临江仙·饮散离亭西去

译文

注释

　　这是一首写旅愁的小令。

　　上片开头是：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭，送别的驿亭。“浮生”一词，出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。

　　词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写“烟柳重重”，实际上也就是“离情重重”，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。

　　接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是“淡云孤雁远，寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：“浮云游子意，落日故人情”（李白诗）。词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后“飘蓬”生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。

　　下片写词人途中的孤寂心情。“今夜画船何处？潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦胧凄清。“淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句：“残灯孤枕梦，轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。“五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个“晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。

　　上阕写的是离别后的情景，是实写。首两句直写别离，“散”、“离”、“去”已带怨意，而一个“恨”字则是直抒胸臆，又点明本词的主题，写出了词人内心的凄凉，羁旅之恨。且这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。第三句描绘的是词人一步三回头，不忍离去的情态，“烟柳渐重重”，既写出了离愁的层层加深，也写出了离愁的“有形”情态，衬托出了行人心头的迷惘。四、五两句描绘的是作者眼中的惨淡画面。“淡云”暗示行人心头的落寞，“孤雁”则是行人的化身；“寒日”显其心头之冷，“暮天红”虽是美景，但“夕阳无限好，只是近黄昏”，又充满了伤感。这两句极写浪迹飘零之苦，是移情于景。

　　下阕都是词人想象中的情景。首句以问引起下文。“潮平淮月艨胧”暗示他那离别时的剧烈情绪已逐渐平静下来，可是心头却又一片迷惘。心里空虚只能借酒浇愁，可是在短暂的麻痹之后，还是要醒来，醒来时的静夜中心头却是更加空虚，更加愁苦难耐。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。末两句“残灯孤枕梦，轻浪五更风”描绘的是一幅多么凄凉可怕的景象。灯里的油就要燃尽，灯火忽明忽暗；一个人躺在枕头上，没有人陪伴，想入睡做个梦都不可得；五更时的寒风吹来更是倍增寒意。而从“潮平”到“残灯”再到“五更”，足见行人一夜未睡，“愁浓”之情不虚，此情此景，人何以堪。

　　全词最为独特之处当在下阕，在于虚境实写，化虚为实，而又虚中浸实，写尽羁旅之情，含蓄隽永，耐人寻味。词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。

二十年，居停处，梵王宫。惯听残暮鼓晨钟。参差台殿，绣幡莲座簇金容。

山僧每话，前朝事、中贵豪雄。

笑刘郎，重到此，悲紫陌，忆桃红。向兔葵燕麦春风。

惟虚不坏，但教成住尽归空。尚有高梁桥下水，依旧溶溶。

壮心咄咄渐成灰，前路茫茫转欲催。已断荤腥过百日，将抛曲蘖只三杯。

不愁岁向今宵尽，且喜春从昨日回。闻道西山梅早发，故人期我放忙来。

喜子南归盱水上，经过为我问临川。几家橘柚霜垂屋，何处蒹葭月满船。

应有交游怜远道，试从父老说丰年。寒机早晚成春服，一一平安报日边。

古墨轻磨满几香，研池新浴照人光。北窗时有凉风至，闲写黄庭一两章。

北陆玄冬盛，南至晷漏长。端拱朝万国，守文继百王。

至德惭日用，治道愧时康。新邑建嵩继，双阙临洛阳。

圭景正八表，道路均四方。碧空霜华净，朱庭皎日光。

缨佩既济济，钟鼓何锽锽。文戟翊高殿，采眊分修廊。

元首乏明哲，股肱贵惟良。舟楫行有寄，庶此王化昌。

蚤生男，晚生女，蚤晚参差愁嫁娶。羡君男女同日生，嫁去娶归无可虑。

君家堂上筋力强，抱哺喜听啼宫商。高堂记我梅竹赞，大笑此谶非诗狂。

君不见酆城斗酒结双瑞，一朝飞入延平水。一雄一雌本同气，复来平水为兄弟。

张公神物会有时，雪花芙蓉照天地。乐哉张公我同年，我今入室忧绵绵。

封侯作妃两不愿，但愿多种南山田。十年坐老京华毡，西风落木行湘川。

别君上马且归去，嬉笑牵衣亦可怜。

不为良相愿为医，落落胸中亦自奇。一片活人心思在，百年名笔有真知。

圣朝启文运，同轨来无方。夫君起天关，崛起千仞翔。

修辞陋史汉，高步追黄堂。乃祖尚书君，树立何堂堂。

昔在帝世祖，荣身事戎行。风云一朝会，奕世传芬芳。

矧君擢高科，有业未易量。斯文系政教，治忽慎弛张。

世岂无勇者，舍君吾何望。勿为守铅椠，局束徒苦伤。

僦屋京城居，去君百举趾。闻君起冠廌，僮走亦欣喜。

况当远于征，无言讵能已。朝风号空桑，众草日披靡。

河关尚疮痍，圣度乃弘伟。翳彼涵大休，能不怀愧耻。

艰危见臣节，维持赖风纪。温言表遗忠，生气凛不死。

乃知烈丈夫，岂独鲁连子。

天低泱漭云模糊，冻鸦哑哑城头呼。雪花纷落太于掌，凝矑激射清冰壶。

梅花不见冒春雪，但见老树撑庭隅。碎琼细著苔点密，裂玉蟠作虬枝枯。

泠然直洗肝胆洁，悄焉不觉形神孤。忆我别家九月九，至今三饮屠苏酒。

前年风雪送兄归，冲寒愁折芦沟柳。南来飞雁犹呼偶，何日行随坐相守。

思兄此日北堂前，独献春盘剪春韭。

一峰屹立万山低，造化生成笔一枝。锐颖常沾雨露泽，光芒直射斗牛墟。

江山北去呈文字，海岛南来作砚池。对此挥毫轻借力，青云独步到天衢。

我闻昔人言，不可居无竹。一日少此君，顿使面貌俗。

绕舍长儿孙，汉书亦省读。常思一亩宫，辟向渭川曲。

今夏假馆处，横窗饶寒玉。谓可浣尘襟，切磋比淇澳。

而乃出入间，多见异标目。烟敛失潇洒，月来伤局促。

无实致丹山，有音殊嶰谷。似畏淇园伐，如睹湘江哭。

疑余非德邻，坐令形神辱。不见芝兰生，无人亦芬馥。

松柏挺苍翠，曾不移寒燠。君子秉贞操，所贵在幽独。

因物有加损，怪尔终碌碌。

登车残梦续沈沈，寒逐轮蹄料峭侵。枯树著霜疑是雪，远山迎日半犹阴。

江南消息愁兵事，蓟北风沙倦客心。只有荒村人最乐，晓驱黄犊出平林。