关河令·秋阴时晴渐向暝

译文

注释

　　这是一首客旅之词。全词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。作者意写心境、写情，但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。词中刻画寒夜酒醒，百无聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境。这种凝练深沉的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同。

　　上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，词人不仅在满庭凄冷的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也触发了词人思乡念亲之情。

　　在沉寂之中推出了过片：“更深人去寂静”，把上下片很自然地衔接起来，而且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身旅途的旅伴聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏孤灯曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此时此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，难以忍受。这首词全无作者惯有的艳丽之彩，所有的只是一抹凄冷之色。

　　这首词不仅切合音律，而且精于铸词造句。“秋阴时晴”，一个“时”字表明了天阴了很久，暂晴难得而可贵。“伫听寒声”两句写得特别含蓄生动。寒声者，秋声也。深秋之时，万物萧瑟寒风中发出的呻吟都可以叫做寒声。词人笔下的孤旅伫立空庭，凝神静听的寒声，是云外旅雁的悲鸣。南飞的雁都因浓云的阻隔而不能一面，自然是凄苦的情景。

　　整首词中几乎一字一句均经过刻意的琢磨。可以说通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含有深挚情思。这也是周邦彦词的一大妙处。全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

昔我自帝所，远谪来沙阳。由春以涉夏，及此秋气凉。

节物日凄紧，白露结为霜。行当入室处，聊复葺我堂。

伐竹制窗牖，朴素无青黄。西风屏寒色，短日来孤光。

草木已零落，但闻菊蕊香。超然适燕处，便足傲羲皇。

释氏戒恋著，一宿寄枯桑。今我日必葺，于道无乃荒。

彼以著故戒，无著何所妨。譬犹梦中境，离著可两忘。

傥能达此理，随寓皆道场。

瘦画娟娟半欲攲，分如钗服络如丝。千行写尽黄姑练，一字题成碧落碑。

南浦逆风文破碎，西江披雨墨淋漓。斜骞蔓引黄沙去，谱出胡笳出塞诗。

花底清飔醒醉颜，城头落照尚忘还。便须觞咏从今日，未必林泉胜此间。

绿醑浮春倾北海，翠屏宜晚对西山。心惊远道青骢骑，梦入中垣白鹭班。

衙斋如水小窗虚，一局残棋一卷书。未见便知非俗吏，祇疑丁令旧仙居。

先生祖实康乐公，于今为庶称老翁。派流白鹤溪上住，乡里群豪趋下风。

叩门过我惊我侬，头戴笠子心忡忡。谈空说有丘壑志，抗尘走俗山泽容。

自言千里窜荆棘，此身飘泊如飞蓬。山妻未老发半秃，纫针主馈全妇功。

大儿学诗次学礼，小儿五尺儒门童。前年去年兵蔽野，单堠双堠人举烽。

孤舟如叶载雨雪，朝浮暮泛西复东。寒蝇穴窗死钻纸，泥龟曳尾生脱筒。

只今僦屋在美里，黍穗雨黑波摇空。米如买珠薪束桂，坏壁四立鸣哀蛩。

杜陵迁居忧国难，阮籍命驾嗟途穷。鹪鹩无枝何所寄，乌鹊三匝将奚从。

结心泗川得管子，为借一亩幽人宫。我为斯文雅识面，迟迟细语倾深衷。

我开船屋秋水中，绿波碧树红芙蓉。推窗面面远山入，引钩个个游鱼逢。

好事独许米老得，清赏当与岑参同。画张神笔骇疟鬼，书著芸香辟蠹虫。

槽头夜滴百斛酒，佳菊烂发花丛丛。蟹斫两螯白雪满，橘摘并蒂黄金重。

荐君之酒饯君别，莫辞大酌玻璃钟。君不见绕屋水流流入淞，五湖四海三江通。

君归只在泗川上，百里那消风一篷。君好去，莫匆匆，足衣足食可御冬。

回首虹光贯明月，新诗多附高飞鸿。

身同蠖屈住长安，别后人情倍觉难。静掩重门浑似隐，北风吹雪上雕栏。

寒江暮泊小舟轻，白鹭栖烟丛苇鸣。宽望远空浮湛碧，老蟾惊玉弄秋清。