踏莎行·小径红稀

译文

注释

　　此词写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

　　“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。”这三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。

　　“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。

　　初读起来，结尾两句似乎和前面的景物描写有些脱节，主人公的愁绪来得有些突然。实际上前面的描写中固然流露出对春暮夏初的充满活力的自然景象的欣赏，另一方面又隐含有对已逝春光的惋惜。由于这两种矛盾的情绪都不那么强烈，就有条件的共处着。当深院闲居之时，惋惜之情转而滋长。结尾两句就是后一种情绪增长的结果，由于这种春愁只是一种时序流逝的惆怅，所以它归根到底不过是淡淡的轻愁，并没有否定前者。

金风正秋令，开此肃杀原。凝霜结严威，草木同摧残。

芳华日彫落，光润归本根。岂不怀惨凄，中有生意存。

收藏理应尔，贞脆焉足论。旷哉白云谷，松风听夜猿。

文采风流并世芳，苏州德业独难忘。澄波五㝛浑儿戏，政使微之羡此堂。

谩取山樊作二难，祇今风味若为班。斜窥浅碧洛神赋，瘦怯轻寒姑射山。

小辍殊杯清影下，竞留新绝翠微间。枝边青子垂垂出，金鼎成时试一攀。

落日掩书卧，荒庭起独行。回看太虚上，窈霭动秋声。

寂寞抱真蕴，飘飖遗世情。白云不相识，何肯入前楹。

私录关赴告，求野或有取。秋兔一寸毫，尽力不易举。

衰迟私自惜，忧畏当谁语。展转天未明，幽窗响疏雨。

既作湖阴客，如何更远游？章江昨夜雨，送我过扬州。

囤上风云绕夜郎，异时龙凤此荒唐。王师八道从天下，镇服千年扫地亡。

蒙业若教思粲价，世州何遽后岑黄。匆匆立马空留望，断涧荒厓尽夕阳。

园池开拓费经筹，雅意奚专自宴休。好事庶逢贤守继，康时聊便里民游。

一闻公暇闲无敌，顿激归心浩不收。早晚再容怀绶乐，赤松高趣遂希留。

遗迹重寻野史亭，秀容城畔草青青。剧怜抔土余荒陇，特洗残碑认旧铭。

此事使君堪不朽，谁言词客竟无灵。云礽今日还祠庙，应有精魂下杳冥。

对仗峨冠日，鲸牙汹九渊。堂萱不改色，台柏故参天。

共识吾君圣，今知此母贤。丁宁刘子□，□事一时编。

阳羡溪边孝侯朝，陆机文字右军书。借从名士传家后，谁谓将军亡国馀。

蛟虎于今正狼藉，凤麟不见谩欷歔。阴阴栋宇多松桧，儗欲临流卜隐居。

轻盈无迹踏青尘，十二金钗一可人。玉笛声中金谷晚，谁将小幅为传神。

危亭百尺架山根，瀑布当窗划翠痕。洞口白云迷远近，一环何处访归猿。

溪头望春春色深，美人不见劳予心。绿波渺渺向南浦，罨画楼台芳树阴。

天涯满目丹青障，春日春花两摇漾。翡翠兰苕不可思，鸳鸯桂树长相望。

相望相思云路遥，金塘流水乱春潮。采菱风急桂舟晚，疑是当年杨子桥。

桥边杨柳青青好，惆怅春心被花恼。浦口回船欲访君，相思一夜蘼芜老。