蝶恋花·又到绿杨曾折处

译文

注释

　　这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

　　先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。

　　承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依，也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”，无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀。意犹未尽，“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域；一个“远”字，令愁情绵延不尽。 下片的“天涯”收结了上文，也极言“行役”之遥远之漫长。分明苦不堪言，偏偏还说“不恨”，翻出新意，更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。

　　“只恨西风，吹梦成今古”，出语新巧、奇警，含意蕴藉、深长。“吹梦”之说不是首创，较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意，吹梦到西洲”。但两者各尽其妙，并不雷同。风吹梦，本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”，却陡增了几分凌厉、残酷的意味。如果说南风是传递爱情的浪漫信使，为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭？只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁。把梦吹成了“今古”应属诗人首创，妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上，进而完成了对时间的无限延伸——于是，诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了。

　　最后以“明日客程”收结，一片“雨”色里，全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中。总而言之，在这首短小的词里，诗人着意拓展了诗歌的时空，遂令天之悠悠、地之茫茫，无时不怀想，无处不相思，写出了思念之极致。这份穿越时空的思念，才是真正的“地久天长”。

茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。

遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。

五杂俎，原上翮。往复还，小贩客，不得巳，滹沱麦。

后湖长荡，见烟鬟雾鬓，红妆无数。叶暗荷深三万顷，一片嫩凉成雨。

映水逾鲜，倚风深笑，月又明南浦。隔江试采，有人一样心苦。

曾在大士台前，文人舌本，幻出花如许。一自污泥沦谪久，怅望瑶池悬圃。

汉苑飘香，吴宫堕粉，几遍閒箫鼓。何时华顶，与君携手归去。

伊谁白云庵？矫矫北山麓。天书发光怪，五色烂幽谷。

梅月照溪水，霜雪见乔木。窗虚自生白，初起待朝旭。

慨彼庵中人，奇姿美如玉。学道存初心，忘情淡无欲。

文章发天籁，气节动坤轴。亲承紫皇诏，来往监玉局。

一卷黄庭经，暇日应烂熟。

清芬飘飏。偏与黄昏傍。浴罢玉奴心宕漾。小缀乌云髻上。

定瓷渍水初开。春纤朵朵分来。半晌鬓鬟撩乱，不教贴上银钗。

袅袅斜笼寒雨，年年萦乱愁肠。相对不堪憔悴，画眉羞斗纤长。

雪罢山原净，日晴风景新。一川花气午，万壑水声春。

天地开华国，关河失战尘。无边春色里，惆怅独行人。

旋转龙蛇到上头，山城水郭坐中收。金沙地涌浮真气，宝筏川横接汉流。

隐映龟峰齐雁塔，纡回云路抱蜃楼。未论形胜他年事，坐挹空香万劫休。

年来吓鼠得虚名，零落青衫误此生。入世几能开口笑，辞家偏觉一身轻。

诗从奇险归平澹，人到穷愁见性情。为报春华须爱惜，春残无复管弦声。

鳌载三峰拥客槎，采真访古意无涯。云山夜雨棠梨树，宇宙春风棣萼花。

龙洞远分丹井水，鹤松高映赤城霞。宗师应帝光前绪，仙馆新开第一家。

珠帘不卷银蟾透，夜凉独自凭阑。瑶琴欲整指生寒。

鹤归松露冷，人静井梧残。

天际一声新度雁，翱翔似觅回滩。浮生几见几多欢。

三秋今已半，枫叶醉林丹。

何处逍遥最快哉，红莲池里白莲开。

多情舞蝶穿花去，一阵香风逐水来。

活计纵贫长净洁，平生自许少尘埃。

莫嫌无事闲销日，石上题诗扫绿苔。

每岁沉檀来远裔，累朝珠玉实皇居。今辰内府初开处，充牣尤宜史笔书。