蝶恋花·又到绿杨曾折处

译文

注释

　　这首词写羁旅在外，路过旧日与亲友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在写景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

　　先看首句，“又到绿杨曾折处”，诗人不直陈痛楚，而将其深隐于“绿杨”依依之中，这种隐忍使情意又深了一层。更重要的是，一个“又”一个“曾”，完成了时空上的移位与重叠。故地重游，绿杨依旧，一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音，古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非，竟只剩下自己孤独漫游。昨天——今天，两个既同又异，亦幻亦真的片断，彼此交叠，诗句便多了一层深婉迷离的意趣。这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱，近乎幻觉，也接近了思念的极致。试想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。

　　承接首句，“不语垂鞭，踏遍清秋路”，看似平铺而下，其实布局精巧。“不语”承接首句的惝恍迷离的状态，而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中。“垂鞭”意指诗人心绪沉重，纵马缓行。马足所及，又轻轻勾连“踏遍”一句。从时间上看，这两句完成了从“昨”到“今”的交接，回忆转瞬即逝，只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看，这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间。于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依，也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”，无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀。意犹未尽，“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域；一个“远”字，令愁情绵延不尽。 下片的“天涯”收结了上文，也极言“行役”之遥远之漫长。分明苦不堪言，偏偏还说“不恨”，翻出新意，更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。

　　“只恨西风，吹梦成今古”，出语新巧、奇警，含意蕴藉、深长。“吹梦”之说不是首创，较早见于南朝民歌《西洲曲》：“南风吹我意，吹梦到西洲”。但两者各尽其妙，并不雷同。风吹梦，本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”，却陡增了几分凌厉、残酷的意味。如果说南风是传递爱情的浪漫信使，为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭？只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁。把梦吹成了“今古”应属诗人首创，妙就妙在：它在前面对空间极力拓宽的基础上，进而完成了对时间的无限延伸——于是，诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了。

　　最后以“明日客程”收结，一片“雨”色里，全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中。总而言之，在这首短小的词里，诗人着意拓展了诗歌的时空，遂令天之悠悠、地之茫茫，无时不怀想，无处不相思，写出了思念之极致。这份穿越时空的思念，才是真正的“地久天长”。

世间物论最难齐，有万初从一气吹。若会此心平等法，天渊元自绝高卑。

朝廷庶事备成康，郡邑承风底事忙。要使幅员无旷土，始知冀北有留良。

疏狂似我徒劳耳，术业如君讵易量。奔走幸容陪笑语，每观醉墨屡琳琅。

囗囗白下，叹何人、不识白家兄弟。长者贤良方就辟，仲学孝廉相继。

有母年高，北堂娱养，萱树长芬斐。及时捧檄，如君孝弟能几。

幸遇八十华辰，称觞远近，各具登堂礼。曾读前朝党锢传，二白齐名杜李。

滂母贤哉，从容告诫，籍籍盈人耳。风流无恙，百年今且伊始。

绣帘初下曲廊西，照垂杨，月影齐。有人年少好蛾眉，歌金缕，劝玻璃。

就中掷眼怕人疑，佯低面，整红衣。悄语玉郎须尽醉，郎不饮，又花飞。

一雁横空玉塞寒，疏星淡月倚楼看。乡山有梦秋先到，京洛无心兴已阑。

多病长卿聊罢梦，长贫仲子未弹冠。鸰原别恨年年剧，无那浮踪去住难。

欲结同心无着处，但将手足伴猗那。扫尘二女浑无语，稳梦三更寂不波。

脂粉懒沾西子色，风流常逐楚天娥。无端一入骚人手，点污贞心奈若何。

清泪滴红笺。酒醒还添。褪花时候又今年。长是慏悜无赖处，愁在眉尖。

有梦到琴边。梦也堪怜。雨条烟叶黯疏帘。说尽心心和念念，准备恹恹。

金吾不禁夜，灯火满街悬。蛋女施脂粉，蛮奴拾翠钿。

春风吹处处，明月自年年。何幸占丰稔，良宵听管弦。

白玉委泥沙，燕石竞什袭。贵贱良有时，凿枘安能入。

习俗信难移，畸人甘独立。抱璞亦何伤，每病卞和泣。