登楼寄王卿

译文

注释

　　开头两句“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。”开门见山，将离愁别恨和盘托出，而在用笔上，却又有委婉曲折之妙。一、二两句采用的都是节奏比较和缓的“二二三”的句式：“踏阁—攀林—恨不同，楚云—沧海—思无穷”。在这里，意义单位与音韵单位是完全一致的，每句七个字，一波而三折，节奏上较之三、四句的“四三”句式，“数家砧杵—秋山下，一郡荆榛——寒雨中”，显然有缓急的不同。句中的自对，也使这两句的节奏变得徐缓。“踏阁”与“攀林”，“楚云”与“沧海”，分别在句中形成自对。朗读或默诵时，在对偶成分之间自然要有略长的停顿，使整个七字句进一步显得从容不迫。所以，尽管诗人的感情是强烈的，而在表现上却又不是一泻无余的，它流荡在舒徐的节律之中，给读者以离恨绵绵、愁思茫茫的感觉。

　　三、四句承一、二句而来，是“恨不同”与“思无穷”的形象的展示。在前两句中，诗人用充满感情的声音歌唱；到这后两句，写法顿变，用似乎冷漠的笔调随意点染了一幅烟雨茫茫的图画。粗粗看去，不免感到突兀费解；细细想来，又觉得惟有这释写，才静隋真景切、恰到好处地表现出登楼怀友这一主题。

　　第三句秋风里传来“数家”零零落落的砧杵声，表现了五代南唐李煜《捣练子》“断续寒砧断续风”的意境。“秋山下”，点明节令并交代“数家砧杵”的地点。“秋山”的景色也是萧索的。全句主要写听觉，同时也是诗人见到的颇为冷清的秋景的一角。最后一句着重写极目远望所见的景象。用“一郡”形容“荆榛”，几乎塞满了全郡。而“寒雨中”三字，又给“一郡荆榛”平添了一道雨丝织成的垂帘，使整个画面越发显得迷离恍惚。这一句主要诉诸视觉，而在画外还同时响着不断滴落的雨声。

　　三、四两句写景，字字不离诗人的所见所闻，正好切合诗题中的“登楼”。然而，诗人又不只是在单纯地写景。砧杵声在诗词中往往是和离情连在一起的，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦，激起了他难耐的孤寂之感与对故人的思念之情。秋风秋雨愁煞人，诗人又仿佛从迷迷潆漾的雨中荆榛的画面上，看到了自己离恨别绪引起的无边的惆怅迷惘的具体形象。因而。进入诗中的“砧杵”“荆榛”“寒雨”，是渗透了诗人思想感情的艺术形象，是他用自己的怨别伤离之情开凿出来的艺术境界。所以，三、四句虽然字字作景语，实际上却又字字是情语；字字不离眼前的实景，而又字字紧扣住诗人的心境。

　　这首诗在艺术上的最大特色是采用虚实相生的写法。一、二句直抒，用的是虚笔；三、四句写景，用的是实笔。二者相映成趣，相得益彰。虚笔概括了对友人的无穷思念．为全诗定下了抒写离情的调子。在这两句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被误认为单纯的写景。景中之情虽然含蓄，却并不隐晦。实笔具体写出对友人的思念，使作品具有形象的感染力，耐人寻味，又使前两句泛写的感情得以落实并得到加强。虚实并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象、生动。

春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵。十里青山行画里，双飞白鸟似江南。

思家忽动扁舟兴，顾影深怀短绶惭。不尽平生淹恋意，绿阴深处更停骖。

九河乘积雨，大水出平原。无复金堤固，空惊漏泽翻。

蛟龙移窟宅，鱼鳖害黎元。直想昆崙折，兼疑渤澥浑。

三山屡漂荡，百谷互并吞。大惧彝伦斁，谁能谒帝阍。

竹为篱落水为邻，草碧花红一径新。尽日欢声连绿野，满城和气入韶春。

歌姬汗湿欢閒翠，舞妓香生袜下尘。酒阵诗兵皆大敌，未知元帅属何人。

黄绵到处日初长，远道传呼益算觞。惠爱君能追召杜，密亲我幸附潘杨。

寿人汉曲谐宫吕，扬子吴波挹酒浆。一笑台莱新颂美，临风缄寄锦衣乡。

乌台时复设皋比，衿佩如云拥讲帷。抵掌圣宗传绝学，委心胡鬼诵侏㒧。

无生自证菩提果，有念皆归般若池。葱岭瘴氛弥震旦，何人一垒扫降旗。

陌上采桑桑叶稀，家中看蚕怕蚕饥。大姑要织回文锦，小姑要织嫁时衣。

长陂千顷碧淙淙，浪卷秋风过石矼。记得夜来愁听处，一灯明灭照寒窗。

楼台遥人望，已觉不同天。览胜开新目，逢僧话旧缘。

阴成过水树，潮送到门船。衣带何相限，风涛四十年。

白日惟销一局棋，揽棋还诵李侯诗。旁观不作千年计，会有局成柯烂时。

翩翩野鹤无归处，五岳云烟脚底生。飞落江南人不识，春潮犹打石头城。

不尽西山色，苍茫远帝都。内廷传甲第，我舌问妻孥。

寂寞隆中啸，悲凉督亢图。昔贤知未遇，时一哭穷途。

入山天冥冥，出山风泠泠。出山入山各异熊，平原芳草长青青。

千岩万壑不知数，何年琢就苍玉屏。长松百尺谁所种，一一偃盖皆龙形。

深林云日含变幻，胜跃光怪藏精灵。峰头积雾书疑雨，仿佛尚带龙涎腥。

石滑尚愁行旅过，径仄或恐猿猱经。道旁野藤花，历落含芳馨。

老鸦衔子种岩谷，霜根蟠结余千龄。一翁卖茶貌何古，终日宴坐惟茅亭。

鹤发非仙亦非隐，得毋内视存黄庭。我生日夕在尘世，劳劳轩盖何时停。

他年待访赤松子，有缘无虑云岩扃。