新柳

译文

注释

　　杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。

　　诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

　　这首小诗画面清新，节奏明快，读来仿佛身临其境，仿佛沐浴着融融的阳光，吹拂着和煦的春风。字字句句无不流露着诗人爱惜新柳，热爱春天，热爱生活的深情。

　　“柳条百尺拂银塘”。作品开篇首先为我们描绘了一幅初春时节柳树池塘两情依依的整体画面。“百尺”写了柳的婀娜与茂盛，“拂”写出了柳的轻揉，像手少女的纤纤玉手轻拂着银光闪耀的池塘。如此一来，一幅清新、煦暖、鲜亮、灵动的春树春水图画就呈现在了读者面前.

　　“且莫深青只浅黄”。在这一句理，诗人以浓重的笔墨写柳叶的颜色。“且莫”即“切莫”，有“千万不要”的意思，但在这里应该理解为“一点儿都没有”，就是“一点儿深清的绿色都没有”；“只”限制了柳叶颜色的单一和纯粹，没有其他颜色，只有鹅黄嫩绿，“且莫”和“只”这两个限制性的词语不但传神有效地写出了初春时节柳树的特点，同时还流露了诗人爱惜新柳的深情。

老屋当年聚族欢，祇今池水剩清寒。本来难语还无语，落日荒庭拜一棺。

白头重踏软红尘，独立鹓行觉异伦。往事已空谁叙旧，好诗乍见且尝新。

细思寂寂门罗雀，犹胜累累冢卧麟。力请宫祠知意否，渐谋归老锦江滨。

一分新涨入花丛，醉眼摩挲认短篷。独鹤欲飞心万里，几人相送意千重。

彼苍俯仰求无愧，吾道蹉跎尚未穷。数尺?毹春睡足，不知天际棹歌风。

电光现出青紫，蜃气结成蓬瀛。宰官神仙俱幻，吕公岂胜卢生。

粤惟太古氏，一姓十三人。澹泊诚无为，俗化因之淳。

干支名岁在，天灵实斯君。继之王者何，爰以定三辰。

寿年能满德，一万八千春。

素娥乘月下琼楼，脱却天香紫绮裘。游遍洛阳无伴侣，凌风骑鹤到扬州。

采莲莫采花，采莲莫采叶。要知心最苦，绿房为君折。

系舟盘盘连石岭，牧马澄澄倒山影。山光水气相混涵，中有元家旧庐并。

雁门一开豺虎场，驾言投迹嵩之阳。青山偃蹇不可将，十年竟堕兵尘黄。

东岩风物知犹在，说与寄庵神已会。一挥淡墨能似之，清辉远寄形骸外。

元家故山吾与邻，梦见不如画图真。旧曾行处聊经眼，未得归时亦可人。

振策登危堞，东风雁北归。清江愁外阔，远树望中微。

草色和烟重，莺声带雨稀。缅怀千古事，客泪堕麻衣。

海色晴分映远空，野棠笼翠故山中。葡萄祇道骄秦尉，扶荔曾闻筑汉宫。

鸿雁影沉沧屿月，鹧鸪啼咽绿杨风。歌尘不惹千秋恨，赢得高台挂夕风。

凌空峻阁傍云开，景色天然画里裁。倚槛凭高频纵目，端阳光霁接天台。

越冈之麓屋数椽，萧疏草树凉娟娟。青山一角横竹牖，残阳半壁闻风蝉。

高秋过此不忍去，道人招手何欢然。栖心早岁游物外，风姿俊爽神高骞。

道书愧我未曾读，石室且喜来谈玄。清琴妙得沈夫子，饭罢为我弹五弦。

平沙古调最清越，恍惚雁落凉风天。迟回更奏汉宫秋，和平幽怨情意传。

闻师正有罗浮兴，抱琴好坐飞云巅。黄龙白鹤在眼前，琪花瑶草纷岩边。

石楼三更日已县，铁桥缥缈来群仙。此时左顾白玉蟾，右挹葛稚川，何必海上呼成连。

嗟余安得蹑屐从师往，四百峰头吹笛眠。

昨夜巫山下，猿声梦里长。

桃花飞绿水，三月下瞿塘。

雨色风吹去，南行拂楚王。

高丘怀宋玉，访古一沾裳。