蝶恋花·又到绿杨曾折处

译文

注释

　　这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

　　先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。

　　承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依，也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”，无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀。意犹未尽，“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域；一个“远”字，令愁情绵延不尽。 下片的“天涯”收结了上文，也极言“行役”之遥远之漫长。分明苦不堪言，偏偏还说“不恨”，翻出新意，更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。

　　“只恨西风，吹梦成今古”，出语新巧、奇警，含意蕴藉、深长。“吹梦”之说不是首创，较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意，吹梦到西洲”。但两者各尽其妙，并不雷同。风吹梦，本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”，却陡增了几分凌厉、残酷的意味。如果说南风是传递爱情的浪漫信使，为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭？只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁。把梦吹成了“今古”应属诗人首创，妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上，进而完成了对时间的无限延伸——于是，诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了。

　　最后以“明日客程”收结，一片“雨”色里，全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中。总而言之，在这首短小的词里，诗人着意拓展了诗歌的时空，遂令天之悠悠、地之茫茫，无时不怀想，无处不相思，写出了思念之极致。这份穿越时空的思念，才是真正的“地久天长”。

竟日百馀里，相逢三数家。平岗尽茅苇，沃壤旧桑麻。

短树巢归燕，荒城宿乱鸦。兴亡谁与问，马首夕阳斜。

风柳疏疏飐酒旗。夕阳下尽月来时。一般情绪少人知。

梦里镇长无觅处，晓来何苦又相思。人间天上两空期。

杖头知母力，衰弱不如前。母杖何能久，伤心涕泪涟。

说妙谈玄了不通，争如默默守其中。不偏不倚玄关透，不易方能合圣功。

石盘鳞鳞水溪急，鹡鸰飞来水中立。前飞回首定相呼，寒枝月明愁影只。

人生不百年，何必长苦歌。美境与良朋，两两常蹉跎。

一朝携浊酒，健步池上过。池上何所有，芙蓉映飞霞。

山光镜潭影，髣佛来纤阿。片石自奇古，幽景弥清华。

攀萝复采兰，日暮恋芳柯。芳柯有时折，离人怅若何。

一饮已颓然，烟雨纡怀多。

一曲霜风玉笛寒，枝南枝北半阑珊。珠钿落尽香犹在，莫作春堤柳絮看。

拜命之官属妙年，图书万卷载吴船。烟迷芳草碧千里，水汎落花红半川。

自喜养亲荣有禄，谁言坐客冷无毡。应知苕霅多吟况，好为题诗寄锦笺。

风尘冉冉岁华徂，傲吏归心寄五湖。旧社曾同开竹径，异乡犹得共屠苏。

杜陵三礼年迟暮，燕市千金事有无。洛涘已知成拙宦，李膺元自忆莼鲈。

十日春寒早闭门，风风雨雨怕黄昏。小斋坐对黄金鸭，寂寞沈香火自温。

忽听惊涛响似雷，水军怒挟海潮回。神矜灵应留奇迹，天纵山川骋异才。

寒雨连宵摧落木，夕阳终古照苍苔。从今不怕风波险，直向风波窟里来。