浣溪沙·二月和风到碧城

　　此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。

　　上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。

一声寒角四更终，吹下云间细细风。孤馆几多人展转，半窗明月与谁同。

桑乾河上白云横，惟祝双亲旅舍平。回首昔曾勤课读，负心今尚未成名。

六年宦海持清节，千里家书促远行。直待春明花放日，人间乌鸟慰私情。

春如绣。衔泥燕子黄昏后。黄昏后。受他双影，妒他双宿。

悤悤过了梨花候。池塘不耐东风骤。东风骤。吹将波影，学人眉皱。

何事匆匆作此行，粤台乍见即平生。归寻乌石无诸国，路出龙川赵尉城。

薪火共传非异道，宫商相感有同声。因君寄语询高叟，白发新添又几茎。

吹露晚芳，点妆镜、半鬟云绿。记接坐知香，镫底最嫌曙促。

画裀步起，镇对恼、歌梁尘簌。甚泪弹不尽，误落石榴裙幅。

俊约微波，离觞歧路，此恨盈目。怕归马心情，销与素娥夜独。

开屏山翠，梦沈小玉，相见难、南雁短封慵属。

古笪桥边夹道斜，老禅方丈梵王家。山人宴坐时分芋，天女飞来或散花。

护法神龙蟠结构，定巢春燕避袈裟。此生已悟空无住，欲就莎房借鹿车。

积雪暗重云。闲愁入岁新。小红炉、薄酒能温。无奈此中消未得，才遣去、又还人。

寥落旧情亲。繁华事易陈。话悲欢、识曲谁真。屈指古今多少事，都只是、镜中春。

向宦心难止，遗荣世所稀。谁知怀绶去，便作挂冠归。

行锦方为宠，装金已尽挥。官闲同吏隐，身逸晦尘几。

山鹤来无怨，江鸥净不飞。雨晴峰障活，秋老鲙丝肥。

庭玉名方远，陔兰志暂违。倚门休结恋，史笔借光辉。

云林无俗姿，相对可终老。如何尘中人，不见青山好。

地高天近怯凭栏，下视浮云咫尺间。只怪轻雷起岩际，不知飞雨过前山。

市声不到处，作屋仅三间。洗砚添新水，开窗放远山。

湿云侵树黑，疏雨蚀苔斑。近有閒生活，吟编手自删。

清净本然云何，忽生山河大地。大小琅琊禅师，借人鼻孔出气。

出得气，有巴鼻，昨夜那吒生八臂。

海角偏惊景物新，江城如画草如茵。黄开映日林头檨，绿长迎风水面蘋。

庭树鸟啼回旅梦，故园花发为谁人。登楼在处堪成赋，何必江陵独怆神。