塞鸿秋·山行警

东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数。

译文

注释

　　此曲抒炽热的离别之情和乡关之思，步步有情，景物含情，直率自然。运用隔离反复的修辞手法，别具韵致。

　　“东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。”作品突兀而出的这两句看似无端，却交代了丰富的内容。它尽管没有主语，不见动词，但读者不难在眼前浮现出一幅生动的画面：一个风尘仆仆的远行人，龋蹈独行，经过了一条又一条的岔口，迎来了一处又一处的荒骚，走不完的路途，遣不散的疲倦。一前一句固然是写途中所见的路径纵横，却通过不同朝向的“路”的反复，同时也隐含着目的地的茫然感。后一句虽未说明“五里铺”、“七里铺”等地名的具体景象，却通过数字的变化反映了途程的漫长辽远，且从“铺”字的提示中，衬现出远行人得不到休憩之所、无家可归的悲哀。三字词组以大同小异的形式迭现，不仅没有重复拖沓之感，反而传神地写出了旅人的长途跋涉，甚而使人感觉到步履的沉重。“行间字里皆文章”，不能不叹服作者构思的巧妙。

　　三、四两句，进一步将旅人的“山行”具体化。“行一步盼一步懒一步”，三个“一步”合起来其实只移行了一步路，这与上句“五里”、“七里”、“十里”的数字对映，见出了旅程的举步维艰，令人触目惊心。“行”、“盼”、“懒”三个动词的交叠，更刻画出旅人瞻前顾后、步态踌珊的形象。明明是他强抑着旅愁和困乏，拖动步子耽搁了行程，作者却在“天也暮日也暮云也暮”前加上“霎时间”三字，仿佛暮色的来临是一瞬间的事。这就将倦行的主人公猛然惊觉时光不早的惊疑和焦虑，逼真地表现出来了。

坐间长爱水相从，间凿方池贮碧空。十尺清泠虽有限，一襟潇洒已无穷。

龟鱼世界东西近，河汉光芒上下通。数卷芰荷时得雨，洒然如在楚江中。

今夕何夕，岁聿其徂。草木凋落，山川萦纡。瞻彼鸿雁，拂翼天衢。

雍雍和鸣，载悠载徐。瞻无羽翰，心与之俱。华月出云，青镫在隅。

歌以写怀，云何其旴。

楼前花逐东风舞。惟有杨花堪妒。一味入帘穿户。不管愁人顾。

枝头杜宇声偏苦。叫得斜阳欲暮。门外残红无数。零落横塘路。

贳酒前庄日渐低。鞭梢斜挂壁、卸征衣。同行三俊喜相依。

垂杨下，长许控金羁。

河水碧琉璃。垆头风物美、近京畿。徵车欲度日迟迟。

沉吟久，三辅故人稀。

在死犹可忍，为辱岂不宽。古人持此性，遂有不能安。

其面虽可热，其心长自寒。匣中取明镜，披图自照看。

幸无侵饿理，差有犯兵栏。拥节时驱传，乘亭不据鞍。

代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。秋云粉絮结，白露水银团。

一思探禹穴，无用鏖皋兰。

于穆武皇，允龚钦明。应期登禅，龙飞紫庭。百揆时序，听断以情。

殊域既宾，伪吴亦平。晨流甘露，宵映朗星。野有击壤，路垂颂声。

浮沙延一线，彳亍度危矶。天涌寒流碧，旗翻落照微。

轻烟笼岛树，远沚漾渔扉。草色风花上，人从画里归。

东瀛寥阔月来迟，伫待清光漾水涯。台上乍开三寸镜，窗前初画一弯眉。

鸿惊曲木云深处，鱼避沈钩浪暖时。应是婵娟深自晦，岂教玉斧镇相窥。

风鬓青松，露裙红软，立来已是多时。转湖山归去，到栏畔行迟。

忽提起当年此地，莺偷歌板，花袅烟丝。把梢头豆蔻，灯前破了些儿。

从今细想，怎当他、废馆荒池。便月会玲珑，风能淡荡，谁与相携。

倚遍旧寻欢处，清宵上、雁影参差。纵乌丝千叠，能书多少相思。

夜松何濛濛，月小飞不起。知有抱瑟人，垂光碧帘底。

露气明曲岩，花光照虚夜。一片白云声，飞泉隔烟泻。