丰乐亭游春三首

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。

译文

注释

　　丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。

　　丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。

　　第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。

　　第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！

　　第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。

　　第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。

　　综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。

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江边有微行，诘曲背城市。平湖春草合，步到栖禅寺。

堂空不见人，老稚掩关睡。所营在一食，食已宁复事。

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纤云翳太空，玄珠在深水。安得数年闲，与师商榷此。

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晚实林方茂，春红卉尽凋。宵来唯独啸，鸾鹤未堪招。

客有雍门琴，未逢钟期生。不审托业卑，独欲操正声。

合乐而殊歌，哀音而激鸣。一弹赏音稀，再鼓里耳惊。

持谢一世人，辛苦难自明。琴声诚未谐，藉洗笛与筝。

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问风何意扫云开，本为虞琴唤汝来。桑麦青乾天不雨，更将何物阜民财。

人物本来同一原，于何却作两般看。祇应气质生时异，差别从兹有万端。

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徒步出北门，雨雪霏霏湿。偶逢淮海人，问子近消息。

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梦里只寻行去路，愁时聊读寄来书。夕阳溪上多飞鸟，若个能看影是虚。

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昔乌巢我树，母在慈乌来。无母今何恃，惟增返哺哀。

生平私淑心，亭林多纂辑。韵学接孔周，一语亮能执。

世无扬子云，鬼笑仓颉泣。天未丧斯文，洨长秦灰拾。

南唐徐楚金，系传成四十。汪刻落叶多，破碎不完葺。

影宋闻顾黄，藏之等什袭。何当一借未，万拜与干揖。

补天同娲皇，动地笑惊蛰。九泉谁修文，此举登几级。

神爽秋毫巅，主宾阆风立。

苦中乐，乐中苦，赵州这僧俱欠悟。直饶顿彻根源，也是泥中洗土。