里中有啼儿,似类亲父子。
回车问啼儿,慷慨不可止。
这首诗用简短朴实的四句话,展现了虽为一父之子,但哥哥却不肯照顾年幼的弟弟这样有违情理的生活片断,反映了残酷的社会现实。全诗语言明白如话,情节跳跃,给人留下了颇多的想象余地。
此诗写的是这样一个小小的镜头:有人坐车从里中经过,看见有两个或数个小儿在啼哭,看长相像是同父亲兄弟,因为小儿哭得太悲伤了,所以乘车的人走了过去又不能不回过车来,询问小儿哭的原因。听了小儿悲惨遭遇的诉说,他悲叹不止。
孤儿的悲啼,是汉乐府民歌反映人民生活的一个方面,这首诗和《孤儿行》等篇一样,表现了对被抛弃蹂躏的孤儿的深切同情,有助于人们认识当时的社会现实。《上留田行》没有《孤儿行》那么多的细节描写,诗人只用简短朴实的四句话,展现了虽为一父之子,但作为兄长的哥哥却不肯照顾年幼的弟弟这样一个有违情理的生活片断。从幼弟的哭泣和路人的感叹中,兄虐其弟的情境,使人自然领悟。
这首诗歌构思颇为新颖,开头两句从乘者眼中写啼儿,不蔓不枝又似在目前。后两句一问一悲,含无限情节于言语文字之外。萧涤非《汉魏六朝乐府文学史》中指出:“啼儿答语,更不揭出,语极含蓄。”不仅啼儿答语未揭出,作者已完全将啼儿抛置一边,只写问者之悲,他给读者留下的想象天地是无限的。王粲《七哀诗》云:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥涕独不还。‘未知身死处,何能两相完?’驱马弃之去,不忍听此言。”在写法上,显然受《上留田行》的影响又有发展。两诗相比,王粲诗激情有余而含蓄不足。
余冠英《乐府诗选》认为此诗“不是全章”。按照叙事诗的要求,它确实需要补出许多内容。但汉乐府的叙事,常常不拘于事件首尾的叙述,而挑选最富有表现力的一点去集中描绘,这是一种成功的笔法,也是这首诗的艺术特色。再加上任何内容,都会成为画蛇添足,破坏这首诗的简洁和含蓄美。全诗语言明白如话,情节跳跃,给人留下了颇多的想象余地,当与《孤儿行》比照阅读。
广陵细酒真珠沸,瓮花决决倒河渭。研朱泼面火生肌,离身一里闻糟气。
初如渴骥奔鸣泉,渐如怒虎吞脔胾。乍如山石压一丝,又如云絮泊空际。
须臾变幻如偶儿,乍孤乍末恣俳戏。又如分身作数人,口耳心神不目制。
旋风著树刺钩藤,郭郎舞袖张颠字。口中牵丝舌力蹇,千言不能达一义。
酒人讳醉强惺惺,容貌矜持礼法赘。强将拜跪学常人,不觉攲身落崖砌。
千扶万拥不能支,吻中微闻呼白二。檐溜丁丁滴到唇,举手推屋若辞醉。
一酣三日昏如泥,齁声吼若惊涛至。天然一幅浑沌图,人间械路争回避。
君去会稽何日到,诸生湖上待花骢。定因立雪知游酢,不独传经似马融。
行载图书邀海月,坐移帆舸信江风。剡溪见说好山水,苦欲相从柰转蓬。
久眠即不能,久坐仍未得。半眠半坐间,唯尔我为适。
寄语柳仪曹,何伤此为直。
老去圃能便,艰难七十年。坏轳牵远井,破屋接邻烟。
脱帽当茶灶,持锹掘笋鞭。忽来新莫逆,喜拜旧忘年。
盛指蔬篱外,遥垂筱架边。瓜虽非五色,蒂却是双圆。
杵向秋砧挂,旒当晓纩县。娇黄浓鬓钿,嫩黑橛针绵。
莫问三眠柳,那论并萼莲。孪胎咽对纽,蜼尾鼻俱穿。
灾正牲圭尽,权难雨露专。客欢浮白赏,妇喜用红缠。
花落知谁后,藤升是孰先。墙蜗分队篆,野鼠别曹缘。
女取持双髧,孙犹轸二弦。霜时宜画捲,月令好书传。
杨尹歌成帙,柳州笺数联。他年收外史,并此入头编。
骈拇从来贱,重曈自昔怜。冯渠閒估较,何处定媸妍。
叹刘郎、那回轻别,霏霏三落红雨。玄都观里应遗恨,一抹断烟残缕。
愁望处。想雾暗云深,忘却来时路。新花旧主。记刻羽流商,裁红剪翠,山径日将暮。
空枝上,时有幽禽对语。声声如问来否。人生行乐须闻健,衰老念谁免此。
吾所与。在溪上深深,锦绣千花坞。何时定去。但对酒思君,呼儿为我,频唱小桃句。
畴昔持心欲见贤,肯容闾巷快争先。岂知咫尺隔千里,空诵白云长在天。
朝日照屋梁,虚室悉通透。阶前水盈墀,户北冰在霤。
忽然阴霾合,六出稍稍逗。初见屋角漫,瓦齿已非旧。
墙垣及庭除,补缀平罅漏。积寸不移晷,盈尺未为厚。
薄暮大于掌,丙夜竟如昼。灵鳌想没趺,飞鸟饥莫救。
巨室足豪兴,茅宇难自覆。直恐寒不减,尧年今见又。
晨兴忽凛冽,作气与之斗。目眩屡回瞩,风紧载缩脰。
呼童辟门径,指直不出袖。弥望四野平,瞻顾身在窦。
老树叶尽脱,秃干工琢镂。冬青远模糊,狞恶类奇兽。
或如藐如射,忽露两三岫。蓬莱望见之,咫尺俨可就。
杞人消其忧,民命天所佑。阴胜固所惕,融化亦勿骤。
照耀庭月间,举酒月出后。黄闲攻诗城,白战不许彀。
