译文与注释
赏析
这首散曲是借自然景物来表现理想主义的生活场景与思想感情的一则例证。曲中所写的渔翁，实际上是个科场失意的文人。失意后，他退隐江滨，但却不能割断蟾宫折桂的欲念，因而在强作闲适的同时，心灵上又挤压着沉重的苦闷。
首句勾画了一幅渔翁孤舟闲漂图。小船自在消闲，蓑衣雨湿风干，渔翁饮酒睡醒，表明看来确是一派悠然自得的气象。但仔细体味，渔翁冒雨自炊，饮酒就醉，醉则昏睡，醒则漂归，既无渔钓之意，又无赏景之心，这就不能不令人感到他胸中凝聚着难以解脱的苦衷，不然不会独自借酒浇愁、整天沉湎醉乡。
船上饮酒，醉醒已是傍晚，但闻啼鸟声与流水声交织在一起，清脆悦耳，其乐趣不减当年严子陵隐居富春山。“啼鸟关关，流水潺潺”、“数声柔橹江湾，一钩香饵波寒”，俱是清丽流美，宛然仙家境界。但此曲的渔翁仍未能不食人间烟火，“回头观兔魄，失意放鱼竿”，便显示了生活现实所给予的创伤。前时写“渔翁醉醒江上晚”，是力图表现他旷放自在的一面。如今看起来，他的“醉醒”，也不无愤世嫉俗的激烈意味了。
欧阳修有《渔家傲》词，下阕有句云：“醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。”此曲的结尾，很可能是受到了欧词的启发。船儿不是一直那么听话的，只要主人意有旁骛，失了操纵，便只受水流摆布。“看，流下蓼花滩”，因为贪看水中的月亮，一不留神握渔竿的手松开了，只能眼睁睁望着渔竿从蓼花滩上漂下去。这表现了渔翁“失意”的深重程度。不过作者仍把小船留在蓼花滩一带，不曾送入红尘，那么渔父清醒过来，重新提起渔竿，“乐似富春山”，是不成问题的。或许“流下蓼花滩”的对象，也可释为“鱼竿”，如宋王庭珪《江亭即事》云：“江水磨铜镜面寒，钓鱼人在蓼花湾。回头贪看明月上，不觉竹竿流下滩。”但观此曲，解作小船“流下”更胜。
这首曲中的“渔翁”是文人化了的。在元曲中，“隐逸”与“叹世”是一枚硬币的两面，此曲作者不过想把这两面都写到而已。清李调元就很明白这一点。他把自“数声柔橹江湾”至“流下蓼花滩”六句，统统视为“他人不能道也”的俊语。（见《雨村曲话》）
此曲解开一般闲适小令一味沉醉山水之乐的纱幕，真实地表现出科场失意文人在不得不隐逸山水时内心所压抑着的痛楚，坦诚深切，读来确有令人耳目一新之感。
[元]（约公元一三一七年前后在世）名、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延佑中前后在世。工曲，太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲，首推张可久、乔吉，次则举及查德卿（见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》），可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类，风格典雅。
老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。可惜良宵人不见，角枕兰衾虚设。宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。银河西去，画楼残角呜咽。
三百余年宋史，辽金西夏纵横。争强赌胜弄刀兵。
谁解倒悬民命。
富贵草梢垂露，英雄水上浮萍。是非成败总虚名。
一枕南柯梦醒。
老去愁多秪为花，不堪风雨更泥沙。买栽自笑贫无地，卧看谁怜醉是家。
江上路遥随梦到，袖中诗好向人誇。词林旧侣风流在，许赠繁香压帽纱。
步携婉娩上巉岩，北望云山紫翠搀。了了大江东岸路，欲攀风驭脱羁衔。
萝径通深处，苍然峭壁重。吟成太室雨，坐久少林钟。
习静聊今夜，探奇复几峰。还期共禅榻，莫负岁寒松。
卖珠老妇发半白，提筐日走宫城陌。遍谒朱门不得休，斜倚道旁长叹息。
自言本是绿珠俦，夫婿先朝万户侯。锦衣夜直铜龙阙，画栋朝开碧玉楼。
尔时秀色新承选，二八嫂婷集内馆。小阁微风倚翠屏，閒房落月调金管。
罗衣宝靥不胜春，十斛明珠掌上新。只言华屋长如海，不道沧溟亦作尘。
当时世事一朝变，郿坞黄金实内殿。剑履三千帐下空，鸳鸯七十池边散。
前年曾向旧门过，新主承恩骤玉珂。今年又望门前道，行马半残生绿草。
繁华憔悴看如昨，覆雨翻云何闪烁。桥上年年阅水流，宫前岁岁看花落。
我闻此语涕沾裳，世事悠悠不可量。祗应汉代麒麟阁，千古名垂日月光。
十年奔走风尘里，短发翛翛被双耳。百回栉沐向朝阳，千度爬搔照秋水。
岁华冉冉逼我来，相对虽悲亦还喜。翻思离乱眼中人，如此头颅能有几。
乃知鬓丝增老丑，逢人自觉吾形滓。吾闻李翁解作巾，百钱买裹聊复尔。
旧藏白氎不易得，古制平头差可拟。临风见影颇自整，只有羁人脱蓬累。
李翁李翁遗世者，萧然一屋吴兴市。全家但食卖巾钱，能以此技代耘耔。
我因作诗贻李翁，愿翁子孙守翁技。我今亦是织屦人，同与徜徉没馀齿。
野寨苍茫落照中，东征三载未成功。黄金似土供儿戏，白骨如山泣鬼雄。
天狗星流军府动，水犀兵散弩台空。于今人力消磨尽，谁念东南府库穷。
东冈二月草芊绵，淰淰寒云雨后天。杨柳三眠风作恶，樱桃半开春可怜。
诗域日荒抛砚石，醉乡时与打?船。清游每忆篬筤室，何日重来看碧鲜。
欢情听鸟语，笑眼对花开。若拟华筵贺，当期醉百杯。
返寂寞，还惚恍。怀灵驾，结空想。
