减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

译文

注释

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

　　“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

病后天魔不战降，梦中千顷白鸥江。心空境寂声尘尽，却爱秋蝇扑纸窗。

青松何岩岩，生在孤高处。能鸣月下风，更入云閒路。

云汉何渺茫，远过衡山阳。松风上河汉，高韵落三湘。

一径垂杨高下，数家流水东西。麦陇青青雉雊，柴门寂寂莺啼。

自从丱角至童颠，是事无心总听天。今日喜逢长至日，来年恰遇古希年。

一官三纪閒居半，万马千军命偶全。适有蜜蜂肯伴我，晴香烂醉玉梅前。

仙境阻。洞口桃花风又雨。可惜阮郎游处。看花无伴侣。

几日翠阴庭户。留春春不住。零乱十三筝柱。懒听金雁语。

不泛南湖水，重归已十年。烟波如昨日，游钓忆从前。

细雨开花径，奇峰落画船。樵风应可借，同过若耶边。

幽居自岑寂，茅屋槿为屏。山定人谁定？云停我亦停。

卷书容我老，樽酒笑人醒。莫问沧桑事，吟怀入杳冥。

寂寂蓬门雪夜长，一炉柴火辟寒光。果盆饤蔟山橙小，瓦瓮新篘浊酒香。

促坐忘深宵，言归理孤榜。戌鼓水西门，簖火烟中港。

夹舷瑟沙芦，风柯答寒响。回睇所来径，缺月堕林莽。

归卧北郭庐，清梦谢尘鞅。邻钟时一鸣，旋促初暾上。

清明六到客愁边，双鬓星星只自怜。兵气尚缠巢凤阁，节旄巳落牧羊天。

纸钱灰入松楸梦，饧粥香随榆柳烟。北向雁来寒雾隔，音书不比上林传。

圣朝崇吏治，海表有贤臣。注意诗书教，关心疾苦民。

今将周甲子，共庆降申辰。有此群情载，应成不老春。

堂开百秩献桃尊，瑞霭和光萃德门。慧晓文侯多俊誉，高阳才子属龙孙。

一门洋溢推刘豹，五叶祥符祝谢鲲。忝附茑萝居子姓，愿随兰桂拜云根。