译文与注释
译文
天就快亮了，宫漏声声穿过花丛传来，缭绕在耳边。
透过窗格，只能望见几颗寥落的星辰，寒冷的露光映照着绣帐上的帘额，残月的光芒从树梢间渐渐沉下去。女主人公从相思的梦中醒来，寂静的锦帐里依然空有她独自一人，她强自起身，依然紧紧皱着愁眉。
注释
薄命女：词牌名，即“长命女”，双调，三十九字，上片三句三仄韵，下片四句三仄韵。
宫漏：宫中滴水计时的漏壶。
露：一作“霞”。
帐额：即帐檐，帐门上面的装饰。
树杪：树梢。
愁眉小：因锁紧眉头，故眼眉显得比平时小。
赏析
这首词从特定情境落笔，上片交待时间、渲染氛围、描画景物，下片先点明主人公的身份，后以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人。
词的上片通过三字句、七字句和五字句三种句式的结合运用来创作一种音律节奏上的回环跳宕，依次描述了同一时间片段内的同一场景，和五言体“云送关西雨，风传渭北秋”的对句比起来显得更有流动感和立体感。其中，“天欲晓”一句中的一个“欲”字，既交代了具体的时间是天将亮未亮之时，又制造出一种心理上的效果，使得读者的审美期待同时向着黑夜与黎明两个时间点产生张力——在这天光刚刚放亮之时，读者似乎既能感受到对黎明的期待，又能感受到对夜的留恋，情感也不由得因此变得模糊起来。
下片，词人首先仅选取一个时光的片段来写：“宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。”因为周遭之静，宫漏的滴水之声似乎成了巨响。那声音绕过花枝，穿过花丛，缭绕在宫宇榱桷之间，在制造出一种广大的寂寞之余，也为这不尽的时间之流画上了刻度，让读者察觉出它的流逝。天光既要放亮，星光自然便要隐去，残存的几点星光，透过窗户，映带出一片清冷。这里，词人以“宫漏”交待女主人公所处的地点，同时也说明了女主人公的身份——她很可能是宫中的一位嫔妃或侍女。接着便由写女主人公的所见、所听写到了其所感：“冷露寒侵帐额，残月光沉树杪。”这两句使用了和此前引用的“五言体”相似的对仗的句式，但将其变成了六言，在节奏上多了一种变化。其中，前句写冷雾带着寒气侵入室内，爬上了帐额。这冷雾的入侵，既写出了女主人公寂寞而无处可逃，也写出了女主人公的孤独。最后的“梦断锦帷空悄悄，强起愁眉小”二句以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。如电影之镜头，自远而近，层层循序摄入诸多相关景物，最后推出特定环境之中的特定人物，诸种景物遂以女主人公的情绪为中心融为一片。其中，前句写女主人公从梦中醒来，既无关爱，又无温暖，只有锦帐空摇，漏声为伴。后句中的“强起”则既可以理解成是不得不起，也可以理解成是强撑着起身，但描摹的终究是女主人公的一种无助、无奈的姿态；“愁眉小”则写女主人公因忧愁深重，蹙敛眉头而使眉毛都变小了。
全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人，而到结尾以一“愁”字点明主题，深得颊上添毫、目中点睛之趣，以凄清的景象烘托出女主人公孤独幽怨之情，从而展现出女主人公满腹心思、满含怨愁、孤独凄清的形象。
创作背景
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。
绿水暂如许。奈南墙冷落，竹烟槐雨。此去杜曲，已近紫霄尺五。扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。眉妩。问别来、解相思否。
闲居容愈盛，暂出市皆倾。
溟海涵容大，龙门谒见荣。
谦光俨在目，恸哭望佳城。
交情一见岁寒在，世事几番春梦然。
我亦将归谋佚老，公今此去类登仙。
一杯且酌长沙酒，莫忆灯棋话汉边。
可怜国色天香种，竟落田夫野老家。
略具杯盘供笋蕨，已拚杖屦污泥沙。
莫愁乳鹿衔春去，自有蓬蒿尽力遮。
一见丰标许不凡，齐梁声律晋清谈。淡如凉月生岩树，莹似骊珠映石潭。
二子形容尤酝藉，独夫鬓发已䰐鬖。何当共访烟霞子，共话前三与后三。
淮之水，出自桐柏山，千盘万折流入江河间。将军好文兼好武，清似流泉出山下。
手提长将镇雄藩，马前奔走皆貔虎。龙骧万斛出海洋，西略月窟东槫桑。
天弧夜半射天狼，鲸波帖帖青镜光。归看山中恬淡水，方寸澄清亦如此。
方寸澄清亦如此，万岁千秋报天子。
首夏清和，望三夕前，天现寿星。恰先庚三日，释迦浴佛，后庚三日，吕洞宾生。
慈佛神仙，引前从后，来作人间瑞世英。今耆艾，久提纲诸道，凡万儒灯。
金瓯行覆香名。天再遗留侯佐太平。会荣封万户，编符黄石，算绵千岁，经诵黄庭。
从赤松游，足知雅尚，好待他年功已成。如今且，向寿星明处，满捧霞觥。
竟偷被、东风吹暮。绮销香、画桥飏絮。燕子归来，一襟幽怨向谁语。
落花蛛网，偏不放、春魂去。后约问蔷薇，早拍遍、阑干无数。
空误。甚年华似水，却把旧愁留住。新寒未减，尚负手、玉阶寻句。
待检点、小扇轻衫，笑呼酒、烟萝深处。奈树外斜阳，还惹残莺啼苦。
