译文与注释
译文
天就快亮了，宫漏声声穿过花丛传来，缭绕在耳边。
透过窗格，只能望见几颗寥落的星辰，寒冷的露光映照着绣帐上的帘额，残月的光芒从树梢间渐渐沉下去。女主人公从相思的梦中醒来，寂静的锦帐里依然空有她独自一人，她强自起身，依然紧紧皱着愁眉。
注释
薄命女：词牌名，即“长命女”，双调，三十九字，上片三句三仄韵，下片四句三仄韵。
宫漏：宫中滴水计时的漏壶。
露：一作“霞”。
帐额：即帐檐，帐门上面的装饰。
树杪：树梢。
愁眉小：因锁紧眉头，故眼眉显得比平时小。
赏析
这首词从特定情境落笔，上片交待时间、渲染氛围、描画景物，下片先点明主人公的身份，后以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人。
词的上片通过三字句、七字句和五字句三种句式的结合运用来创作一种音律节奏上的回环跳宕，依次描述了同一时间片段内的同一场景，和五言体“云送关西雨，风传渭北秋”的对句比起来显得更有流动感和立体感。其中，“天欲晓”一句中的一个“欲”字，既交代了具体的时间是天将亮未亮之时，又制造出一种心理上的效果，使得读者的审美期待同时向着黑夜与黎明两个时间点产生张力——在这天光刚刚放亮之时，读者似乎既能感受到对黎明的期待，又能感受到对夜的留恋，情感也不由得因此变得模糊起来。
下片，词人首先仅选取一个时光的片段来写：“宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。”因为周遭之静，宫漏的滴水之声似乎成了巨响。那声音绕过花枝，穿过花丛，缭绕在宫宇榱桷之间，在制造出一种广大的寂寞之余，也为这不尽的时间之流画上了刻度，让读者察觉出它的流逝。天光既要放亮，星光自然便要隐去，残存的几点星光，透过窗户，映带出一片清冷。这里，词人以“宫漏”交待女主人公所处的地点，同时也说明了女主人公的身份——她很可能是宫中的一位嫔妃或侍女。接着便由写女主人公的所见、所听写到了其所感：“冷露寒侵帐额，残月光沉树杪。”这两句使用了和此前引用的“五言体”相似的对仗的句式，但将其变成了六言，在节奏上多了一种变化。其中，前句写冷雾带着寒气侵入室内，爬上了帐额。这冷雾的入侵，既写出了女主人公寂寞而无处可逃，也写出了女主人公的孤独。最后的“梦断锦帷空悄悄，强起愁眉小”二句以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。如电影之镜头，自远而近，层层循序摄入诸多相关景物，最后推出特定环境之中的特定人物，诸种景物遂以女主人公的情绪为中心融为一片。其中，前句写女主人公从梦中醒来，既无关爱，又无温暖，只有锦帐空摇，漏声为伴。后句中的“强起”则既可以理解成是不得不起，也可以理解成是强撑着起身，但描摹的终究是女主人公的一种无助、无奈的姿态；“愁眉小”则写女主人公因忧愁深重，蹙敛眉头而使眉毛都变小了。
全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人，而到结尾以一“愁”字点明主题，深得颊上添毫、目中点睛之趣，以凄清的景象烘托出女主人公孤独幽怨之情，从而展现出女主人公满腹心思、满含怨愁、孤独凄清的形象。
创作背景
帝子椒浆奠，骚人木叶愁。惟怜万里外，离别洞庭头。
石室只还湖守住，芦峰曾屈晦翁来。
酒酣剩有诗酬唱，步倦何妨车马回。
游遍此山方可别，北崖莫遣晓云开。
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。
丹丘崒嵂三千丈，紫峤茏葱一万重。南池堂中开画障，彷佛溟渤之仙峰。
细认梁生作，乃是西樵山。罗浮相伯仲，秀拔南海间。
梁生此障师董源，颇似米氏兼云烟。深山尚书畏莫敌，小李将军不敢前。
忆昔梁生共邛杖，更携黎子西樵上。山中洒墨展生绡，酒酣为我图苍莽。
眼底干岩暮霭生，耳边百道飞泉响。柴扉松径入萧掺，洞客林僧对清爽。
出山倏已四三年，只今茅屋閒披赏。梁生已去掌丝纶，黎子金闺作近臣。
猿啼蕙帐岁经岁，鸟唤烟萝春复春。潘郎近亦理征策，心向云霄卖云壑。
谢安四十卧东山，大笑为君谢逋客。
李公安平相，雅识极渊永。惓惓闵无告，扣陛日有请。
格君古不易，虑国存要领。纷然土木兴，始悟先几炳。
湿翠满西山，春水生南浦。楼阁何曾管离别，人自匆匆去。
暮色暝高城，回首成烟雨。惟有帆樯不解愁，只等风吹渡。
莫向秋声问是非，绿云红雨正霏微。总疑覆鹿全非梦，蝴蝶枝头底又飞。
朝游郁绝山，夕偃高晖堂。振辔步灵锋，无近于沧浪。
玄井三仞际，我马无津梁。倏欻九万间，八维已相望。
有待非至无，灵音有所丧。
飞过洞庭烟水。酩酊莫教花坠。铅鼎温温神竭帝。何曾真是醉。
裂叶风轻，任垂垂压树，颗重难圆。孕犀也同缑圃，只欠瓤鲜。
竞向霜前采摘，遍红楼、酥手堆盘。馀馨染罗袖，绝胜金猊，凤沫重翻。
晓来香更好，是纹窗未启，绣幔初褰。惹伊爱玩，爪痕著便成斑。
似解空闺幽独，替相思、抱苦含酸。行行武陵路，转忆年时，愁对秋山。
