登楼寄王卿

译文

注释

　　开头两句“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。”开门见山，将离愁别恨和盘托出，而在用笔上，却又有委婉曲折之妙。一、二两句采用的都是节奏比较和缓的“二二三”的句式：“踏阁—攀林—恨不同，楚云—沧海—思无穷”。在这里，意义单位与音韵单位是完全一致的，每句七个字，一波而三折，节奏上较之三、四句的“四三”句式，“数家砧杵—秋山下，一郡荆榛——寒雨中”，显然有缓急的不同。句中的自对，也使这两句的节奏变得徐缓。“踏阁”与“攀林”，“楚云”与“沧海”，分别在句中形成自对。朗读或默诵时，在对偶成分之间自然要有略长的停顿，使整个七字句进一步显得从容不迫。所以，尽管诗人的感情是强烈的，而在表现上却又不是一泻无余的，它流荡在舒徐的节律之中，给读者以离恨绵绵、愁思茫茫的感觉。

　　三、四句承一、二句而来，是“恨不同”与“思无穷”的形象的展示。在前两句中，诗人用充满感情的声音歌唱；到这后两句，写法顿变，用似乎冷漠的笔调随意点染了一幅烟雨茫茫的图画。粗粗看去，不免感到突兀费解；细细想来，又觉得惟有这释写，才静隋真景切、恰到好处地表现出登楼怀友这一主题。

　　第三句秋风里传来“数家”零零落落的砧杵声，表现了五代南唐李煜《捣练子》“断续寒砧断续风”的意境。“秋山下”，点明节令并交代“数家砧杵”的地点。“秋山”的景色也是萧索的。全句主要写听觉，同时也是诗人见到的颇为冷清的秋景的一角。最后一句着重写极目远望所见的景象。用“一郡”形容“荆榛”，几乎塞满了全郡。而“寒雨中”三字，又给“一郡荆榛”平添了一道雨丝织成的垂帘，使整个画面越发显得迷离恍惚。这一句主要诉诸视觉，而在画外还同时响着不断滴落的雨声。

　　三、四两句写景，字字不离诗人的所见所闻，正好切合诗题中的“登楼”。然而，诗人又不只是在单纯地写景。砧杵声在诗词中往往是和离情连在一起的，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦，激起了他难耐的孤寂之感与对故人的思念之情。秋风秋雨愁煞人，诗人又仿佛从迷迷潆漾的雨中荆榛的画面上，看到了自己离恨别绪引起的无边的惆怅迷惘的具体形象。因而。进入诗中的“砧杵”“荆榛”“寒雨”，是渗透了诗人思想感情的艺术形象，是他用自己的怨别伤离之情开凿出来的艺术境界。所以，三、四句虽然字字作景语，实际上却又字字是情语；字字不离眼前的实景，而又字字紧扣住诗人的心境。

　　这首诗在艺术上的最大特色是采用虚实相生的写法。一、二句直抒，用的是虚笔；三、四句写景，用的是实笔。二者相映成趣，相得益彰。虚笔概括了对友人的无穷思念．为全诗定下了抒写离情的调子。在这两句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被误认为单纯的写景。景中之情虽然含蓄，却并不隐晦。实笔具体写出对友人的思念，使作品具有形象的感染力，耐人寻味，又使前两句泛写的感情得以落实并得到加强。虚实并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象、生动。

风柳动萧疏，寒星浸寥落。中宵四寂然，时有游鱼跃。

皇州春晓日增辉，旅馆廷餐赐远夷。淑气鸟催鸣上苑，篆烟细袅出彤闱。

歌舞冈前辇路微，昌华故苑想依稀。刘郎去作降王长，斜日红绵作絮飞。

斗靡誇多费览观，陆文犹恨冗于潘。心声只要传心了，布谷澜翻可是难。

薄暮快披襟，风蝉断续吟。树交阴涧冷，云拥晚山深。

好月临幽壑，流泉响隔林。逍遥盘石坐，煮茗复鸣琴。

越鸟群飞朔漠滨，气机千古见真纯。纥干风景今如此，故国园林亦暮春。

精卫有情衔太华，杜鹃无血到天津。声声解堕金铜泪，未信吴儿是木人。

我厌四民穷，天荒地亦老。沟壑未填委，乾坤倏颠倒。

世变何仓皇，氓蚩迷昏晓。窃慕邵平瓜，不求安期枣。

班荆逢故交，袖诗惠我稿。相见如{虚页}?，岂复矜词藻。

春波起歌声，高情抗云表。任运劝委心，静观袪烦恼。

明哲古训导，桑榆蕲共保。

将相名流出一门，当年教育至今存。孙吴谋略传衣钵，卫霍趋跄晋寿樽。

岂但分荣光戚友，待看贻福到儿孙。九如天保君应备，智慧灵台有宿根。

九日浔阳县，门门有菊花。白衣今送酒，若个是陶家？

卯金祚中微，垂钓严滩上。文叔乘六龙，道亨节弥亮。

时出见素心，加足动天象。谏议安可羁，所志在高尚。

嗟彼党霸流，海井讵同量。一丝九鼎重，清风满霄壤。

浓?杂雾，向郊原泛雪，闲操孤艇。银海模糊渐不辨，南北东西村径。

翠竹低笼，寒鸦惊绕，风猎汀芦冷。亭台虚敝，更添几许幽胜。

蓦地仿佛山阴，层岩小屿，有疏松盘磴。眺远升高凭极目，池沼林恋妍净。

冻压梅梢，沈埋草甲，一段深冬景。沿流归去，粉丛又见烟暝。

风波渺渺雪漫漫，千里扬帆意自安。渔父一蓑江上见，剡溪双棹画中看。

花融金帐歌喉暖，月过柴门卧榻寒。明日洞庭开霁色，买鱼沽酒且追欢。