译文与注释
译文
柳条未必垂到了水中，是因为水中的柳影将它拉长了。
注释
且：尚，还。
鉴赏
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这首小诗画面清新，节奏明快，读来仿佛身临其境，仿佛沐浴着融融的阳光，吹拂着和煦的春风。字字句句无不流露着诗人爱惜新柳，热爱春天，热爱生活的深情。
“柳条百尺拂银塘”。作品开篇首先为我们描绘了一幅初春时节柳树池塘两情依依的整体画面。“百尺”写了柳的婀娜与茂盛，“拂”写出了柳的轻揉，像手少女的纤纤玉手轻拂着银光闪耀的池塘。如此一来，一幅清新、煦暖、鲜亮、灵动的春树春水图画就呈现在了读者面前.
“且莫深青只浅黄”。在这一句理，诗人以浓重的笔墨写柳叶的颜色。“且莫”即“切莫”，有“千万不要”的意思，但在这里应该理解为“一点儿都没有”，就是“一点儿深清的绿色都没有”；“只”限制了柳叶颜色的单一和纯粹，没有其他颜色，只有鹅黄嫩绿，“且莫”和“只”这两个限制性的词语不但传神有效地写出了初春时节柳树的特点，同时还流露了诗人爱惜新柳的深情。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。
支筇上云山，得酒辄三返。
一从老将至，所向意先懒。
岂惟心事乖，要自脚力短。
不如空斋坐，此画一舒卷。
超然函丈间，意作千里远。
渔舟已逍遥，茅屋更萧散。
江干所游历，物色犹在眼。
浮生固幻景，况乃幻中幻。
低头顾吾庐，何如住山涧。
梨花亸鹊惊春雪，柳曲迎车怯晓风。篮外蝶衣笼画粉，楼头凤蜡泻珠红。
熏迷银叶怜妆坼，露压金槽滴睡浓。无奈景阳钟隐隐，数声和月到帘栊。
江上大郎连二郎，江干番舶并官航。远人不用誇奇货，馆伴明珠在锦囊。
霞裙翠袂当空举，身轻似展凌风羽。
遥望三江水一杯，两点微茫洞庭树。
转面凝眸未肯回，要见君王射麋处。
城头落日欲栖鸦，下阶戏折棠梨花。
隔岸行人莫偷盼，干将莫邪光粲粲。
望西南之柱，插开翠，一峰寒。尽泄雾喷云，撑霆拄月，气压群山。
神仙。旧家洞府，但金堂、玉室画中看。苔壁空留陈迹，碧桃何处骖鸾。
兵余城郭半凋残。制锦古来难。喜村落风烟，桑麻雨露，依旧平安。
兴亡视今犹昔，问渔樵、何处笑谈间。斜倚西风无语，夕阳烟树空闲。
西郭潮生晓放舟，江风萧飒满帘秋。岸傍短竹萧如染，云外奇峰翠欲流。
赏兴正逢新月上，吟踪应为野花留。乾坤已付游人乐，莫把閒盟负白鸥。
一种铸人心，殷勤忘耄耋。微言证未莹，乃作两乡别。
秋花伴还辕，红叶缀山嵲。去来无心云，即境亦可悦。
小子澹尘缘，游怀半生结。力耕待儿长，访道识英杰。
追随白岳巅，茹芝玩松雪。
小雨辰溪道，乘流两桨间。垂藤花䍡?，夹树鸟绵蛮。
云堕仙人屋，风高帝女山。翻嫌滩意稳，不遣听潺湲。
