秋夕听罗山人弹三峡流泉

译文

注释

　　此诗的开头四句点明题中“罗山人弹三峡流泉”，“皤皤”、“鬓苍然”交代罗山人之“老”，为后文“惜君方年老”一句伏线。

　　中间一段写听琴，是诗中最为优美的部分。随着琴声，人们仿佛置身空山之中，耳边时如山中风过，时如声声呜咽，时如流水潺潺，诗人把所见的弹琴动作与所闻的听觉形象融合起来，编织出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴声的幽婉。紧接着，诗中又扣紧“三峡”二字，始而用“楚云”、“秋烟”这样的视觉形象，继而用雨落猿啼这样的听觉形象来描绘三峡风物，境界悠远而又开阔。其“幽”足以“引鬼神”，其“净”足以悦耳目，其悲怨足以使楚客断肠，湘妃落泪，可见曲调之丰富，变幻之迅速，动人之深刻。以上十四句，诗人由高堂琴声写开去，驰骋想象，以极丰富的形象衬托渲染了琴声的美妙动人。“谁裁青桐枝”以下四句又从琴本身来写琴声的古雅，由古曲而写及今人，自然引出诗的结尾。诗的最后四句写听后。前两句直接写听后所感，借罗山人不遇知音而且年老的境遇，抒写自己年事渐高而不被重用的忧愁。后两句以听后所为写所感。“曲终月落”写时间的推移，惆怅而眠，写心绪的沉重，以无言独眠这种外表的平静写诗人内心的波澜，——罗山人所拨动的，怕正是诗人的心弦。

　　唐代诗人有许多写琴声的名篇。如李白的《听蜀僧濬弹琴》：“为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。”三句用三个形象：松涛、流水、霜钟来写琴声。韩愈的《听颖师弹琴》：开头就以卿卿我我的亲呢情话作比，接着又用沙场勇士，浮云柳絮、百鸟孤凤等形象来一再比喻琴声。岑参的这首诗则扣紧“三峡流泉”的曲调特色，以石林夜风，呜咽流泉、楚云秋烟、阳台雨和巫山猿写琴声的凄婉动人，想象十分丰富，形象十分新奇，把复杂多变，深婉动人的琴声写得十分逼真。诗为五古，而间用几处偶句，如琴声叮咚，挥洒自如中有着鲜明的节奏。

春到东园恰□□，腊前闻已破南枝。□□□□□□□，□旦元□□□诗。

零丁洋里布帆行。别后春潮带雪生。昨日高楼望晴色，素馨花满五羊城。

穷母伤儿不欲生，沧波白日隔幽明。一哀出涕真何谓，避取回头忍泪声。

漫脱春衣浣酒红，江南二月最多风。
梨花雪后酴醾雪，人在重帘浅梦中。

客里光阴，啼过翠禽，春到南国。云凹小萼缄红，涧曲玉姿凝白。

寻香一舸，际晚棹入空冥，湖烟销尽双崦碧。斜月独逡巡，料芳心难觅。

休忆。两京梅讯，羌管惊尘，未堪栖息。惯住天涯，换梦东风能识。

伤春泪尽，可奈岁晚何郎，江城还听黄昏笛。唤起五湖心，仗尊前吟力。

玉柱金庭未易寻，饱看七十二瑶岑。太湖多少閒风月，归对金焦尽日吟。

今者古之影，古者今之模。今人即古人，何必高黄虞。

手招诸圣哲，罗列坐俨如。片语苟有会，恍惚动眉须。

苦昔抱心死，积久不得舒。乃知冥漠际，欣然一觌余。

修竹千竿万卷书，水明沙净称幽居。春风架上吹残简，时复晴窗落蠹鱼。

春漏永，对饮百花丛。沉醉了，风前鬟自乱，月下舞偏慵。

香腮元是晕微红。非关春酒浓。

法律为诗书，周召尽刑馀。汉兴承秦弊，罗织不遑居。

邈哉隽子母，好生复太初。闻狱多平反，言笑始自如。

秋肃布春阳，讼理永终誉。执地尽若此，囹圄庆空虚。

天风吹客上，断竹翼我身。廓然老目开，得见天地新。

大海滃其前，万象趋嘉门。乱嶕嶪相持，黄牛三寸蹲。

太空积终古，一气还浑沦。日车昼夜转，烂烂推星辰。

长江飘素带，巨湖注盈盆。众川尽小心，东流奉至尊。

却望三神山，缥缈失金银。欲把东皇衣，垂须拂小臣。

阳乌忽以堕，朱鸟来翂翂。安得千巫咸，一一招古魂。

同临晞发叟，洒涕迸奇文。尺五天下语，地上应不闻。

雨重烟浓山更深，半窗楼阁昼阴阴。道书一卷香凝榻，岩翠千层鸟堕林。

北风小雨戒新寒，隔水枫林叶已丹。莫道閒门知己少，白鸥飞去又飞还。