新柳

译文

注释

　　杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。

　　诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

　　这首小诗画面清新，节奏明快，读来仿佛身临其境，仿佛沐浴着融融的阳光，吹拂着和煦的春风。字字句句无不流露着诗人爱惜新柳，热爱春天，热爱生活的深情。

　　“柳条百尺拂银塘”。作品开篇首先为我们描绘了一幅初春时节柳树池塘两情依依的整体画面。“百尺”写了柳的婀娜与茂盛，“拂”写出了柳的轻揉，像手少女的纤纤玉手轻拂着银光闪耀的池塘。如此一来，一幅清新、煦暖、鲜亮、灵动的春树春水图画就呈现在了读者面前.

　　“且莫深青只浅黄”。在这一句理，诗人以浓重的笔墨写柳叶的颜色。“且莫”即“切莫”，有“千万不要”的意思，但在这里应该理解为“一点儿都没有”，就是“一点儿深清的绿色都没有”；“只”限制了柳叶颜色的单一和纯粹，没有其他颜色，只有鹅黄嫩绿，“且莫”和“只”这两个限制性的词语不但传神有效地写出了初春时节柳树的特点，同时还流露了诗人爱惜新柳的深情。

自昔闻称疾，于今是养疴。三杯留客案，五子倦朝珂。

落落堪忧苦，星星奈老何。酒希非所嗜，扬宅竟谁过。

泪尽金仙，携槃却出横门道。凉云笼雁雁啼秋，露泣香兰笑。

孤凤行烟傍晓，带残梦、红墙缥缈。石鳞荒水，西风不管，低萤自照。

飘飘天地一沙鸥，偶逐仙凫到十洲。客梦不离烟雨寺，归心分付峡江流。

丹霞日暮知难到，中宿云深未易游。一曲长歌留别去，相期应在虎溪头。

明月入我户，清风吹我衣。散步下瑶阶，仰看星斗辉。

万籁寂不闻，群动咸息机。啸歌振林薮，鸟雀争分飞。

兴尽却归来，此意知者稀。

流水弯环土岸崩，下临无地古亭坑。须知缺处人工补，可有扶栏护客行。

既作湖阴客，如何更远游？章江昨夜雨，送我过扬州。

我学比棘猴，漫费三年刻。技成无所用，奔走虚南北。

儒生纷逐利，雅道日衰息。乃独资章甫，取售裸人国。

虽知自守重，岂若趋时得。念欲障狂澜，亮非一篑力。

吁嗟且置此，徒使气填臆。与子共师友，焉得久默默。

行行慎兹道，慰我日恻恻。

以色危身岂不知，甘心死别不生离。楼前甲士纷如雪，正是花飞玉碎时。

霞纹睡腮，云情醉怀。蛛丝飞坠瑶钗，对东风细猜。

帘轻自开，莺归未来。隔窗小玉音乖，误花阴凤鞋。

肉山六月火云蒸，渴想滹沱一片冰。回首家山林下寺，水帘深处定中僧。

红日半衔山，柴门便掩关。绿蒲眠蓐软，白木枕头弯。

松月来先照，溪云出未还。迢迢清夜梦，不肯到人间。

山空本落雁横天，渡水穿林到法筵。废寺清钟风外杳，疏篱丛菊雨中鲜。

漫将意气夸元度，自有才华并皎然。安得寿宁秋色永，时来酬倡月明前。