鉴赏
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
好是绿莎新径，剩安排芳意，特地重栽。便从今追赏，莫遣暂停杯。有千株、深红浅白，倩缓歌、急管与相催。凭看取，暖烟细霭，先到高台。
寂寞空江上，渔舟起暮烟。明湖天际阔，落日雾中圆。
宿鹭毛衣洁，归鸦羽翼联。故山千里隔，怅望一悽然。
萱草菲菲兮，山之曲。曳紫霞兮，缀红玉。嗟彼秋风兮，振庭绿。
俾其叶日凋零而不可寻兮，何以慰此心之踯躅。
春花适游观，秋花适独坐。徐子官如僧，孤集一蓼可。
袅袅轻红花，偏后江湖堕。夜雨孤榻悬，归梦常自柁。
九华綵扇贡巴东，午日承恩出汉宫。云影金泥黄帕解，花开宝绘玉函空。
擎来濯锦江头月，动处披香殿里风。自是君恩在怀袖，惟将皎洁矢丹衷。
定归曾谑卫，荐食亦方吴。嗜仅贪糠核，行多负垢涂。
不惭形壅肿，自喜腹膏腴。入笠何烦尔，真宜付狗屠。
半生多愧一无能，况是云堂退院僧。花径得閒仍自扫，诗坛相望几人登。
但教心地明如月，何碍头衔冷似冰。曾制荷觞邀竹醉，名山风雨话传镫。
面壁能参文字禅，一花一石总清妍。法云珍重开初地，香火终须赖后贤。
自有洞天藏白鹿，本来居士属青莲。投桃报李吾何敢，且结三生未了缘。
爆竹声喧箫管奏。佳节年年，又到元宵候。灯火六街明似昼。
一檠独坐听寒漏。
豪兴而今非复旧。老去时迁，愁攒眉间斗。冷淡繁华都阅透。
梅花许我同清瘦。
沧江一卧布衣尊，历历参旗近可扪。手把犁锄长叹息，江南芳草已无根。
