鉴赏
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
其功配坤地，彖爻参众卦。
血毛类上帝，胖蚃景福介。
宗庙及宾客，百礼无不在。
引耒刺中田，粒食烝民赖。
服箱走四方，竭力任重载。
昔闻载叟笑，图写穷织芥。
胡君继其妙，差肩立异代。
公卿仰名声，一观一可丐。
如何散贱者，遽有双图赉。
所嗟性颛愚，雅不晓佳画。
有如歌九韶，钟鼓乐声聩。
得之乃虚器，无异居大蔡。
神物恐化去，产召风雨怪。
双图虽卷还，重贶敢不拜。
莫以齐门铗，悲歌尽日弹。醉君桑落酒，不敌郡斋寒。
幽人先鸟起，林涧正寂然。是时春空霁，山翠争便娟。
的的花间雨，澹澹花上烟。烟雨为合离，花态亦变迁。
祭酒昔游此，手种犹生前。傲兀根倚石，欹倒枝映泉。
微馨委陈迹，高格同枯禅。儒官罢亦得，不废《招隐篇》。
攀花久延伫，世已无其贤。
大化无边岁月长，几年寒暑历荆阳。衡巫望处天三尺，湖海流来水一觞。
心地平时为福地，异乡好处似家乡。乌台一夜芭蕉雨，剩有新凉入画堂。
僻坞桃花已失公，买刀何许更相逢。饿夫半勺秋来梦，须绕巫山十二峰。
风前酒醒看山笑，湖上诗成共客吟。画烛满堤烧月色，澄江绕树浸城阴。
我本山中人，渴饮松下露。松肪酿春酒，和月共吞吐。
一瓢甘自醉，漓薄亦不恶。澹然有真味，醲滟反成痼。
常恐樽罍空，或贻友朋怒。万里困风尘，十年负幽趣。
平生陶靖节，耿耿见寐寤。初非薄轩冕，且复事农圃。
难效西施颦，虑失邯郸步。故园归何时，委心任吾寓。
人生仕进亦偶尔，出门入室同一轨。书声听处千年心，霜月残缸夜如水。
家在洞庭左，舟行湘水间。湍流多度竹，石耸不依山。
野郭看花出，州田载稻还。旧闻官事少，幽兴转相关。
