尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
译文与注释
译文
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
注释
玉仙观：在汴京城南,是当时游人游春的名胜场所。
谢媚卿：北宋名伎。
缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。
朱槛：红淳窗提。画阁朱槛均指精美的建筑。
径莎平：路上长满了莎草。
尘香拂马：指往玉仙观途中，尘土和着花香扑面而来。
赏析
起首一句，点出主人公的居处所。“时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。这时而一闻的莺啼把人唤醒了。“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画阁明新晓”，天已大亮了。“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥，其境过清。“飞絮知多少”暗点时令为暮春。这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。“径莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
过片承上启下。“尘香拂马”，要去城南的玉仙现，一路上愁红惨绿，偏又不期然而然地，“逢谢女，城南道”。两人早已互相慕名的，而百闻不如一见，于是“一见慕悦”。她明艳绝伦，秀丽出于天然，“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。然而紧接六字“欢难偶，春过了”，是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨，都入相思调”二句看，二人可说是“心有灵犀一点通”了。用笔变化，有相得益彰之妙。作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无言的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片，情景莫辩。
这首词结构紧凑，上下呼应。写两人一见钟情，有主有宾，有实有虚，有浓有淡，用笔灵活，疏密相间，轻重得当。他们之间以目传情，未曾讲一句话。
创作背景
嵌空撑户牖，凿翠支堂奥。淙淙岩溜响，喧银瀑。硗确谽谺，铁色黏青峤。
石笋攒丹灶。积雪层冰，玲珑原隰俱缟。
或为怪鹘，或作千年豹。或似秋江岸，晴龟曝。林青日黑，山畔归樵少。
野火连天烧。虎腥如雨，瘦石此时更峭。
万绿一花，窈影吾媚。挹其空芬，不酒而醉。白袷满筵，顾之皆翠。
过顶波光，中有鱼吹。燕以悦飞，莺以怨睡。彼挟丸者，踌躇停辔。
春之所娱，于秋咸备。不知高阳，疾已西坠。良友招携，我寂聊慰。
饮彼艳光，以泽憔悴。虚堂一隅，莎草晴被。方丈古筵，萧飒黄魏。
芳土如金，尺寸皆贵。小山碧丛，招摇之桂。月虽未升，天澄何翳？
吾搜其碞，客席其砌。兴有各抒，协则同契。千车已回，夕象逾霁。
出门看山，海东垂髻。
采来溪蚌大于斗，明珠历历开光辉。
炯如银河堕片月，群星错落流璇玑。
绿珠含笑胡僧叹，走盘五色西摩尼。
遂令长溪作宝市，竞抛禾黍穿沙泥。
老渔泅波似野獭，儿童出没犹鸬鹚。
岂无一人二人死，藏珠剖腹心相宜。
粒珠可换米百斛，朝耕夕耨良苦为。
是岁山西天雨黍，陇西地震山崩移。
江南大旱珠岂无，金多谷少宁充饥。
愚民易愚哲人惧，笑倚斜阳坐溪树。
莫得良农半化渔，明年蚬蛤皆堪虑。
烟绡雾縠称丝绝，中含火齐光皎洁。鲸鱼鳞甲动蚖膏，秀华掩映管弦咽。
风流太守解组归，爱客开樽灯月煇。灭烛留髡客不去，不知门外雪霏霏。
为恶祇自残，为善亦有数。善恶皆幻生，劳劳成今古。
若识非幻者，无欣亦无恶。
六月提兵大海东，书生亦作万夫雄。匣中双剑无颜色，倒吸天河吐白虹。
木落林疏，秋渐冷、芙蓉新拆。傍碧水，晓妆初鉴，露匀妖色。
故向霜前呈艳态，想应青女加怜惜。映朝阳、翠叶拥红苞，闲庭侧。
岩桂香，随飘泊。篱菊嫩，陪幽寂。笑春红容易，被风吹落。
满眼炯然宫锦烂，一身如寄神仙宅。把绿尊、莫惜醉相酬，春工力。
临流清客耳，入夜搅幽眠。
旁是龙为庙，高疑山有仙。
一尘飞不到，长似九秋天。
