踏莎行·细草愁烟

译文

注释

　　此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

　　起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

日日湖边踏浅沙，西湖久住已成家。刘郎去后空肠断，忆著玄都观里花。

东横海右中山国，西接天边御射台。辨谤获君从古少，成功食子令人哀。

飞流倒马关中出，急雨卢龙塞外来。欲下高原更回首，尚疑奇士在蒿莱。

花月秣陵秋，十四妆楼。青溪回抱板桥头。旧日徐娘无觅处，芳草生愁。

金粉一时休，团扇谁留。殢人只有小银钩。句尾可怜书荡妇，似诉漂流。

昔人多事，把今日、名以佳名重九。青女连宵渲染作，浅碧深黄林薮。

杰阁千寻，长江一泻，瓜步晴如豆。帆樯飞下，夕阳还系堤柳。

休问高会龙山，参军同幕府，其人存否。古往今来属我侪，复共天涯杯酒。

目闼飞鸿，诗成戏马，莫放持螯手。远公微笑，醉中应恕狂叟。

双燕复双燕，去岁春明江上见。今年知我在网罗，飞飞万里来相唁。

忽似天涯绝域中，跫然骤得逢亲串。支颐强起暂为欢，抚事哀歌泪如霰。

吁嗟我生太荼苦，羽毛摧剥饥肤贱。鸿雁高翔那肯顾，鹡鸰梦断空凝盼。

东风夜夜吹归心，故园桃李开应遍。燕兮少留听我语，狱吏虽苛不嗔汝。

长安挟弹多少年，汝今衔泥向何处。楚馆吴宫久寂寥，野花烂漫萦遗础。

翡翠楼头许暂栖，恐妨思妇梦金闺。荡子从军去不返，年年芳草春萋萋。

碧纱窗外霏霏雨，恨杀南飞乌夜啼。

离人夜土潞河船，燕燕差池小雨天。春尽绿杨风落絮，凄迷七十二沽烟。

玉骢踏尽天南路，更挂征帆向何处。林木还留海燕巢，归人却背秋鸿去。

飞云飞叶满前山，和月和霜度庾关。庾关北下乡园迩，五老香炉相对起。

荷锄且作种瓜人，铁面人知真御史。一疏曾令死者生，又令生者心为死。

西风寒，山酒旨。捧离觞，酌君子。灵蛇有珠蛟有泪，愿借丰城三尺水，报恩报仇报知己。

素练裁成团扇。新样十分圆满。试向掌中擎，明月全身都现。

如面。如面。只当素娥相见。

娃宫无复有楼台，佛刹而今亦草莱。衲子尽随飞锡去，将军曾此驻兵来。

青山衔日犹前度，沧海扬尘复几回。霜落吴天香径冷，断猿啼月不胜哀。

东风榆柳雁飞斜，寒食年年不在家。解道逢僧间半日，莫将僧舍比官衙。

一杯喜趁月明酬，如此春光肯负不。灿灿银冰垂绮席，盈盈珠玉映云楼。

景好多开陈世笑，花狂还上老人头。相逢莫浪尊前放，白首今宵几处游。

无事共跻攀，春台坐不还。风驱江濑涌，苔蚀石纹斑。

出岫云藏寺，临流花绕山。钟声催落日，凭眺更乘閒。