减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

译文

注释

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

　　“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

雪意商量未肯忙，使君归骑已腾骧。二年治行留襦裤，万户生涯足稻粱。

便去峨冠登要路，谁能截镫款行装。胸中久矣吞云梦，一举琼彝有别肠。

海鲸乘扶摇，激水腾九旻。退潮触泥沙，颅骨空嶙峋。

猛虎掉尾行，饮血不满唇。跳哮逞雄攫，系首八尺缗。

赋命虽在天，成之亦由人。嗟嗟灯上蛾，亦岂厌其身。

场上鸡豚争稻穗，渡头鱼鸭避菱科。老农到处东庄有，只少君家击壤歌。

花毛褐染，炎天尚记，荷塘争浴。鼠卜閒时，画损砌苔幽绿。

阑干几曲。任侧辊、横眠初熟。恰又敛，翛翛金尾，蝶衣偷蹴。

忽起惊跳风竹。听蝇鸣茶鼎，何曾轻触。暮眼才圆，香绮丛边看足。

檐声断续。休吃尽、草芽盈掬。娱幽独。胜了狻猊镂玉。

渺渺春江空落晖，行人相顾欲沾衣。楚王宫外千条柳，不遣飞花送客归。

何来诸少年，石城迎莫愁。莫愁石城西，门前江水流。

治世竟先达，英材惟陆机。秋闱况得意，复忆家林归。

落日江上别，凉风吹客衣。壶山郁葱倩，莆水清涟漪。

为言到家日，未几登王畿。无令得桂手，虚负看花时。

谈笑青云上，谁念山中期。

假守昭平郡，当门桂水清。海遥稀蚌迹，峡近足滩声。

法乐洞天曾一游，君家闻在水西头。石潭密映藤萝月，山叶深藏虎豹秋。

岂意吴城祠下路？共寻扬子岸边舟。胸中富有天官学，莫为东南久滞留。

长风忽落青林端，风声汹若江声寒。太阴盘礴乱天序，推书扑笔成长叹。

美人何许媚幽独，使我不见心无欢。颇闻隐居诵庄屈，篷窗坐拥尘编残。

琴歌酒赋两寂莫，悬知此兴殊未阑。迟君一来吐款要，举杯放目云天宽。

小立青溪背绿杨。方曲障新妆。粉蝶多情不寻障气，只恋裙香。

戏摘田田青藕叶，惊起紫鸳鸯。侬不如他。作双飞去，稳睡池塘。

庭外秋风一夜生，因君归去不胜情。故园松菊犹存否，鸿雁来时好寄声。