搔。

岁暮凄然风雨夜。小鼎微兰麝。窗纸印瓶梅，旧事心头，辗转浑无藉。

荧荧灯火蜗牛舍。金粟开还谢。寒漏促铜壶，被烬薰篝，好梦凭谁借。

际海飞英昔共看，今来无雪更奇寒。灯回榻埽前尘在，岁晚楼空客思单。

远去孤臣伤面豆，资行豪纪辱盘餐。云波诙诡歧途里，谁识千钧弯发难。

底事遑遑不见容，秋来又见走西东。四时花月搜吟内，万里江山险阻中。

归去但应存舌在，愁来莫更笑途穷。从今贾马休谈咏，恐起霜天刮面风。

嘉禾风景异浯皋，百货都平米价高。闰月林庐多好梦，家家馈饎欲流膏。

长恐花残漫欲狂，千回百匝绕花傍。高张翠幄朱阑护，山雨溪风未易防。

太乙钩陈到月明，连营杀气夜中横。弯弓欲射旄头落，还从銮舆出塞行。

丰姿清绝想来真，成佛生天总宿因。剩有一钩湖上月，当年曾照阁中人。

道在从吾懒，家贫觉虑轻。閒观乞米帖，喜得煮茶铛。

情话逢谁洽，诗逋积未赓。落花风雨夜，一笑悟浮荣。

山深昼寂寂，樵语声屑屑。一径入青蔼，竹木夏秀洁。

有僧赤脚眠，长啸天地裂。见我掇衣起，坦腹笑咥咥。

任真无盖藏，布怀不曲折。摘茗煮鲜泉，豆芋楚楚设。

充然可供客，足已了不缺。引我看泉石，发兴皆奇绝。

挥手别之去，中心自怡悦。