都下无忧馆小楼春尽旅怀二首

病眼逢书不敢开，春泥谢容亦无来。
更无短计销长日，且绕栏干一百回。

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。
最是杨花欺客子，向人一一作西飞。

　　第一首一二两句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢书不敢开”，由于“春泥”所以“谢客亦无来”。而这正是他感到寂寞的来由，“更无短计销长日”，春末时节，日并不长，然而偏偏说“长日”，大概是从《诗经》的“春日迟迟”化来。这个“长”字，有力地表明了作者的寂寞无聊。因为越是无事可做，便越感到日长，这正反映了作者对这种生活的厌恶。“短计”，即肤浅之计，“短”与“长”字相对，连个短计也还想不出来，真是无法打发这漫长的一天。

　　围绕栏杆行走，而且至于百回之多，这样写有点夸张，可是读者又感到真实，因为这正是绞尽脑汁想出的“短计”，他的“短计”，似平只有如此。这句话写得很具体，也很形象，似乎可以看到一个百无聊赖的人，围绕着栏杆不停地打转转。

　　以上两句，特别是末句，质朴无华，形同口语，这正是杨诗在语言上的一个特点。

　　在百无聊赖中，不免思归了。作者此次寓居临安，是短暂的，没有多久，便由于“丁父忧”而回乡了。看来他很不习惯于这种“饱食终日，无所用心”的生活。

　　第二首“不关老去愿春迟”，暗点题目的“春尽”。春天己经过去，但他还希望春天走得慢一点。他明确表白这个愿望是“不关老去”的，究“愿春迟”的原因则是“只恨春归我未归”，这就道出了作者的积愫，也点出了题目的“旅怀”，原来是因为春已归去而自己却不能归去的缘故。“恨”字直贯“春归我未归刀。看到春归，“我未归”之恨愈甚。

　　“最是杨花欺客子”，又转向“杨花”杨花者，柳絮也，东风劲吹，杨花自然要飞向西去。“向人一一作西飞”，乃是春天的自然现象，然而作者却认为这是杨花的有意恼人，有意跟“客子”为难似的。杨万里江西吉州人，吉州在临安之西，杨花从临安西飞，飞向自己的故乡吉州。一个寄离临安的“客子”，而且对临安的生活又是厌倦，对西飞的杨花即既羡慕又嫉妒。

　　这两句的构思较之上两句尤为巧妙。周必大说：“诚斋（杨万里）大篇短章...状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙，笔端有口，句中有眼。”（《宋诗纪事》五十引）“春归”已令人恨，更可恨者则是“杨花”，故用“最是”二字以表达进一层的“恨”：杨花无知，何能恼人？然而它的“一一向西飞”，岂不是明明有意向人炫耀？作者把无知的杨花写成有知，把杨花由于东风而西飞的自然现象，说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，从而表达了作者深重的思归心情。不知道周必大的评论是否也包括作者的构思，然而这种构思是的确够得上“写人情意，曲尽其妙”的。

　　公元1167年（南宋孝宗乾道三年），杨万里由于张浚的推荐，任临安府教授。临安府即今浙江杭州，为南宋首都。“无忧馆”则是作者给自己寓所起的名号。南宋时代，最高统治者安于现状、不思进取，杨万里正是处在这样的大环境里，很难有所作为。

握有荆山璧，不以易银镠。《韶虞》发高音，《阳阿》何足讴。

高门击钟磬，尊爵缺献酬。酒肉虽饫人，豪杰当怀羞。

不闻弋鸾皇，披羽持为裘。一朝毁周鼎，铸作棘与耰。

白首不能言，小子方咿嚘。愿舍中闺态，君当听道周。

相送悲长别，还家惨独行。流连简书札，次第念交情。

自有箧中作，何难身后名。泉台应快意，未必似平生。

泽兰之皓兮，卒以黝兮。惟子之敖兮，使我不终好兮。

泽兰之芬兮，卒以荤兮。惟子之不兮，使我愧弟昆兮。

子在?兮，痗若积兮，饘予之食兮。

予颠踬兮，子泄泄兮，代越视兮。

予之友也，予之谬也。人之多言，不足道也。

子之友也，予之疚也。人之多言，亦可丑也。

夜寒鹤梦，正沈沈，云海犹呼愁侣。自见伤春，花溅泪，此恨都无年数。

笛步波遥，诗痕雪在，曾卧山楼雨。苔阑如绣，胜看纱影笼句。

长忆一别文园，蜀弦肠断，空送孤云去。欲寄陇头春不到，绿遍行吟烟浦。

古寺遗芳，小桥疏影，留伴樵风住。游尘重省，乱花多少歧路。

兵去人心定，相逢话此生。乱离俱是客，去住各含情。

沁水沉鸾影，秦台断凤声。眼中惟二子，且复醉燕城。

画师画马时，心与马为一。精神各自分，萃此马百匹。

起卧适马性，踶齧通马力。逸如龙在水，驰若虎而翼。

游牝得群聚，风腾各相及。或滚尘沙黄，或嘶草芽碧。

岂无骐驎骨，松下盐车泣。谁将朔漠大，图画归咫尺。

曹韩不并世，按图为尔惜。

楼外青山刮眼明，轩窗当暑更风清。地分南北开天险，江泛东西几客程。

四者难并同盏斝，一之已甚厌戈兵。最怜夜夜秦淮月，相伴依然似友生。

少不惬幽况，因之舍棹行。径幽看鸟迹，竹暗得泉声。

野烧痕初绿，溪烟涨正盈。閒心谁到此，驻屐听新莺。

五凤翩迁瑞气钟，碧桃千岁熟仙宫。玳筵献祝椿庭寿，飞綵行看下九重。

之子吾乡彦，明经邃古今。玉堂曾品第，琼海拜儒林。

出处关垂教，荣枯少绊心。春风无限好，须耐岁寒侵。