这首词主要是写离别之情,上片写伴随行人的是“候馆"的凄风冷雨,而闺人所住的"小楼”也是孤栖凄清;下片的词意不再怨天却转而尤人,富家男女终日厮守,享受春意,和词中主人公的孤独状况形成强烈的对比。全词情景交融,语言既隽永含蓄又明白如话,风格清纯质朴。
“候馆”是行人寄住的旅舍,昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼,明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举,构成一种典型的伤别怀人的抒情背景,由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”,分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句,巧成对仗。在这里,多情的是人,无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境,最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句,看似说得无谓,却告诉读者两层意思:一是受着相思的煎熬,耿耿难眠,故觉夜长;二是夜夜相思,不止一天了。
下片不再怨天,却转而尤人。“金屋暖,玉炉香”与候馆、小楼清境相对,不仅标明是富家器物,而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示,使人想到富家男女终日厮守,这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景,谓将像梅花那样熬过寒冬,迎来海棠开放的春天。然而海棠开时,梅花也就凋零了。在自我宽慰中,希望与悲感交织,一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首。元好问于词,似有集大成之意。这八首宫体词,并不像过去的宫体诗那样,偎玉倚香,剪红刻翠,不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上,打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式,目光专注于眼前情景,把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写,少了点曲折,却更显得单纯恳挚。其次,词的结尾以景结情,语淡情深。景又不似实景,乃近于诗的比兴,置于结尾,淡宕涵浑。其三,这首词擒离词造语,素朴清新,力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖,玉炉香,春风都属富家郎”数句,直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面,构成了质朴清纯的风格,依稀晚唐小词风味。
别浦莲歌乍歇,又棹入、菱潭深窅。西风乱水弥弥,斜日远帆了了。
小娃兰桨齐开,斗云英、一色裙波袅。才低珠腕,又弱蔓柔茎将人绕。
何愁角刺藤兜,把千顷、水烟暗舀。羡清芬、较菰米荷房,一般幽悄。
语折芰邻船,再来须早。怕明日寒塘,剩白蘋红蓼。
橹南幽、惊飞渚鸟。笑盈盈、并摘花归,可许妆台照。
于铄王师晦养时,中原满目尽堪危。七年为政非徒尔,万国同风始在斯。
讨贼经年劳帝念,朝天何日了臣思。受恩感激寻常事,虎拜扬休尚可期。
画省官僚总俊才,早知名誉动金台。细论黄甲联镳步,同是青云接踵来。
邂逅龙标官署静,分携沅水健帆开。明年二月花如锦,送子东风上玉阶。
皎皎连城璧,实惟天地珍。足伤曾不售,宝气终氤氲。
山川媚馀秀,星斗揽奇氛。终然不可掩,三浴祓埃尘。
天王斋戒受,严庭具九宾。贮之黄金台,籍以九龙茵。
事称忘礼厚,人谁骇其新。车轮走四方,争睹快一陈。
无瑕故易伤,敛辉志乃神。
江东游子问归期,之子何心去鲁迟。临汝雪晴宵剪烛,武陵花落昼哦诗。
百年士论归名节,十载交情倚梦思。明日重来寻旧约,春风携酒看灵芝。
