上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美,光洁如玉,而又装扮一新。“好壮观歌席”,是说每当她出现在酒宴歌席之上,人们都会觉得眼前一亮,酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化,宜于观听,朗朗上口。以下,词人全用虚笔,以“潘妃宝钏,阿娇金屋,应也消得”,极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下,这位歌妓不但容貌姣好,气质高贵,而且颇有才情。她“属和新词多俊格”,竟能与别人以诗词相唱和,且作品格调高迈过人,“敢共我勍敌”。要知道,词人向来以“平生自负,风流才俊”(《传花枝》)自诩,作诗填词能与他一争高下,这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹:“恨少年、枉费疏狂,不早与伊相识!”
这首小词妙处亦在结末:疏狂少年敢与我这个老浪子竞争,恐怕他们还嫩了点,谁叫他们不早与你结识呢 ! 这话是对那“玉肌琼艳”说的,事实上也是对疏狂少年的不屑,活脱脱一个过了中年.痴心不改,以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微,受到严格管束,常受折磨,柳永此词虽以歌妓为描写对象,但绝无丝毫淫靡的情调,柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待,他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌,而更多的是她的才华和品格。
再镇危关锁钥长,一归寇盗总猖狂。心因忧国浑如醉,鬓为论兵半有霜。
椽笔携将分子姓,靴刀留取压文章。入郊先问躬耕地,简较秋原几树桑。
轻帆止江涯,家山在烟雾。振衣入郭门,城池已非故。
朱门涌清波,长堤亘衢路。手携门前柳,亏蔽成高树。
道逢小儿子,长揖向阿父。入门眷属惊,猛犬狺狺怒。
昔时携手人,大半先朝露。感旧有余悲,叹逝伤情愫。
露濯秋空灏气生,沉沉天宇夜空明。南楼老子兴不浅,赤壁先生梦更清。
小艇拟寻银汉路,哀砧还起玉关情。何心把酒论欢赏,细字文书对短檠。
初秋公府肃,明月到南轩。开怀纳清辉,林影类溪园。
偶得尘气静,万籁此中存。物生感气机,候虫噪四垣。
心虚无所入,起坐复何言?犹云不如雁,飞逝抵高原。
和廉将军村居二章,
碧玉破瓜时,相为情颠倒。感郎不羞赧,回身就郎抱。
三年不见奂之诗,孤馆相思风露夜。莽然示我知苏篇,汉家飞将从天下。
更惠江贼玉尺抛,恨无蜜酒银瓶泻。叉尖险韵古难和,君乃欲引为己亚。
年华同是惜花时,才分难邀全树借。学书不识右军王,酬句敢寄宣城谢。
君今便是东坡弟,我唯怅望髯卿舍。文阵雄师旗鼓当,曾闻用兵如断蔗。
共须努力步邯郸,放出一头慎毋怕。文人岂必尽天才,毋论嬉笑与怒骂。
更欲投何处,乾坤老病身。穷愁但有骨,栖泊渺无津。
岩穴探幽薮,人烟隔几秦。驱车上九折,回首想伤神。
