踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

幽寺倚岩阿，云扉掩薜萝。老僧中燕息，谁问世风波。

扉景廓天津，空同无员方。丹晨舞七气，朵秀东渟房。

餐吐碧琳华，仰噏飞霞浆。竦辔绝冥外，眄目抚大荒。

策我绿轩軿，上际于浪沧。神钧亦寥朗，晻霭晨风翔。

养翮尘波里，纵神非有亡。一乐无终永，千春讵能当。

十幅澄江练。袅香丝、文心一缕，惊才绝艳。出水芙蕖生梦颖，丰致嫣然初见。

恰又似、朝霞舒卷，张绪风流标格好，比垂杨、一树灵和殿。

眼灼灼、更如电。

思骑黄鹤寻仙眷，诉喁喁灯前才子，泪痕清泣。怪底风人俱善感，各带一分哀怨。

记当日、春蚕丝缠。剪彩裁云工绮语，把鸳花、金粉思量遍，成往事、说来倦。

霜信初丹晚桂林，闭门秋思已深深。冥鸿遥带潇湘雨，樊鹤犹余江海心。

云物空濛回北望，诗歌浩荡发南音。不辞更醉重阳酒，别后兰茳漫独吟。

自愧迂儒厌俗荤，每游香室藉思熏。别来常似一臂失，话久宁容六耳闻。

人去忽惊函谷履，锡飞无复海东云。怜君铸佛经千亿，欲借余铜一铸君。

萧萧落叶送残秋，楼上黄昏欲望休。

满目暮云风捲尽，亭亭孤月照行舟。

长安三月黄鹂飞，杏花如雪飘人衣。陆郎二十擅文誉，早向甘泉献赋归。

琼林日高酒如乳，意气侵凌天尺五。中坐宾僚列上公，教坊细乐呈新谱。

君家庆泽叶流根，父子相承更祖孙。蝉联七贵传三叶，儒雅风流在一门。

鳷鹊楼前瑞烟起，朝回跃马鸣珂里。甲第还因主得名，都人尽指官为氏。

君不见侍郎府前槐树生，中书省里盘石平。昭侯世擅江东美，更有平原入洛京。

春草蔼碧色，春泉流白云。时觅渔樵侣，行穿麋鹿群。

览古发长啸，寻幽探秘文。娟娟双径月，流景照夫君。

金沟低御道，玉管正吟风。拾翠天津上，回鸾鸟路中。

镜前看月近，歌处觉尘空。今宵织女见，言是望仙宫。

放浪林泽外，被发师岩穴。髣髴若士姿，梦想游列?。

力支大厦烱孤忠，太息黄旗运不东。天若有情虹贯日，人谁不死气凌空。

倍增晁董儒科重，可与夷齐史传同。地位九分人物好，更于何处觅英雄。