译文与注释
赏析
此词写一位纯静高洁、貌美如玉的年轻女子从傍晚到夜间的一些活动，充满了词人倾慕和爱恋的情感。
上片写户外，前两句专力写景。“楼角初销一缕霞”，首先出现在画上的是一座佳人居住的红楼，但词人并不描绘楼的全貌，而只勾勒出它的一角。时间是太阳落山的一瞬。起初，残阳斜射，楼角镕金，色彩极其艳丽；继而，阳光迅速消失，楼角变得暗淡，朦胧，以至被夜幕挂上了面纱。“淡黄杨柳暗栖鸦”，接着写红楼附近杨柳，这杨柳是“淡黄”色，说明抽叶不久，时间应是初春。在这嫩绿柳树的枝叶间，栖卧着归林的乌鸦，在“栖鸦”前加一“暗”字，既显此处人静，又显此时夜深，“栖鸦”与“淡黄杨柳”已经融为一体了。通过时间的推移，作者为读者描绘了一个幽静、朦胧的夜景，为下边人物的活动设置了一个适宜的环境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一样漂亮标致的人，既可指男子，又可喻女性。此词所写，应是一位年轻的姑娘。这如花似玉的佳人，披着银白似水的月光，采摘“疏影横斜”、“暗香浮动”的梅花，月、花、人三美相映，意境灵动，画面幽洁，令人拍案叫绝。
在上片景物描写中，还充分显示了色彩的多姿和变幻，红楼、金霞、淡黄杨柳，黑色乌鸦，银白月光，嫣红的梅花，织成了一幅斑烂绚丽的图画。人物在如此优美的环境中活动，犹如仙境一般。
下片写室内，“笑捻粉香归洞户”，写女子由院子回到了室内。年轻的佳人采罢梅花，她面含微笑，手指轻轻拈动花枝，迈动款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和气味代指物体，这种借代手法，出自人们的体味和感触，很有点感情色彩。“洞户”，本是室与室之间相通的门户，这里作洞房用，即姑娘所居深邃的内室。这一句写得逼真细致，活灵活现，使人读之如见如闻。
“更垂帘幕护窗纱”，“更”即“又”，佳人入室之后，马上就把帘幕垂挂下来，用一“又”字，说明天天如此，已成生活定例。帘幕护住窗纱，严严实实，既遮挡风雨侵袭，又使人无缝窥伺，佳人很善于自我保护，在自己的小天地里，慎独高雅，孤芳不群。
“东风寒似夜来些”，“些”是宋、元时期语尾助词，读sā音。这句是说，虽然佳人刚刚放下帘幕，入夜不久，由于是初春季节，东风一吹，仍觉寒气浸浸，犹如深夜一般。不过佳人已“躲进小楼成一统”，自然便不“管他冬夏与春秋”了。
唐圭璋先生评这首词说：“此首全篇写景，无句不美。”从字面上看，此评固然精当，但词人写景的目的在于颂人，歌颂那位高洁美丽的少女，她超凡脱俗，一尘不染，独来独往，不受任何羁绊。贺铸的好友，另一著名词人张耒为《东山词》写的序中曾说贺词“幽洁如屈、宋”，有人认为这样评价过高，不过屈原那种美人香草的手法，他还是学来了，最为脍炙人口的《青玉案》，表面看虽是一首艳词，实则那位“凌波佳人”不仅有美艳绝伦的姿质，而且带着孤芳自赏，寂寞幽独的气息，从她身上曲折地表现了作者感伤身世、理想失落的悲观情绪。这首《减字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是贺铸理想和愿望的象征，或者说就是词人的自况。
金虎挻灾不复论，搆成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，国玺几危皇后身。
图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
江山清得助，日月烂争光。
之子俱勍敌，斯文合擅场。
三元犹未远，准拟再名坊。
夏非我夏，我思夏夜。蕙荷亭榭，花开花谢。南薰既来，蕙翻荷泻。
彼姝者子，芳菲卸兮。
我昔曾参老夜台，冰寒铁瘦石生苔。舍身入海闻还出，君到清凉试问来。
一枝两枝横水滨，千片万片飞早春。残香满地铺白茵，贪结青子枝头新。
含章檐下肌理匀，春梦未醒香醪醇。君王宠爱恩情真，何况点缀额与唇。
托根岩谷遭时屯，莓苔剥落洇红尘。碧玉柯干供樵薪，更复扰扰来棘矜。
畴昔开伴粉署宾，东风轻点泓池银。归来天上迹已陈，心肠铁石见无因。
惜花长叹花下巡，见仁顿觉添酸辛。角声吹月双眉颦，不知谁是调美人？
签芸垂砌，带草萦连，一庭生意天宽。半卷书帷，弦歌昼永人间。
西泠软红自远，对森森、乔木苍寒。拈彩笔，洒云烟零乱，飞度吴山。
谷雨初收时候，向魏紫屏帏，舞袖斓斑。更喜今年，浓恩为染罗襕。
倾杯燕莺院宇，拥神仙、绿鬓朱颜。春似锦，驻风光、都在牡丹。
旧有通家好，都来老大时。喜当萧寺见，恨阻夜窗期。
城陡星河逼，陂乾草树衰。无因慰怀抱，聊尔为题诗。
邛竹藉旧闻，灵寿资前职。复有冒霜筠，寄生桂潭侧。
文彩既斑烂，质性甚绸直。所以夭天真，为有乘危力。
未尝以过投，屡经芸苗植。
无人径造归亭竹，有子书追戏海鸿。
门外小船渔笛月，篱东矮屋酒旗风。
先生襟韵知何似，秋菊春兰臭味同。
