宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至

译文

注释

　　孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。

　　此诗写诗人夜宿山寺中，于山径之上等待友人的到来，而友人不至的情景。前六句尽写夜色：夕阳西下，万壑蒙烟，凉生松月，清听风泉，樵人归尽，暮鸟栖定；后两句写期待故人来宿而未至，于是抱琴等待。全诗不仅表现出山中从薄暮到深夜的时令特征，而且融合着诗人期盼知音的心情，境界清新幽静，语言委婉含蓄。

　　这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。

　　全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字，彰显了诗人不焦虑不抱怨的儒雅风度，也从侧面表露出了诗人闲适的心境和对有人的信任。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象：这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象栩栩如生。

　　表面上看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。这些诗句表明诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。

　　全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。

且爱灯檠短，宁论剑铗长。芝兰照春紫，编简著人香。

贺监聊吴语，昌黎岂楚狂。豹文元炳蔚，未信雾能藏。

驿迥村幽客路微，今朝楚树发南枝。重门深锁无寻处，故斸云根带藓移。

稽首牟尼古佛图，今朝犹剩旧头颅。纵经万死知何恨，欲尽馀生亦是虚。

破寺独松万日月，短床閒梦到江湖。从他知罪浑无涉，纳纳乾坤一病夫。

良朋不易得，此去复谁群？别酒无劳劝，浓愁已自醺。

间已花外鸟，冷淡日边云。莫唱《阳已》彻，离声忍更闻。

谈笑从吾乐，相过罢送迎。凭阑看月出，倚钓待云生。

蝶化人间梦，鸥寻海上盟。轩居总适意，何物更关情。

一春闲著最无聊。宝炉香懒烧。金铃空自护花梢。

难禁飞絮飘。

杨柳岸，木兰桡。江南景色饶。乍寒乍暖易魂销。泪珠红豆抛。

金盆驰问请阍人，邮信浮沈杳未闻。二十八言还寄我，一挥多谢管城君。

繁华过眼若为情，独倚雕栏数落英。朱户月来虚弄影，玉阶星陨不闻声。

惊鸿雒浦游魂远，飞燕朝阳舞态轻。几日啼将春色换，教人错恨树头莺。

解骖为助久未闻，以马借人史阙文。古之佚事孰能继，杭州太守苏使君。

使君有马出天厩，嘉名肇锡玉鼻骍。东斋却对李方叔，匆匆惜别情难分。

忽推君恩及良友，三致其意殊殷勤。丈夫宁有恋栈志，勖哉蹴踏超风尘。

当其要约书公据，一纸笔落生烟云。虾蟆压石信奇喻，字体出入从颜筋。

更教涪翁定价直，又以长句烦颍滨。何年刻石石自裂，风雨剥蚀生苔纹。

忆昔由拳遭兵火，不共珠玉摧妖氛。眼中旧迹喜重见，万生好古真不贫。

晚香堂刻旧曾觏，问值乃索百廿缗。短长肥瘠各有态，秋高二华同嶙峋。

迩来摹本苦杂出，东家难效西家颦。蜀中椎拓亦艰得，洋川数石犹堪珍。

长公作字留戏语，跋待五百年后人。小生后公岁九百，高山徒自怀清芬。

呜呼公之高谊今不作，翻覆之手何纷纷。万生万生善宝此，此券莫使冯暖焚。

周室悯黍离，蜀臣悲杜宇。吁嗟彼王孙，甘心事仇虏。

死愧文丞相，生惭谢皋羽。书画虽绝伦，大节吾不取。

贤域彝斋翁，高风邈千古。遇弟辄生嗔，到门必见侮。

吾爱《水仙图》，宝为翰墨祖。