鉴赏
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
沧波流不极，上有一亩园。幽人掩关卧，脩竹何娟娟。
虚堂面群峰，秀色摩青天。静有山水乐，而无车马喧。
人言市门子，往往苍崖颠。挥手谢世人，日中翔紫烟。
遗迹尚可觌，神交邈无缘。慨然一永叹，耀灵忽西迁。
褰裳下中沚，濯足娱清川。
缥缈双旌向北飞，遥看喜色动庭闱。关中剑佩趋丹扆，天上风云护紫微。
策马帝乡成昼锦，听莺客路换春衣。太原父老应相望，杨柳河桥立夕晖。
得丧三分徒鼎峙，是非两角谩蜗争。人情不似春情好，一气无私见合并。
一峰迎我来，一峰招我去。白云扶我行，屐齿留不住。
初游破山寺，心證唐贤句。通幽开曲径，花木纷遮护。
迤逦入三峰，深秀渐披露。既作山中游，欲尽山中趣。
万绿莽如海，中有蛛丝路。竹泉清可濯，苔石滑难步。
直立千岁藤，横卧六朝树。松杉间枫楠，坚老不受蠹。
大才多沈沦，长身极骄倨。树争滕薛长，花挟邢尹妒。
芙蓉媚新客，嫣红烂无数。小憩息腰脚，愧我济胜具。
豪哉赵公子，人得江山助。为山作主人，约客忘世故。
肉食厌腥膻，行厨荐蔬茹。相当好天日，无风复无雾。
登楼纵遐瞩，指点互告语。巫相及齐女，约略有遗墓。
山川不能言，何暇事考据？屯兵矗石垒，传是张王戌。
僭窃安足道，无使吾耳污。灵境无尽藏，一一要目遇。
失奇防后悔，买勇竞前赴。同行六七人，筋骨各坚固。
赴山如赴敌，一往气犹怒。崭石辟剑门，万劫僵不仆。
闯如奇鬼阚，缈若飞仙驻。踞虎欲跳荡，蟠虬俨回互。
玲珑片片碎，臃肿涂涂附。将斧凿劖岩，盘古手自厝。
徘徊倚剑立，兹山最奇处。相去无百里，此来方一顾。
落日赭湖水，惜哉天易暮。篮舆颇轻健，截竹仿筚簬。
舆人量肥瘠，只愁坐者错。山行更水行，扁舟问归渡。
今宵当痛饮，馀兴尽倾吐。入门酒正沸，班席镫已炷。
主客谈杭州，湖山起人慕。行将道浙江，蜡屐吾其庶。
名山无大小，曲折名乃著。扪萝从此始，啖蔗安能遽。
正如学佛人，由渐而入悟。吾身犹病梨，况抱烟霞痼。
异日挂冠回，邻山足园圃。无嫌俗更俗，将卜寓公寓。
佳处留茅庵，山灵不吾拒。
老父隶兵籍，气力日衰耗。岂足万里行，有子复尚少！
胡沙没马足，朔风裂人肤。老父旧羸病，何以强自扶？
木兰代父去，秣马备戎行。易却纨绮裳，洗却铅粉妆。
驰马赴军幕，慷慨携干将。朝屯雪山下，暮宿青海旁。
夜袭燕支虏，更携于阗羌。将军得胜归，士卒还故乡。
父母见木兰，喜极成悲伤。木兰能承父母颜，却卸巾帼理丝黄。
昔为烈士雄，今复娇子容。
亲戚持酒贺，父母始知生女与男同。
门前旧军都，十年共崎岖。本结兄弟交，死战誓不渝。
今者见木兰，言声虽是颜貌殊。
惊愕不敢前，叹重徒嘻吁。世有臣子心，能如木兰节，忠孝两不渝，千古之名焉可灭！
