译文与注释
赏析
韦鼎此诗写百舌而能遗貌取神，借百舌之鸣，抒发其客居异地，思念乡国之情。
第一句“万里风烟异”奇突，意境浑远。“万里风烟”四字，概括出了北方雄阔苍茫的景致特点。这正是一个南方人乍到北方所首先感受到的。“异”宇不仅点出北方与江南的风景差异，也寄托着诗人客居异地产生的故国之思。江南富于山水之美，处处山明水秀，长期生活于南方的诗人乍来北方，自然不习惯北方的荒凉空旷，对江南风景更加怀念，同时，风烟之“异”又引出了下文由百舌之鸣而产生的感触。
第二句一个“惊”字，紧承上句“异”字，形象地刻画出诗人思念江南风光时的凝神状态。诗人此时正在泛忆不同于万里风烟的江南景色，而百舌的叫声不禁使诗人突然意识到已经是又一个春天来临，此时的江南风光自然会更加秀丽，也更令人怀念。同时也使诗人感到在此异乡滞留的时间已久。久客思归，不得不使诗人闻百舌声而骤感惊心。百舌声是诗人在家乡时听惯了的，如今在异乡又突然听到这熟悉的声音，自然更增强了诗人对江南家乡故国的怀念之情。
诗人的乡国之情当然是由于久客异乡而引起的，但诗人偏不承认，反而埋怨百舌的呜叫声，似乎思恋乡国之情纯粹是由于百舌的鸣叫而勾起的。“那能对远客，还作故乡声？”这种对于百舌的指责显然是无理的，但恰恰是这种无理的指责，使我们更加感到诗人思念江南乡国的感情是异常的强烈，以致不能再承受百舌声的搅扰了，因为百舌的叫声只能加强，而不会减轻这种乡国之思所引起的痛苦。
这首诗绝似唐人绝句，可以看作唐人绝句的先声。由于绝句形式短小，写法上不宜直说，而以含吐不露为贵。“绝句取经贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竽乃妙。”（刘熙载《艺概》）此诗正是采用这种反跌法，不将故国之思从正面道出，却借百舌的叫声从反面跌出，让人们从对百舌的指责中去领会诗人那种乡恋之情，故国之思。诗人的这种手法很成功，人们不仅能从中深刻体会到诗人的强烈感情，而且感到诗人的写法翻新，趣味无穷，可以看出诗人已经熟练地掌握了这种诗体的写法。
创作背景
韦鼎曾历仕梁、陈、隋三朝，多居显官。祖籍京兆杜陵（今陕西长安县），但早年一直仕宦南朝，故家居江南。陈宣帝太建年间（569—582），曾以廷尉卿聘使北周，在长安滞留多时。此诗即韦鼎滞留长安时所作，具体时间不详。
韦鼎（515～593）字超盛，京兆杜陵（今陕西省西安东南）人。梁时，累官至中书侍郎。陈时，官为黄门郎。陈宣帝太建年间，为聘周主使，累官至太府卿。陈亡入隋，授任上仪同三司，除光州刺史。史称韦鼎博通经史，又通阴阳相术，善于逢迎，亦有政绩，现存诗作一首。另有同名后唐诗人。
儿童作小舫，载酒胜一杯。座中令酒舫，空去复满来。
湖岸多欹石，石下流寒泉。醉中一盥漱，快意无比焉。
金玉吾不须，轩冕吾不爱。且欲坐湖畔，石鱼长相对。
垂鬟云乍染。媚靥香微点。未解作轻颦。凝情已动人。
腊日慈颜初度，绣衣北阙驰情。凤凰台下烟花簇，计是过家程。
鹤发鸾章日映，锦堂绿酒春生。雪毫写罢江南曲，紫阁正平明。
曹娥东去，荡弯环百里，越江如镜。风好宜帆风定纤，触荻乍闻笭箵。
蠡口停沽，溪头看浣，逼袖春波冷。苎萝天末，晚山送到眉影。
还爱娇小鱼娃，柁楼罢饭，照水斜兜鬓。采采菱花新水调，我已年来惯听。
桨碧拖烟，舷红扣月，客梦浮能稳。西陵树色，雁边渐渐移近。
久客常念归，还家自深愿。虽非湖海游，早已时节变。
果裸施于宇，蟏蛸巧相衒。墙根思哀蛩，危栋辞归燕。
贫加乡闾慕，病益儿女恋。栖迟免路旁，未厌茅屋贱。
衡门过凉雨，秋草盈芳甸。耕耘傥及时，筋力自此劝。
颐神养志慕清虚，终日逍遥任卷舒。最是定中真乐处，禅天独露莹如如。
灯花为喜雪为祥，又向穷阴见一阳。星夜松明疑石屋，霜天渔火记江乡。
连城白璧元无价，照乘明珠自有光。曾踏春冰穿市过，少年犹忆醉平康。
依险筑高垣，一冠古制存。山川藏栗里，风俗辨桃源。
多难思经世，长歌竟闭门。寒崖茶树在，旧业忆王孙。
泛泛宫亭上，停桡日正昏。江天同一色，烟月细重论。
渔火湖边艇，人家竹里村。春来云水阔，阳鸟任孤鶱。
招饮高台上，遐观尽八荒。醉来谁是客，歌罢兴犹长。
云薄清砧急，风传淡菊香。不须投井辖，归思已相忘。
柳暗莺帘，雨飞花幔，鹤头催渡桑乾。墨庄万卷，杖藜何处寻欢。
早见荼蘼压架，画栏已不是春寒。莫岑寂，看蜀江笺纸，绵竹题残。
忽漫相逢是别，软红尘京洛，古调谁弹。灯船节近，箫鼓烟月吹还。
隔浦酒人都散，閒云一抹旧钟山。更须记，曲桥流水，门掩松间。
霜飞刺天木叶落，北风卷地雁声作。满堂色动寒凌兢，知是山人弄弦索。
我生泛梗多忧患，无端入此雍门弹。悲从中来不能遏，衣裾清泪流潺潺。
方今筝琶聒人耳，靡曼空侯闻者喜。揽君手腕请君止，帘外月华寒泼水。
