减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

译文

注释

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

　　“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

又费先生解阮囊，买秋为我展重阳。拚他风雪残年迫，不碍黄花晚节香。

帘外蒙蒙花雾重。一双乳燕飞高栋。日暖蜂衙成阵勇。

花矜宠。故教密叶层层拥。

一春花事浑无用。青青麦秀深藏垄。林下野情谁与共。

清尊捧。柳腰解舞莺歌送。

吴门西路版桥通，万室鳞鳞水接空。鹤市鸡陂何处是，繁华都在画图中。

真圣主龙目。握新符、策士临轩，两科收录。暗卜今年谁最好，刚得齐贤名族。

亲认取、青宫叮嘱。今日马蹄催宴去，记官袍、有领偏深绿。

特赐与，浇?醁。

男儿到此平生足。却惹起、愁人一醉，消他万斛。手取尘冠弹欲碎，不为要君推毂。

正沈吟、断虹生北。却似有情相照映，奈无言、难与传心腹。

几时更，谈夜烛。

都把升沈不置怀，一尊时对好山开。张公雅有江湖志，崔子本非丞贰才。

为政从渠嗤拙宦，买田自已赋归来。高情想像常如在，不逐春风没草莱。

前年听雨双桥下，病酒恹恹。闷谱香弦。疏柳残灯傍晓天。

今宵听雨双桥下，依旧无眠。陡忆从前。孤烛单衾又一年。

黄金为带玉为檐，剑戟如林卫紫髯。也爱儒臣勤讲读，向前轻揭虎皮帘。

西樵之泉三十二，胜事在昔披图经。白云流水起胸臆，往往掩卷心回萦。

名山咫尺今始见，冷翠乱扑环绮亭。岩峦孱颜木苯，石气丹碧苔花青。

空山无人白日静，长虹饮涧喧新晴。磊磊落落雪有声，敲琼溅玉森珑?。

天公怒烈散飞雹，砯崖裂石轰雷霆。谽谺大谷互响答，一落千丈蛟龙惊。

翛然独立竦毛发，沆瀣入骨风棱棱。金篦刮目倏开豁，芥带一洗尘虑清。

神融意惬恣幽赏，愧无好句酬山灵。匡庐五老久招手，何时更约山翁听。

行当效彼广长舌，万斛屈注吟清泠。

天地此儒冠，馀生托一箪。交疏讥讪少，家远转迁难。

偕隐终无侣，盟心殊未寒。平生薄庾信，开府在长安。

遥阴兀兀在城濠，一带因山影愈高。倒照宿乌连埤堄，趁凉归卒绕周遭。

昼承古木临偏巷，夕转荒郊落野蒿。漠北塞垣孤障在，云黄沙白更萧骚。