译文与注释
赏析
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。
“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。
水是右军池，人是右军裔。白麻昨夜干，黄庭榻来未。
避兵真偷生，亡国方忍死。非徒无死所，留眼将有视。
君王何所慕，弃国如敝屣。天倾地维绝，举世悖人理。
老夫今焉归，投彼虎与兕。磨牙复吮血，大乱从此始。
嗟君抱忠义，阿世深所耻。伤心生日诗，不啻以自诔。
歌哭老更哀，意气付逝水。惟应奋史笔，文献徵宋杞。
恶名彼何成，千秋诛竖子。
林中大噪枯骸弃，拥物如舟作攻具。披发仗剑载羽旗，旁翼云楼以牛曳。
守陴皆哭将军笑，吕公车也何足道。巨木机关转索飞，飞石千钧运大炮。
击之反走溃而去，头触不周山倒地。得一贼将呼饮之，不解佩刀反间计。
火光夜起牌蔽江，一虎中枪一龙毙。城围百日门始开，奢家未灭安家来，红崖大囤白岩台。
僭号曰梁元应顺，私刻五府六部印。败之红土川，追之五峰山，二贼窜险箐篁间。
土兵半，汉兵半，以次荡平天启乱。四十二目茭刍献，三十六所邮亭缮。
录功不及大珰名，棘雨蛮烟空血战。鸣呼，封侯无分将星沦，军资封籍家若贫。
副是腰腹健饮啖，一饭未报牟康民。君不见秦中老者不再至，风角遁甲姑一试。
此书流落付何人，他日西南岂无事。
川原积岁阻交情，佳客常思置驿迎。花县论心尊俎乐，竹宫识面岁时惊。
久知书作征南癖，更觉诗同东野清。却敛櫜鞬真退舍，君才屹立五言城。
洞里真人虽羽化，苍苍乔木自参天。
谈笑麾戈驻夕曛，朱旗猎猎闪重云。不知团雪凭谁主，先遣凌霜到此君。
落实取材供剪刈，析薪佐爨许支分。淡浓半抹胭脂色，雕饰全输锦绣纹。
六国始咆哮，纵横未定交。欲竞连城玉，翻徵缩酒茅。
折骸犹换子，登爨已悬巢。壮冰初开缩，盲风正折胶。
轻云飘马足，明月动弓弰。楚师正围巩，秦兵未下崤。
始知千载内，无复有申包。
石燕拂空飞，骤雨喧窗次。瓴建势如倾，风回声若濞。
阴霾四望弥，膏泽千家施。轰雷寂复鸣，宿鸟惊还迟。
霶霈遍尘寰，须臾足沟遂。天造陡晦冥，月姊翻嫌忌。
爽气入帘深，寒霏沾袂渍。潜滋土脉和，半褪春桃腻。
洒洒滴空阶，凄凄来晚吹。藜床夜屡移，竹几凭难寐。
补陋竟何禆，搴裳聊尔避。羁怀动客愁，桂艇凭谁寄。
散乱若跳珠，摧残如忿鸷。漂麦水冲阶，滋兰芬入鼻。
更催漏箭频，灯逼檐花致。翻怜乳雀巢，祗悦枯鱼肆。
闪电掣金蛇，浮云飞铁骑。敲篷驱睡魔，洒幔伤闺思。
沾衣生暗寒，浥柳添新媚。诘旦启柴关，烟云飞满地。
惆怅十年遗墨在，秋风暮雨故人心。
