减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

译文

注释

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

　　“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

燕补新巢，花开旧树。经时不到南园路。水晶帘额又斜阳，风前阵阵飘香絮。

已怕春来，又愁春去。锦屏绣幞留春住。为谁僝僽为谁怜，红颜半是青春误。

阴阴夏木听啼莺，历落云峦自送迎。山欲抱村先作势，水将下濑始闻声。

千盘萝磴攀登险，十里芳畴远望平。陡立层巅长啸起，胸怀慷爽俗尘清。

频年药石觅参苓，瘦骨谁怜镜里形。却幸归田汝无恙，眼看儿子擢明经。

风雨黄昏。正剪灯无语，虚掩重门。烟花萦旅思，云树暗离魂。

裁锦字、织回文。都付与红鳞。一任它、萍踪聚散，流水前因。

当年女伴如云。记同翻绣谱，兰麝氤氲。蚕丝春理绪，鸭火夜留温。

吟绿芷、咏青萍。闲却了芳樽。待异时、看花时序，莫厌来频。

闻尔浮南海，鲸波隔岁回。翻将谢傅兴，转作步兵哀。

地到朱方尽，舟从日下来。交州拾薏苡，谁识葛仙才。

双星适度夜云收，穿罢金针始欲愁。巧学天孙容易得，只妨夫婿似牵牛。

灵菊植幽崖，擢颖陵寒飙。春露不染色，秋霜不改条。

鄱湖千里趣行装，野水閒云路渺茫。解旆旗亭春水薄，不堪回首忆东阳。

寂寞重帘庭院悄。门掩梨花，燕子归来早。寒食清明都过了，池塘又见荷钱小。

极目荒烟迷古道。冀北江南，梦逐征鸿渺。盼得鱼书偏草草，近来肥瘦谁知晓。

尝闻一鲤鱼，飞腾作清质。至今涵青霄，尚且浴白日。

怪石嶙峋刺碧空，东流砥柱仗洪功。标霞特立三千仞，带雾高淩四百峰。

鹤去苔生春冉冉，岚晴雨过日溶溶。是谁识取龙头瑞，不与人间肉眼同。

右军一字价连城，断简残章尚典型。坐获骊珠三十九，绝胜辛苦赚兰亭。

从无得意遑知失，绝少欢悰那识忧。荏苒光阴同过客，朝冠袒裼总吾俦。