鉴赏
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
水月心方寂，云霞思独玄。宁知人世里，疲病得攀缘。
张仙挟弹知何往，清啸穿林但可闻。拾得铁丸无处用，为君打散四山云。
好花开到红榴，帝城明日端阳届。先生寿旦，官厨细酒，士林嘉会。
内阁当年，七人同事，四人今在。一人千里外，还留鼎足，欢相对、须拚醉。
不改平生刚介。更华发、朱颜无改。声名事业，安荣忧患，从前无愧。
绀雪晨餐，黄庭昼咏，出尘潇洒。碧云冠，往来天台雁荡，作人间瑞。
酒熟江村擘蟹黄，论诗看剑引杯长。閒身散懒无拘束，笑杀君房醉里忙。
旭日舆轮动，言追河曲游。纡馀出紫陌，迤逦度游楼。
前驱掩兰径，后乘历芳洲。春色江中满，日华岩上留。
江风传葆吹，严华映采斿。临涡起睿作，驷马暂停辀。
侍从荣前阮，雍容惭昔刘。空然等弹翰，非徒嗟未遒。
萧萧暮雨急寒榛，独倚高楼少四邻。江上鼋鼍悲鼓角，下方灯火散星辰。
《梅花》何处三更笛，寒食无家万里人。不是相逢严仆射，天涯谁念草堂贫。
老去但求闲处乐，君来尚作向时看，
谁将伏豸夸颅骨，我有盟鸥吒肺肝。
坎止流行随所遇，何须觅梦到邯郸。
九老图开画里春，香山原是旧诗人。津途早鉴横流急，尘海谁援大厦沦。
文酒元亭识耆宿，衣冠商岭遣遗民。高怀閒与秋云共，百仞龙砂寄此身。
记取长庚上界踪，悬弧令节说天中。蒲觞介寿新醅绿，莲幕凝香晚照红。
壮绩争誇王镇恶，宦情久淡杜司空。林泉清养知何似，应有蒪鲈味不同。
汴梁风物溯从头，衙鼓鼕鼕报晓筹。桃李花曾栽几县，茧丝绩早冠中州。
相城去后碑还在，彭泽归来路未修。留得有馀能养寿，衡门寝食自悠悠。
珍重还乡廿载过，菟裘小筑意云何。好从清昼消丝竹，别趁花阴补薜萝。
无事方知文史味，有情犹作酒诗窠。閒居且拟安仁赋，一任逍遥岁月多。
一帆沧海纪归田，啸咏閒寻物外天。工部暮龄号诗史，髯苏寒夜耸吟肩。
每偕宾友谈风月，权借文章养岁年。言爱吾庐编旧稿，半为隐吏半神仙。
停车问字示周行，七十精神见赵昌。讲学已成南郭梦，披襟且坐北窗凉。
十年如驶怀铅椠，半榻重来话梓桑。九九陈留馀寿印，华堂相对意言忘。
我亦曾歌归去辞，焚章毁版自相嗤。梁园已灭祢衡刺，甫里来吟鲁望诗。
路国耆英推矍铄，关西清白永留遗。退馀更喜偕徐勉，日夕开尊好共持。
茫茫时局幻如云，伏莽频年起异军。当道狐狸纷结队，空山鸾鹤早辞群。
閒中花木苏春意，天上枌榆护晚曛。会俟八千椿荫满，笑从公乘再浮君。
天子惊传索马价，马神夜向钱神泣。
铸金为马会销磨，马化为金足转多。
健儿无事日食马，马魂暗诉诸陵下。
此去脱巾难料之，向来悬磬谁为者。
火云烧海海骨露，中州千里无青树。
去京千里日萧条，使者流民共愁路。
怜君冒暑著征衣，犹喜輶轩得暂归。
爱君不忍强君酒，心与白日同西飞。
茫茫天地一徽敔，正恐余归君又出。
且凭传语慰乡人，矿税终须有停敕。
