葛生

葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？
葛生蒙棘，蔹蔓于域。予美亡此，谁与？独息？
角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此，谁与？独旦？
夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。
冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室。

译文

注释

　　全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“葛生蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。

　　后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。

　　关于此诗的主旨可直接从文本出发，将诗作的历史年代、社会背景乃至男词女词等不能根据文本得出结论的问题撇开，在较宽泛的意义上解说此诗，视之为一首普通的悼亡之作，更具有本质性的兴发感动力。

今年年是去年年，此处何曾有变迁。穿耳胡僧曾说破，梅花落尽柳生烟。

鱼为水族类最稠，近时画手安成刘。生绡如云笔如雨，恍惚变态不可求。

大者独立为豪酋，小者列从分奴驺。翻身喣沫日弄影，一一如在空中游。

风鬐雾鬣卷复散，顷刻巨浪高山丘。上摩虚无拂倒景，下逐远势归长流。

初疑聚石作九岛，咫尺之地皆汀洲。又如然犀照牛渚，海若露叫群灵愁。

问渠类象谁指示，或者神授非人谋。画图贵似不必似，却恐有意伤雕锼。

拟将天地作画笥，此语吾传苏子由。江湖茫茫隔尘土，吾欲远挂珊瑚钩。

临渊之羡亦徒尔，况乃物幻无停眸。诗成日暮酒半醒，萧萧落木高堂秋。

白羽亲成露布文，满天愁色结寒云。三军尽赏葡萄酒，九塞传歌虎豹群。

君不见池中鱼，君不见泽中蛇，一朝羽翼起烟雾，向时头角盘泥沙。

神物舒卷各有时，男子岂得常在家。君今年才四十馀，双?驷马高盖车。

手中持文符，腰下佩辘轳。登山采球琳，涉水采珊瑚。

吁嗟至宝今岂无，莫使和氏空号呼。

城上乌啼正夜分，归魂遥逐楚江云。故园春笋空成竹，冷雨凄风不忍闻。

今岁将除夜，明年预立春。未能荣及物，但觉老催人。

漏滴时交子，星移月建寅。屠苏来次第，末后亦沾唇。

金源六叶全盛年，明昌正似宣和前。宝书玉轴充内府，时以李早当龙眠。

想当画院供奉日，饱阅天闲万奇骨。等閒游墨落宫扇，骏气凌风欲超忽。

雾鬣风鬉剪剔新，郎君丰格玉为人。四带纱巾绣衣领，醉鞭踏尽燕台春。

一声白雁黄河暮，岂料征蹄竟南渡。回首西风障战尘，女仙空抱琵琶去。

黄昏就枕日午眠，入春夜短常独然。不嫌时世欲无觉，每为身谋私自怜。

梦为嘉鱼潜九渊，梦为飞鸟翔高天。喜来寝觉了不辨，安知此兴非神仙。

生涯日日打鱼郎，卖鱼沽酒游江乡，芦花溪水卧斜阳。

卧斜阳，眠港口。月明时，鸥鹭友。

太湖杀气贯天章，貔虎如云压古杭。羽檄星驰徵魏阙，牙樯风逆急勤王。

军摧锋镝鬼犹厉，将跃波涛骨亦香。更有湖州贤太守，细君同寿碧兰堂。

谁家老圃影横斜，曳杖寻秋感鬓华。便拟古梅探雪海，难携片石上星槎。

重阳野外无停屐，薄暮城头有断笳。待得王郎来送洒，陶公三径已开花。