鉴赏
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
一息兰丝，款款绵绵，谁怀丽娟。尽帘唇写帧，画胶凝易，镜心贴钿，粉髓融难。
釭蜡微冰，瓶漪浅冻，消受红窗几度怜。相思字、惯嘘将几润，划与伊看。
夜来慵醉思眠。认周昉、图中意态闲。更吹花气软，因谁内热，调筝指涩，恁耐初寒。
郁恨含吁，挠肩引笑，约略微声隔幔传。宫嫔侍，记香生彩笔，诏罢青莲。
藕丝断，不再连。铜镜破，不再圆。即看金屋人如旧，昨日恩情今日捐。
情多情少安足计，只道色衰恩始替。惊心最是落花风，偏在温存旖旎中。
妾恨不为珠娘楼、窈娘井，骨碎君前犹耿耿。《求凰曲》化《白头吟》，拨尽红炉灰已冷。
当初离乡来，满望登玉阶。玉阶非不登，转瞬沉草莱。
乃知苦乐真相倚，才隔衾裯同万里。升沉反覆变须臾，纵有容华难久恃。
平生词海渴人龙，下邑欣传借鲁恭。祗畏攀辕期更早，不知倾盖事难逢。
三年夏省还真拜，百里春城但素封。卫水齐山非谓远，论交何日得从容。
担头担明月，斧磨石上苔，且做樵夫隐去来。柴，买臣安在哉？空岩外，老了栋梁材。
夜来西风里，九天鵰鄂飞，困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无上天梯。
楼上笙歌合奏时，湖山当席最相宜。风吹轻袂身疑举，人立飞桥意不危。
蜃气欲浮河汉动，秋光已近女牛期。潘郎容易头如雪，且醉花前双玉卮。
武夷多奇峰，高者是三仰。丹崖更安排，不独似悬榜。
千步覆石廊，曲折复下上。岩楼开谽谺，面势极㝩㝗。
倾曦独照曜，乱石互罗网。中有碧海桃，倒悬不盈丈。
叶落根自蟠，千岁无复长。睹兹神理功，吊古忽然惘。
药炉吹死灰，葛翁亦长往。难闻白鹤音，徒结紫霞想。
平生岩穴心，眷此㨿昭朗。
王孙行未归，春草秋更绿。鹈渼忽以鸣，衰朽一何速。
柯叶向凋残，华滋谢芬馥。物去新而就故，每伤心于触目。
临高台之凤凰，望绝塞之鸡鹿。此苕华之云暮，况兜铃与苜蓿。
去日远兮忧思烦，抚蕙草兮不敢言。春朝负彼阳春色，秋夜禁兹秋露繁。
被女萝兮带茹走匋，肴兰芷兮蒸文无。余慕子兮甘如荠，荃何谓兮集于枯。
集枯兮去滋，辞荣兮若遗。顺生杀以成岁，得大易之随时。
随时兮狼籍美，如英兮憯无色。想衣带之余芬，恋綦组之旧迹。
虽根荄之日陈，宁无意乎弱植；谅芳心之不死，庶春风而还碧。
