秋夕听罗山人弹三峡流泉

译文

注释

　　此诗的开头四句点明题中“罗山人弹三峡流泉”，“皤皤”、“鬓苍然”交代罗山人之“老”，为后文“惜君方年老”一句伏线。

　　中间一段写听琴，是诗中最为优美的部分。随着琴声，人们仿佛置身空山之中，耳边时如山中风过，时如声声呜咽，时如流水潺潺，诗人把所见的弹琴动作与所闻的听觉形象融合起来，编织出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴声的幽婉。紧接着，诗中又扣紧“三峡”二字，始而用“楚云”、“秋烟”这样的视觉形象，继而用雨落猿啼这样的听觉形象来描绘三峡风物，境界悠远而又开阔。其“幽”足以“引鬼神”，其“净”足以悦耳目，其悲怨足以使楚客断肠，湘妃落泪，可见曲调之丰富，变幻之迅速，动人之深刻。以上十四句，诗人由高堂琴声写开去，驰骋想象，以极丰富的形象衬托渲染了琴声的美妙动人。“谁裁青桐枝”以下四句又从琴本身来写琴声的古雅，由古曲而写及今人，自然引出诗的结尾。诗的最后四句写听后。前两句直接写听后所感，借罗山人不遇知音而且年老的境遇，抒写自己年事渐高而不被重用的忧愁。后两句以听后所为写所感。“曲终月落”写时间的推移，惆怅而眠，写心绪的沉重，以无言独眠这种外表的平静写诗人内心的波澜，——罗山人所拨动的，怕正是诗人的心弦。

　　唐代诗人有许多写琴声的名篇。如李白的《听蜀僧濬弹琴》：“为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。”三句用三个形象：松涛、流水、霜钟来写琴声。韩愈的《听颖师弹琴》：开头就以卿卿我我的亲呢情话作比，接着又用沙场勇士，浮云柳絮、百鸟孤凤等形象来一再比喻琴声。岑参的这首诗则扣紧“三峡流泉”的曲调特色，以石林夜风，呜咽流泉、楚云秋烟、阳台雨和巫山猿写琴声的凄婉动人，想象十分丰富，形象十分新奇，把复杂多变，深婉动人的琴声写得十分逼真。诗为五古，而间用几处偶句，如琴声叮咚，挥洒自如中有着鲜明的节奏。

津头晚风急，攲倒一丛芦。宿雁逢清泚，飞来作画图。

美璞藏山宝在沙，急贤飞诏落幽遐。直庐去讲先儒业，斸径空存旧隐家。

魏阙当时蒙雨露，衡门今日锁云霞。鸣珂一顾踟蹰过，山掩寒林夕照斜。

浆石榴随糕作节，蜡樱桃与酪同时。两株偶向池边种，可喜今年坠折枝。

云在山，龙在渊。云未霖，养晦于阴，壑龙未震，蛰迹而蜿蜒。

所以古来隐居以求志，长山大谷往往多才贤。君不见孔明天下士，志气凌苍天。

当年未受三顾宠，躬耕只在南阳阡。又不见鹿门有英杰，别是人中仙。

耕云自得隐居志，日令妻子耘其前。我尝寄迹文江里，独抱遗经究终始。

乱云堆土结松巢，一片閒心彻秋水。閒来却访朋江滨，落花流水迷通津。

溪回路转得幽胜，深邃彷佛桃源春。中有高世徒，隐居谢世棼。

身同鸥鹭侣，盟与泉石亲。不识季伦富，不知原宪贫。

胸中万事等孤鹤，独立瑶台百尺之上月色传其真。

冥观六合间，湛照无纤尘。我时一见之，翛然清我神。

呼儿具酒鲙金鳞，瑶琴古剑乌角巾。自言足幽志，不是甘隐沦。

酒酣壮气横秋旻，为君起舞君莫嗔。山房之下日云迈，苍生有待山中人。

鞭起九云之潜蛰，共驾万斛之飞云。致身直入九重内，要使皇图万亿茫无垠。

甚宠无如使牡行，曾同万里听秋声。黄金台下嘶宛马，木叶山前度汉旌。

才到关南逢雁尽，重来海上见波平。故人临月应相望，一夕寒光特为明。

十年不听广陵箫，浅醉重寻旧板桥。忽尔伤心成雨别，可能奇气为花消。

红窗悄夜欢愁梦，碧月春江上下潮。仍是扁舟送归客，熟梅风里过金焦。

山深多悲风，日莫愁我心。玄云降寒雨，松柏自哀吟。

人生百年后，奄然閟重阴。念此每不乐，天路何由寻。

仙人偓佺辈，消摇在青岑。奈何不尔思，委命重黄金。

酒怀依约想当年，倦倚交床听四弦。最爱隋唐宫调稳，晚凉风定落花前。

矶古名黄竹，芦生间白蒿。悬崖泉乱落，叠障树争高。

云密藏龙窟，林疏露鸟巢。平生恬淡性，不惹世人嘲。

牝牡骊黄毕竟空，空馀残影卧松风。侧身古殿如天上，高步长廊似梦中。

寝食何曾知作佛，晨昏那复辨闻钟。笑看我亦愚痴甚，百事无能于汝同。

山阿有人著薜荔，廷下缚虎眠莓苔。手磨心语知许事，曾见汉唐池馆来。