译文与注释
赏析
这是一首“寄兴深微”的艳词。
上片写眼中所见的景象，是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活，也是幻想中的追求；像是别有寄托，又像是纯粹抒情。词的上片，情景交融，浮现在人们眼前的画面是：一座高高的小楼，有个蒙着碧纱的小窗，反射出照在壁上的一线灯光，笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年，正凝望着那反射出灯光的窗口，原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”，在韦庄的诗词中常用来指意中人，不过这首词中的“谢娘”，完全是词人心造的幻影，并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。寄托在若有若无之间，情趣在若隐若显之际。乍看起来，似乎只是寻常的艳语；细味之后，又觉得语言之外，还有一些值得咀嚼的东西。与词人同时期的张泌也有一首《浣溪沙》，跟这首词的意境很相似。词云：“独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜。 云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。”画面同样出现了楼和月，人和灯，梦和花，皆景中含情，深得风人之旨。然而一个是对往事的回忆，一个是对未来的追求；一个是写曾经热恋过的对象，一个是写素未谋面的佳人；一个把重温旧好，寄托在梦魂的访问，一个是把朦胧的追求，付诸驰骋的想象。两相对照，张词写的只是爱情的纠葛，别离的愁绪；而韦词却在男女之外，别有兴寄，更加耐人寻味，更加富有深意。
下片抒情主人公继续展开想象的翅膀，对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人，把美人的“玉容”写成花，使花成为美人的倩影，美人成为花的化身。一支生花的妙笔，出神入化，为花锡宠，为人争春，在艳语之中，寓比兴之意，确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，可见他理想中的美人，容貌像雪一样的洁白，梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸，霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求，写得如此高洁，如此淡雅，使人自然联想到“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”的爱国诗人屈原的自画像，其言外自有寄托，自有高致，绝不同于寻常的艳词。张炎说得好：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗”（《词源》）。读者若试拿韦庄这首词的下片，跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝被艳露凝香”（《清平调》），白居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春带雨”（《长恨歌》），对照来看，既可以发现它们之间的继承关系，又可以寻绎出它们之间的“新变”轨迹。太白和乐天是以花柳来喻其貌，用“朝露凝香”和“梨花带雨”传其神，自然是千秋妙笔。然其意止于“以形写神”，“以景传情”，把杨妃的“天生丽质”形容得形神俱肖而已。至于韦词所描写的那个美人，则是雪里梅花，具有冰清玉洁的高尚情操；霞中仙子，具有超凡绝俗的潇洒风韵，象外有象，景外有景，作为物化于作品中的艺术形象，具有极大的启发性和诱发力，既能给人们以真实的感知，又能给人们以丰富的联想。以朦胧的美，含无穷的趣，正是它的艺术生命和灵魂之所在。月下观景，雨中看山，雾里赏花，隔帘望美人，往往能够引起人们更好的审美情趣，其奥秘就在于它以有限表无限，以实境带虚境，以朦胧代显露，能使人以丰富的想象补充具体的情景，从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味，所发出的艺术光辉。
五更风里秋初旺，十里湖边雨亦香。
才出江头腥满市，却行潮脚淖濡裳。
□□□□□□□，□□□□□□□。
玉骨玲珑锦绣肠，齿牙吐出五云光。合当百宝流苏帐，金鼎常熏海外香。
树影穿林入，悠悠日已西。霜浓黄叶淡，风定白云低。
偶有宾鸿至，时看野鹤栖。垂丝憔悴甚，衰柳拂长堤。
雨歇入幽麓，朝气笼澹晴。夷涂何所虑，乃此沿流行。
夭矫玉虬飞，惊波□天明。急播万珠络，递应千雷轰。
忽激群鹭跃，徐肆游丝萦。曲曲揭清浅，盘盘度崚嶒。
明生一掬绿，幽閟两林清。胡为夥生聚，却羡非世嬴。
苍烟出磬响，深谷藏经声。閒过小兰若，茶香满前楹。
谁写天竺书？秋雁点寒汀。盛代安可及，隅谷有精能。
尝闻昔五季，胡君亦豪英。读书向此地，讵冀千载名。
俗士轻高人，不著石丽牲。空令绕竹泉，长作琅琅鸣。
寸心持馀感，出门陟寒青。駮石当目隙，高下拥精灵。
朋聚鸟□伏，孤兀苍虎狞。左峰覆欲压，右厓危将倾。
乾坤有此险，始□性命轻。前迈忽自哂，天定亦何惊。
万杉列云际，浓澹因云成。佳棕交翠竹，茅屋矗相凭。
向来看尽意，尽向眼中生。老翁理泉窦，东菑秧事兴。
隃谓乐如此，翁颦诉其情。历述先朝美，言罢泪纵横。
方余起醲羡，属闻意冥冥。古来多隐者，全身一何精。
将非智不及，亦岂福难胜。不然幽胜地，自可饱芝苓。
放麑心不忍，力极还小停。歌吟杂悲乐，写之苍石屏。
他年有知者，此语良足徵。
