清平乐·别来春半

译文

注释

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

　　上阙劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就拂以找到这样的词境和格调。

　　下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦拂成”，从对方拂成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。

　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。

发脱秃鹙无异，背伛橐驼逼真。不是进贤冠者，亦非灵寿杖人。

蓬莱窗外晓光分，梦觉初惊杜宇魂。但有吏供衙府喏，断无人到讼庭喧。

濛濛宿霭开湖面，隐隐更潮过海门。一水两州皆重镇，越清杭剧不同论。

塔影窥林罅，落雁汀烟，画舻霜花亚。虎山桥上月，移梦近、还过云泉亭下。

衰帽侧高秋，堕巾趁、山容淡冶。最销凝，吴篷暮雨，歌前暗洒。

因忆旧节题香，踏醉花街，倚少年骄马。勌游狂态尽，珠箔坠、独自飘灯残夜。

人事水东西，凭高泪、流红迸泻。漫归吟，冷枫剩有一瓢诗挂。

康州津口听鸣榔，月色江声夜渺茫。西去九疑犹未远，尊前沉醉洞庭霜。

坐绣严闺女伴稠，笑谈时颇涉风流。明知阶底萧郎立，度彻金针未转头。

镂冰叠雪斗轻盈，片逐银蟾落醉觥。惆怅晚来风定后，隔林横笛两三声。

麦浪浮，荷衣展。风卷柳花零粉香，青萍贴水随波软。

燕子来春雁来秋，曾见钱王衣锦游。英雄漫说八百里，只管东西十四州。

蛮荒镫月送生涯，上国江山照物华。方恨南昌违北斗，翻令西子羡东家。

劳人身世皆樯燕，盖代功名亦盏蛇。待与吾师听流水，成连会泛海天槎。

苦海浮沉七十秋，今朝撒手御风游。不堪回首尘寰事，万苦千辛一恸休。

令君剖剧久推贤，人谓贤如百里天。最绩已优恩已洽，讼堂无事日鸣弦。

春入长洲苑，东风已及时。苑中垂杨树，吹作黄金丝。

送君出春城，舣舟折桑枝。以此聊赠远，相别仍相期。

君归金华山，当逢牧羊儿。毋因入山去，遂尔来迟迟。

杨柳飞花日，待君同赋诗。