译文与注释
赏析
上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。该词托物言志，采用比喻、衬托、动静结合的手法，表达了词人对梅花不畏严寒的赞美，寄托着词人不同流俗的志趣。
这是一首咏物词。刘熙载云：咏物应“不离不即”（《艺概》），意即咏物而不滞于物，也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不离不即”之妙。
上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。比喻，可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之间的可比之处。
这首词的比喻，主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。
下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。姚铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”（见贺裳《皱水轩词筌》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。本首下片，词人就用寒梅来衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。
“任满地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香，衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趋炎势，只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。
本首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。
创作背景
碌碌复碌碌，浮生如转毂。帝宏匝地罗，人窘弥天狱。
堕地三十载，强半是颦䠞。算喜无十星，量愁有千斛。
十五岁以前，师傅苦拘束。朝愁日上舂，暮愁书难读。
十五岁以后，龟手事场屋。儒中卞去头，宦网又缠足。
千眄得一官，万眄得微禄。谁知徼五斗，妻子转枵腹。
颜色低上官，肝肠枯案牍。举止动得过，憎恚若相触。
月不十回圆，酒无三朝熟。来者不可知，去者不可赎。
欲留色枯槁，欲归心彳亍。一病觉昨非，万仞遂黄鹄。
勿以径寸荣，易兹寻丈辱。
过颡因人激跃成，撤珠取类亦虚名。偶观却忆钟离意，委地当时事独清。
竹里涓涓雨未晴，日高窗牖受虚明。数家燕雀青雏出，是处园林绿颗成。
贫觉酒杯真有味，病思丘壑岂无情。东山旧隐许相过，他日秋原看耦耕。
未誇长管入手便，政须短管护铦锋。未染濡时常著帽，忽□脱帽走蛟龙。
吾宗多昆弟，而独优众长。贻安先堂构，腹笥娴辞章。
达理托曹植，卖文仿中郎。不愁黄金尽，结交翰墨场。
邀鹤云高飞，滋兰秋晚芳。荏苒竟岁序，经术斯明扬。
垂及古稀龄，明时终允藏。旻天变肃杀，林木尽凋霜。
两子援赣没，无藉衍青箱。原隰谁为求，鹡鸰歌且伤。
斟酌旧林圃，一水引池塘。
春月升首阳，照见希夷宅。清光满关中，不与大河隔。
三峰吐灵气，缥缈越终夕。仙掌金风寒，凉露下流腋。
谁倾东海水，洗此月上石。竹柏茎稀微，淡墨绘虚白。
丹房发椒光，岩畔大星赤。短松如老翁，散发苍龙脊。
仿佛玉女鬟，香云起盆坼。欲归顾我影，我影布瑶席。
钟声忽飘堕，无人半天碧。
并马长安忆旧游，逢君意气振高秋。酒徒半散荆卿市，词垒孤悬李白楼。
握手星辰摇短剑，离心风雨送扁舟。明年醉我南池上，须典千金紫绮裘。
