山中杂诗

山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。

译文

注释

　　本篇是诗人吴均《山中杂诗》的三首之一。作品通过对山居小屋悠远、静谧的环境描写，表现了诗人崇尚自然，热爱自然的闲适自在的心情。

　　“山际见来烟。”“这里的山际”说的是目所能及的山与天相接的地方，写的是极目远望之处。“来烟”，写的是诗人远望所见的动感物象，即远远地看见岚气云烟从天边飘来，这一描写有力地再现了山居小屋环境的深邃和悠远，给人创建了一个极其丰富的幽深神秘的美感想象空间。

　　“竹中窥落日。”这句的“竹中”，从一个“窥”字可以看出说的应该是竹林的空隙，“落日”就是诗人从竹林的空隙中“窥”见到的明亮清新的一个动感物象。从这个“窥”字我们不难看出，诗人这里写的是近景，即从竹林的空隙中窥视到的红红的落日。这一“窥”，巧妙而又生动地增强了夕阳余晖洒落竹林时刻山居小屋环境优雅、明亮的美感。

　　如果说在前两句中诗人不惜笔墨为我们再现了山居小屋的环境，那么下边两句写的则是小屋本身的特点。

　　“鸟向檐上飞。”“向”可以理解为“从”，也可理解为“在”。“ 檐上飞”，说的是傍晚了，鸟儿们快要归巢了，于是在房檐儿上悠闲地，自由自在地,叽叽喳喳地，一会儿飞过来，一会儿又飞过去。这一句写的是山居小屋的近景，是近距离的所见，描绘的是一种清新、明快的场景，它在向人们透露着一种愉悦与欣喜的情怀。

　　“云从窗里出。”“云”是不可能从“窗里出”的，诗人写的其实也就是一种感觉，我们不妨体会一下，如果站在山脚下，远看山居小屋窗前的景象，那洁白的云朵在小屋的窗前悠闲地飘动，仿佛就是从窗户里飘出来的。这感觉是何等的神奇呀。

　　诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。

　　四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两句是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因句式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。

　　此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。

为谷为陵事已非，灵源汇泽发光辉。有时风雨连村暗，夜半龙游古钵归。

垂杨陌。绿阴蘸水烟痕湿。烟痕湿。一湾城影，画桥双笛。

桃花岸上人如织。流莺久住都相识。都相识。斜阳船去，半湖春碧。

上书时时不报，往事忽忽自嗔。腰间有骨为祟，眼底无计藏身。

素月出昊天，杨花射云外。赵女并承恩，双双扫眉黛。

两颊如花红，笑语入汉宫。台高七宝丽，掌上舞回风。

绝世舞，绝世歌，君王宴乐醉颜酡。长门暗数飞萤尽，纨扇班姬怨若何。

太岁当头立，诸神不敢当。其中有一物，犹带洞庭香。

响山临响潭，曾识太白来。我欲游其间，却愧非仙才。

况乃博微官，终年走尘埃。幸兹九日至，获与群彦陪。

高秋惨云物，薄日翳复开。驻马青松阴，披衿上崔嵬。

前睨孤城低，下瞰清溪回。诸峰送远色，揽结何雄哉。

野菊半含英，浊醪初发醅。且尽一笑欢，良会不易谐。

溪山宛如昨，斯人化飞灰。想见登临时，逸气横九垓。

宁知千载后，我辈兹徘徊。呼之傥可作，相共挥予杯。

凄其暮色合，飒飒疾雨催。扶携下登舟，水行沿湾隈。

仰看千仞壁，浩歌散馀哀。

三违江海春，再见岁将夕。开轩觞微风，忽近载阳节。

鸟鸣气适和，晨鹊亦稍集。逮欢不犹今，万事已逾昔。

缅怀命世士，具为知所役。翻知不贤名，可足济身策。

而我拙自藏，流动日月积。达观良有余，仁者造其极。

播美明珠篇，时草当更碧。

旅馆相邻倍有情，何当把臂结诗盟。横流不许人相访，遮莫殷勤倒履迎。

黄扉归去白云身，翰墨流传自有神。千秋是非君莫问，即论八法亦传人。

迎养欣儿志，他乡岁月赊。老年常感旧，春梦不离家。

归思三江水，诗情五岭花。两孙宜努力，珍重在年华。

正是看花天气。为春一醉。醉来却不带花归，诮不解、看花意。

试问此花明媚。将花谁比。只应花好似年年，花不似、人憔悴。