踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

春近能馀几许寒，雪花才落便销残。青松梢上兰根下，犹得三朝两日看。

秋高摇落蓟门城，万里相思对月明。人在蒹葭歌白苎，病中风雨望金茎。

关山尺素时堪寄，南北孤鸿暮不征。闻说子云能献赋，长杨羽猎古今名。

舟楫翠烟中，鸡犬丛篁里。洞口有渔人，飞花莫随水。

赠我白毫笔，报以木兰酒。我书将示谁，汝笔称我手。

鳌溪路。潇洒翠壁丹崖，古藤高树。林间猿鸟欣然，故人隐在，溪山胜处。

久延伫。浑似种桃源里，白云窗户。灯前素瑟清尊，开怀正好，连床夜语。

应是山灵留客，雪飞风起，长松掀舞。谁道倦途相逢，倾盖如故。

阳春一曲，总是关心句。何妨共、矶头把钓，梅边徐步。

只恐匆匆去。故园梦里，长牵别绪。寂寞闲针缕。还念我、飘零江湖烟雨。

断肠岁晚，客衣谁絮。

青帝方成万物春，如何淫雨害芳晨。乞求共指云间日，悔恨轻嫌陌上尘。

消尽风威犹料峭，放开山色已嶙峋。燕游莫道王孙乐，亦有羲皇更上人。

莫贪人爱畏人憎，枉己从人古不能。折钝利刀轻出匣，缠枯芳树乱牵藤。

雪山六载方成佛，云水孤踪始是僧。且学声闻甘自了，三条椽下对寒灯。

爱山不知倦，缓步成幽寻。观泉度叠嶂，携日穿层林。

眷彼枝上鸟，少憩松间阴。萧然清风来，发我松下琴。

白云邀我饮，流泉永我吟。曾谓尘中人，不知君子心。

溪沙白白树青青，溪上人家户半扃。渺漠寒云迷鸟道，瀰漫新水断凫汀。

长竿我欲来垂钓，短锸谁招去采苓。梦寐未能忘旧隐，抗颜尘俗愧山灵。

绛阙千年白玉楼，词臣供奉殿东头。陇西长吉最风流。

更采江南肠断句，素娥初向月中讴。一声玉笛碧空愁。

微风不尽卷轻霞。一带水横斜。唤起秋情无绪。长篴落谁家。

疏竹影，瘦蕉花。半窗纱。月来帘外，人在楼头，梦到天涯。

行行傍阡陌，独立思躇蹰。四望云山阴，萧萧见里闾。

羊牛各依群，寻草过荒墟。野田有遗穗，鸟雀饱其馀。

晚憩方塘岸，游心狎群鱼。鸳凫与白鹭，翩翩飞向余。

落日荒郊外，竹树转萧疏。徐徐步月归，酌酒乐何如。

暮春风气佳，之子远行游。振衣即前路，扬舲万里流。

顾瞻林间鸟，好音正相求。感念同心友，对酒不能酬。

昔为连枝树，根条本同丘。今为完山鸟，翻飞各异州。