尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
译文与注释
译文
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
注释
玉仙观：在汴京城南,是当时游人游春的名胜场所。
谢媚卿：北宋名伎。
缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。
朱槛：红淳窗提。画阁朱槛均指精美的建筑。
径莎平：路上长满了莎草。
尘香拂马：指往玉仙观途中，尘土和着花香扑面而来。
赏析
起首一句，点出主人公的居处所。“时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。这时而一闻的莺啼把人唤醒了。“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画阁明新晓”，天已大亮了。“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥，其境过清。“飞絮知多少”暗点时令为暮春。这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。“径莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
过片承上启下。“尘香拂马”，要去城南的玉仙现，一路上愁红惨绿，偏又不期然而然地，“逢谢女，城南道”。两人早已互相慕名的，而百闻不如一见，于是“一见慕悦”。她明艳绝伦，秀丽出于天然，“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。然而紧接六字“欢难偶，春过了”，是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨，都入相思调”二句看，二人可说是“心有灵犀一点通”了。用笔变化，有相得益彰之妙。作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无言的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片，情景莫辩。
这首词结构紧凑，上下呼应。写两人一见钟情，有主有宾，有实有虚，有浓有淡，用笔灵活，疏密相间，轻重得当。他们之间以目传情，未曾讲一句话。
创作背景
语风双燕立，袅树百劳飞。
松岛鹤归书信绝，橘州风起梦魂香。
徒知六国随斤斧，莫有群儒定是非。 （题秦皇句，宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》。）
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。 （《钱塘》。）
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。 （以上见《主客图》。）
池上昔游夫子凤，云间初起武侯龙。 （《述怀上令狐相公》）
亭分楚寺依依树，水应公台夜夜琴。 （《送李仲赴任》）
鸲鹆舞酣人自醉，琵琶声缓客初来。 （《与杜陵客同醉囗氏庄》，缺一字。）
夜吟孤枕潮声近，晚过千山雪气寒。 （《江夜岁暮》）
望腊早花缘树见，随岩寒水隔林闻。 （《成名年贺扬严别业圣将擢第》）
宿处客尘随夜静，尘中烟水向人闲。 （《登华严寺》）
太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头。
芸台四部添新库，秘殿三年学老郎。 （《韵府》）
时和俗勤业，播殖农厥壤。阴阴桑陌连，漠漠水田广。
郡中忽无事，方外还独往。日暮驻归轩，湖山有佳赏。
宣城传逸韵，千载谁此响。
万石父子贵，八元兄弟才。
新诗玉可扣，奇隸鹊争回。
今日看碑字，真缘洒泪来。
梧上生枝复隔年，白头倾盖两欢然。满城童子垂髫发，竹马羊车戏路边。
香篆锁重云。梦也还真。年年芳草认罗裙。只有玉梅花万点，月逗春痕。
寂寞软红尘。玉碎珠分。雪肤花貌可怜人。隔个绿波招不得，黯尽吟魂。
当年叔子，何事伤怀抱。名与此山俱，叹无闻、真成可笑。吾侪勋业，要使列云台，擒颉利，斩楼兰，混一车书道。
在昔曾闻夏变夷，台莱自足固邦基。为言横槊赋诗士，不是投戈讲艺时。
野外观风忧稼穑，江边回首见旌旗。斩蛟未有旌阳术，安得相从闾左慈。
此世不移动，彼世不改变。当处发生，随处灭尽。阿呵呵，见不见，秋风一阵来，落叶两三片。
借病常耽睡，贪闲易惹愁。旧时影事到心头。叹息韶华如水、付东流。
香烬还重炷，帘垂不上钩。一星灯火黯妆楼。偏是风风雨雨、作深秋。
