踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

文廊匼匝屏风曲。轻寒恻恻侵帘箔。秋思正沈吟。秋阴几许深。

无言垂翠袖。粉蝶窥人瘦。蝶也不禁秋。凉花相对愁。

秋池行乐去，池树色已暝。雾下夕衣凉，月上风帘静。

饥禽堕疏竹，鸣蛩出深井。夜久人事息，萧然诸念屏。

红芳瘦尽绿阴肥，幽鸟枝头自在栖。一日天风吹羽翮，上林便作好声啼。

封植何人考厥初，一枝价直万琼琚。未央宫里三千女，捲上朱帘总不如。

庙堂经大犹，边政患专恣。开府参重臣，稽谋古三事。

缅惟贞宪度，百责固攸萃。冰炭一满怀，谈笑成猜忌。

撩蛇遭毒螫，往躅吁可惴。我公来何迟，德量难窥觊。

呀然包众荒，沧海论深邃。毕挟所弛张，从容归大义。

三年白羽扇，妥帖当箧笥。君王念苏公，邦禁更所寄。

错落岭海间，口碑纷莫记。作诗歌道傍，庶彻观风使。

联冈叠阜卫神都，万幕平沙八阵图。朝柱星垣周社稷，宗藩盘石汉规模。

官堤亘野丰青草，禁禦深林暗碧榆。地辟天开到今日，九重垂拱制寰区。

坐上骚人虽有咏，江边寡妇不难欺。若使王涯闻此曲，织罗应过赏花诗。

半岭穿城起，千岩带雨探。楼台连竹树，市井隔烟岚。

岸帻行丹嶂，支筇俯碧潭。雷摧峰顶塔，犬吠涧边庵。

突兀亭惟一，纡回径有三。疏篱新笋出，虚牖妙香含。

野卉飘莺粟，幽禽响石楠。幡幢依古佛，苔藓绣荒龛。

胜地从僧到，嘉游许客耽。愿随虞仲隐，尘世不须谈。

分植根株便发枝，炎方空作雪霜思。看他尽有参天势，只为孤贞尚寄篱。