蝶恋花·又到绿杨曾折处

译文

注释

　　这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

　　先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。

　　承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依，也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”，无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀。意犹未尽，“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域；一个“远”字，令愁情绵延不尽。 下片的“天涯”收结了上文，也极言“行役”之遥远之漫长。分明苦不堪言，偏偏还说“不恨”，翻出新意，更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。

　　“只恨西风，吹梦成今古”，出语新巧、奇警，含意蕴藉、深长。“吹梦”之说不是首创，较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意，吹梦到西洲”。但两者各尽其妙，并不雷同。风吹梦，本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”，却陡增了几分凌厉、残酷的意味。如果说南风是传递爱情的浪漫信使，为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭？只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁。把梦吹成了“今古”应属诗人首创，妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上，进而完成了对时间的无限延伸——于是，诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了。

　　最后以“明日客程”收结，一片“雨”色里，全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中。总而言之，在这首短小的词里，诗人着意拓展了诗歌的时空，遂令天之悠悠、地之茫茫，无时不怀想，无处不相思，写出了思念之极致。这份穿越时空的思念，才是真正的“地久天长”。

九秋风露浩难平，伍子祠南鹤唳清。坐听儿曹谈往事，世间更觉总忘情。

吾乡大令昔生还，风土蛮荒记最娴。江上愁吟香祖句，不堪回首念家山。

夹岸响青芦，瑟瑟吴波摇碧。天借一帆风势，看垂虹秋色。

满船明月照无眠，今夕是何夕。应被素娥笑我，太疏狂踪迹。

绝世仙姝欲语难，藏烟隔水靓妆残。难留合德全身见，更觅徐妃半面看。

夜雨洗教香渐淡，朝阳烘得泪初乾。假饶满树秾桃李，近在阶庭懒去观。

移居星岁易，为爱白门山。遽步连花港，兰舟系柳湾。

窥檐宾雀去，绕树暮鸦还。长昼茶铛沸，耽吟亦解颜。

王孙去后无芳草，绿遍香阶。尘满妆台。

粉面羞搽泪满腮。教我甚情怀。

去时梅蕊全然少，等到花开。花已成梅。

梅子青青又带黄，兀自未归来。

东头曩日侍先皇，犹记鳌山第一章。独酌久应收燮理，素丝新岂恋羔羊。

不妨野寺参南老，肯使终身作务光。草阁天峰人已去，依然篱菊自寒香。

绣衣骢马上金台，好是西川按辔回。甘雨一天随使节，清风千里断氛埃。

故园情思迷松菊，先陇恩光贲草莱。五色云开双阙近，朝阳争看凤飞来。

西峰西向桂林西，数点晴云落照低。绝岳倚空排宝戟，斜晖转树绕雌蜺。

锦纹零乱霞前映，翠影参差雨后迷。还似岘山诗酒客，醉来听唱《白铜鞮》。

梦里年华客里天，蓬飘萍泊更谁怜。齐纨似雪堪裁扇，燕女如花解弄弦。

雁足尚羁千里信，马蹄已破万山烟。比来我亦疲鞭蹬，未扑征尘便醉眠。

五十谁能读五车，《黄庭》《白帖》任冬余。江门老子诗偏好，只对青山不著书。

长啸下云根，振响云生舄。一泓何澄莹，洼然贮山脉。

岂有灵蛇蟠，亦非蛟人宅。脱手牟尼珠，累累浸寒碧。

空中幻泡影，俯仰思往迹。无乃谪仙人，欬唾留精液。

为我濯尘缨，流连日将夕。

鸟道纡回上，猿声缥缈闻。峰盘三百级，身入万重云。

天地闽中险，阴晴岭半分。出关尽蛮语，端合作参军。