汉家秦地月,流影照明妃。
一上玉关道,天涯去不归。
汉月还从东海出,明妃西嫁无来日。
燕支长寒雪作花,蛾眉憔悴没胡沙。
生乏黄金枉图画,死留青冢使人嗟。
昭君拂玉鞍,上马啼红颊。
今日汉宫人,明朝胡地妾。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
师今此去几时回,是法初无去与来。一句但言无可得,宝函封印不须开。
羁心夜不寐,怀里念前途。明时悼迁斥,末路纷忧虞。
秋湍积广岸,初曜开晴湖。诸禽相哀鸣,似亦怜其徒。
弭子南泛楫,为余倾一壶。壶倾复淹滞,执手野踌躇。
子夙负耿介,怀宝适名都。摛词悲寡和,守道谢群趋。
忽谏长杨猎,甘伏东市诛。运违大道隐,事踬神理徂。
皇灵幸回眷,死草气复苏。已税金陵驾,尚挽幕中符。
官闲足休浣,室迩遂欢愉。远绩不在小,宁子千金躯。
耻作深山服食仙,伐毛洗髓故依然。木兰坠露研朱写,只写南华《秋水》篇。
垝垣甫及肩,陋室仅容膝。夜雪启重扉,春云生四壁。
檐傍潇湘竹,窗临洞庭橘。与之同岁寒,不受冰霜色。
习气日以轻,持心日以密。枯木忽闻鸦,仰视明河没。
萧然井臼间,婆娑自舂汲。清斋疏磬馀,焚香以终日。
碧玉清刚白玉肥,较量波拂到纤微。近人别具谈碑口,顿觉承平老辈稀。
片帆才到西泠路,无端湿云低扫。雨带龙腥,风湿鹢退,却被角张相扰。
山灵应笑。叹薄命生成,冶游难料。碎墨零笺,扣舷打个断魂稿。
游踪休恨草草。待小红历乱,沙棠重到。姊妹花娇,湖山境靓,任我坐吟湿啸。
前缘未了。也留得天涯,雪泥鸿爪。只恐登临,六桥秋又老。
江流绕岸铺平沙,戍楼鼓角朝开衙。文书粗了须痛饮,钱春已到荼蘼花。
黄州移节过三载,归田无计官为家。乍涨惯看溪浴鹭,晓晴早盼林喧鸦。
近病臂指字欹侧,偶吐胸臆词滂葩。故人投赠语郑重,技痒不啻烦梳爬。
肠瘦或因鲍细笋,诗清讵为尝新茶。连篇累牍和杂沓,邮筒忽递门频挝。
稻粱俯仰足生计,飞鸿远渚休咨嗟。西山寒溪有旧约,且呼小艇寻烟霞。
拜饮黄花兴未涯,此花原是我家花。枝枝清影摇秋月,朵朵含香傲晚霞。
喜有金英欢令节,笑持玉液庆年华。相期莫惜来元亮,醉帽离披拟孟嘉。
