清平乐·别来春半

译文

注释

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

　　上阙劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就拂以找到这样的词境和格调。

　　下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦拂成”，从对方拂成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。

　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。

两岸青山倒影浓，一江秋色两山中。扁舟不怯溯流水，天意借人帆上风。

走遍尘埃倦鸟还，故乡元在水云间。黄粱饭里梦魂醒，青箬笠前身世閒。

鸥鹭飞来俱玉立，松篁岁晚各苍颜。岷峨交旧如相问，铁锁无扃任客攀。

高穹祚明德，圣主历无疆。谈笑复境土，穆穆游岩廊。

一定天下本，忠孝资元良。愿言千万寿，玉立侍清光。

水边疏影几人知，尚喜诗翁到未迟。怪得寻花心眼别，去年曾赋上林枝。

冤雪朝端事若神，家居耿介更全真。谁知一夕双鸡卵，饫得江南百万人。

紫贝楼阙郁金香，暖云七十红鸳鸯。玉蝉笑拥霞绡裳，星河不堕宫点长。

绿樽滟滟麟髓拥，露重花寒秋不湿。歈歌一声惊怒涛，海鲸夹陛如人立。

谁知浅颦蛾半扫，中有疏萤满秋沼。越兵晓跨西风来，碧波一夜芙蓉老。

松间谡谡冲浮埃，跫然谁能为余来。凭高所历故已下，得君更觉争崔嵬。

兹山不到近十载，频日能来已再回。人生万事每如此，而欲取必真愚哉。

袖衔文书辱持似，快读不待纸尾开。金声讵须掷地出，隐隐自杂山风哀。

吾曹用意果痴绝，非尔何以娱岁月。明当举似子王子，不但慰归仍赋别。

无情碧到天涯树。都付与、蝉声去。小曳孤筇门外拄。

柳阴天半，丝儿挂著，一寸斜阳住。

萧疏鬓影看看暮。只向人、闲饱清露。记得停琴凉共伫。

画楼倚遍，曲廊立尽，肠断无寻处。

残碑前代委荒榛，再睹云阶景物新。此地独兼山水胜，如公不愧士夫真。

发挥松籁流余韵，探讨泉源接后津。曾是文庄题尚德，只将吾道付完人。

政暇春江暮，官閒吏渐稀。黄庭摹旧拓，白袷试新衣。

对酒惜花落，捲帘惊蝶飞。举头天欲语，云气助山巍。

溪上秋风浊酒杯，白头羞见菊花开。夫耕妇馌吾将老，弟劝兄酬子不来。

霜露终身思建业，云山何处是天台。百年怀抱今如此，纵有诗成似七哀。