芙蓉池作

译文

注释

　　首二句点明行游及游池的时间和地点，写乘车夜游西园的愉悦心情。一个“夜”字，突出了诗人的浓厚游兴，也是后文写景的基点。“逍遥步西园”，又表现了诗人当时轻松愉快的心情，也正因为作此逍遥之游，所以下文所描绘的景物才是那样赏心悦目，令人陶醉。“西园”，是芙蓉池的所在，诗人们经常聚会之处，曹植《公宴》诗：“公子敬爱客，终夜不知疲，清夜游西园，飞盖相追随。”即写他们在这里夜以继日的欢游情景。

　　中间十句承接上文，写行游所见，扣紧“夜行”与“逍遥”，着力描绘芙蓉池优美动人的夜景。“双渠相溉灌，嘉木绕通川”，总写这里的形势和环境的优雅。接着以“卑枝”二句具体写嘉木：茂密葱茏的树木环渠而生，相互掩映衬托，下者枝叶横生，遮途塞路，上者遮天蔽日，直达云表。其后又以“惊风扶轮毂，飞鸟翔我前”来继续写行游所见和其时愉悦的感觉，一切有生命和无生命的物体似乎都在为诗人的到来而争献殷勤，惊风吹拂，似乎在为诗人扶辇，飞鸟翔跃，又似乎在为诗人引路。优闲自得的心情，跃然纸上。因为是夜游，所以这里没有具体细致地描绘芙蓉池的优美景物，而是通过粗线条的勾勒，运用动静结合的手法，表现了一种优美的意境，显示了芙蓉池无限勃发的生机。后四句则转而写夜空之美，万紫千红的晚霞之中，镶嵌着一轮皎洁的明月，满天晶莹的繁星在云层间时隐时现，闪烁发光，组成了一幅色彩绚丽的画面。在这优雅如画般的景色之中，诗人简直已置于仙境而忘却了自身的存在，不自觉地发出了“上天垂光彩，五色一何鲜”的感慨。此数句运用鲜明的色彩，把芙蓉池的夜景描绘的光怪陆离，五采缤纷，显示了他创作上华丽壮大的一大特色。这和他在《典论·论文》中所强调的“诗赋欲丽”，则正相一致。刘桢《公宴》诗：“辇车飞素盖，从者盈路傍。月出照园中，珍木郁苍苍。清川过石渠，流波为鱼防。”所写景物与此诗相近，但在辞采的运用上要较此逊色得多。

　　末四句，笔锋一转，写行游的感受。“松”，赤松子，传说中炎帝神农时雨师，后与炎帝少女同成仙。“乔”，王子乔，即周灵王太子晋，传说他好吹笙作凤凰鸣，后道士浮丘公接以上嵩山成仙。曹丕向来不相信神仙方士之事，他的《折杨柳行》中就有“王乔假虚辞，赤松垂空言”的句子，在《典论·论方术》中更通过具体事实，指出神仙方士之不可信。所以在他这里联想起现实世界中并没有人能真正的成为神仙的事实，表示了要在这如画的景色之中，适性游乐，使身心愉悦，以求长寿。“遨游快心意，保己终百年”，是一种平实而又乐观的态度。这一联想又进一步反衬了使诗人沉醉以至流连忘返的芙蓉池景色的优美和游园的无穷乐趣。

　　在建安时期的游宴诗中，这一首可以说是写得最为出色的。它的一系列特点，如写景成份的增多，对仗句的使用，辞藻的华丽，景象的壮观，都反映了当时诗风的某些重要变化。因而在诗史上，它有特别值得注意之处。诗中用了主要篇幅描绘园林景物，对后来园林诗和山水诗也有影响。

百虫将入蛰，一气已归根。今古在还去，光阴朝又昏。

莫随尘衮衮，须悟性存存。谁得逍遥趣，南鹏是北鲲。

一叶两叶病木霣，一点两点疏萤流。水底星河秋脉脉，发根风露夜飕飕。

茂陵消渴夜，汉圃倦游年。日月愁中惜，形骸病后怜。

乡心时万折，客泪晚双悬。人老犹西蜀，春归向北燕。

音书嗟白雁，岁序怪玄蝉。独抱无穷事，徘徊玉漏前。

清风空满越城阴，莫遂三年告养心。屡赋白华归未得，一行风木恨何深。

布帆无恙南江水，班马长嘶北塞音。闻说旧乡今作郡，大材宁许久山林。

始终天地在胸中，还似危楼出半空。极论每生贤达敬，閒谈尽与俗人同。

巡行堤柳春摇绿，点检园花晓绽红。风景满前皆自得，濡毫又见小诗工。

妙论剧谈逢大敌，深林荫樾尾清游。柳州先记知非偶，陆相荒庄愧不秋。

似舅远寻昆弟好，老生猥与介宾谋。凄其廿载龙门梦，垫角曾登李尹舟。

碧流清浅且无波，酒鼎船头秋月多。舍弟同游应念我，我诗有味好吟哦。

出海琅玕翠色新，娟娟春雨洗芳尘。梦回影落虚窗月，却怪毫端写未真。

一棹桃花水，通宵泛未停。风声帆咽饱，喀梦橹摇醒。

村犬嗥残月，江鱼戏落星。推篷延晓色，恰对数峰青。

修月帘栊，织云亭榭，最宜琴语缠绵。为爱拈红豆，瘦了三年。

病酒伤春情绪，都付与、急管繁弦。消魂处、夕阳无限，祗在愁边。

谁怜。拍中换拍，千万折柔肠，吹断还连。算一番花放，一度离天。

唱到青青柳色，催梦去、梦也难圆。歌筵畔，拚将此身，化作啼鹃。

我有空山侣，响雪与流泉。相随经一载，何处寻成连。

君是河阳辞赋手，奇书满架无不有。况擅史笔称三长，文献徵搜志不朽。

汉家陵庙武乡祠，《蜀志》遗文时见之。典章金石详考订，非君博雅其谁为。

羽流何幸附骥尾，一脉薪传继遗轨。小草药物收笼中，下里之词惭众美。

书成直欲驾前贤，蜀中快睹珍珠船。祠堂永作琅嬛笈，顿教纸贵钞流传。

愧乏琼琚何以报，流泉好奏《高山操》。安雅堂中持赠君，君应对此欣然笑。

芙蓉开处试一弹，行看花县赓同调。