译文与注释
鉴赏
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
其间又有苍鼠须，入用不数南鸡毛。
二物缓急岂常获，捕刺徒尔操蛮刀。
旧藏已赠蔡夫子，报君松管何萧骚。
泼海旌旗爇血红，防秋诸将尽笼东。黄衫浅色靴刀备，年少翻能作鬼雄。
岛夷频不静，玉节远何之。誓清万里寇，敢惮一身危。
闽卒精风候，吴儿惯水嬉。黄头纷百队，白羽扬千旗。
击鼓灵鼍应，挥戈海若随。龙惊冬不蛰，鲛畏昼停丝。
昨夜波朝怒，中宵云雾披。天澄镜光发，风嫩縠纹滋。
邹衍瀛洲数，庄生秋水词。乾坤元莽阔，人世自牵羁。
已傍渔山泊，还寻马迹期。日升看晷转，途变识针移。
双屿厓门险，半洋礁石奇。从来惟贼路，今日有王师。
待献经营绩，三山勒一碑。
想得霜台春思满，一枝聊遣博新诗。
兹晨忽不乐，抚膺多可伤。披书感前事，令我涕沾裳。
凤鸾止荆棘，䲭鸮据梧冈。驺虞不饱肉，豺狼厌肥羊。
人龙困田野，人猫登庙堂。倒颠有如此，天下安所望。
吁嗟汉唐宋，参会何纷攘。载读虞书篇，千古心遑遑。
壮岁何心老一儒，东游饱食有江鲈。诗宗鹤膝蜂腰体，礼象龙头豕腹图。
三士操琴知尔达，八公遗药忍吾臞。吴中胜处多朋故，话尽寒宵燎叶炉。
浮云暮南征，游子思故乡。官清甘旨少，有母不得将。
昨夜梦倚门，揽衣起彷徨。翩然忽复去，水远三山长。
