柳暗清波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，幺弦诉。
译文与注释
译文
江边堤路柳树成荫。送别春天，经过暴风骤雨，又是一番新鲜的绿意。碧绿的潇湘水涨，蜿蜒千里，行人解开扁舟想要离去。桅杆旁燕子的叫声，是挽留行人的告白。船艇轻盈飞速地驶来，歌女唱我新词为他送行。江水中的波浪就像箭一样，好像在催着小船上路。
黄陵祠下山峰无数。听那潇湘二妃泠泠的琴音，是在为谁苦情？船到吴地春季已近尾声，正是江面宽阔、水浪平静。我远远望见宫殿檐角，栩栩如生的金凤在上面飞舞。曾经的刘郎重回故地，玄都观的千树桃花是否仍在？满腹离愁，惟凭弦丝倾诉。
注释
贺新郎：词牌名，又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。正体双调一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。
清波路：指江边堤路，又作“凌波路”。
潇湘：潇水、湘水，在湖南零陵合流后，也称潇湘。葡萄：形容水色碧绿，语出李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”
“又樯燕”句：此句化用杜甫《发潭州》：“岸花飞送客，樯燕语留人。”
樯（qiáng）：桅杆。
“艇子”二句：歌女飞舟来到，唱我新词为之送行。
生尘步：形容女子娇美轻盈的步态，语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
番：通“翻”，依旧谱，写新词。欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》：“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。”
唾花寒：行容动听的歌声吐露伤感之情。
“波似箭”二句：谓江水中的波浪就像箭一样，好像在催着小船上路。
“黄陵”三句：设想友人此去舟泊黄陵，倾听湘妃奏瑟。黄陵祠：即二妃祠。据《水经注·湘水》，帝舜南巡，娥皇、女英二妃从征，溺于湘江。民尊为湘水之神，立祠于江边黄陵山上。山在湖南湘潭县北四十五里处。听湘娥、泠泠曲罢，屈原《远游》：“使湘灵鼓瑟兮。”
泠泠（líng）：形容声音清越、悠扬。
“行到”三句：谓船近临安，远远可以望见京都殿阁。
金雀觚（gū）棱：饰有金凤的殿角飞檐。班固《西都赋》：“设璧门之凤阙，上觚棱而栖金爵。”《文选》注云：“觚棱，阙角也。角上栖金爵（雀），金爵，凤也。”
“前度”二句：语本唐刘禹锡两首桃花诗。据孟棨《本事诗·事感第二》，刘参与永贞革新后被贬为朗州司马，十年始征还，当春重游玄都观赏桃花，后作《赠看花诸君子》，有“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”之句，诗一出，广传京都。执政者听信诬言，认为刘有怨愤，讥讽朝政。未几，又放外任，出为连州刺史。再过十四年返京，重游玄都观，千树桃花荡然无存，因而再题《再游玄都观》诗：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”这里指友人重返京都，兼有问讯京都故人之意。
“愁为”二句：满腹离愁，惟凭弦丝倾诉。倩：请。
幺（yāo）弦：琵琶的第四根弦，因最细，称幺弦。幺，细小。此借指琵琶。
赏析
这首词的上阙描写送别的场景，雨过水涨，绿柳岸边。虽然燕语笙歌，依依留恋，但流波催棹，故人终将要离去；词的下阙作者的思绪追随友人扁舟，想象着沿岸风景，远行于千里之外。他远远望见都城和宫殿，带去了无限寄思。结韵一笔折回，抒发难舍之情。全词构造情境，有空灵清杳之美；而抒发情感，则婉若游龙之自如。
词的上阙描写送别情景。起头两韵，点出送别的环境气氛：经过一番狂风暴雨的冲洗之后，春色已归，绿意丰盈，沿江种植的杨柳更是呈现幽暗深绿。这里的柳色是词人即目所见之景，它之所以被浓墨重彩地突出描写，就在于这个场景与离情别绪之间有着早已被确定的因缘，为下文倾诉离愁作好了意象的铺垫和气氛的渲染。
词的下阙将那被提起又遭到延宕的别情，完全直接地倾泻出来。词人的精神世界里，早已先于东去的行人遨游而去。在他的想像中，小舟经过黄陵山，那里有供奉着娥皇、女英的祠庙，他隐约听到这两位水神曲韵泠冷、曲音幽苦的奏瑟之声，心中惨然不乐。“为谁情苦”，问得十分委婉。这里作者巧妙地借用湘娥的哀婉动人的传说，表达自己内心的哀怨愁苦。这愁苦既包含作者对友人离去的伤感，又包含作者对个人身世命运的伤感。舟行迅捷，来到千里之外的东吴已是暮春。在宽阔而无波浪的长江上，行舟安稳地向前驶去。转眼间就到了京城临安，远远地就可以望见京都的宫殿。此处一“望”一“舞”，临安的皇城气象毕见。“前度”一韵，化用前人诗歌典故，暗指他终于回到故地；此处借用刘禹锡再返京师赋诗之典，明写友人返回临安之事，暗示他对国都的怀恋。词人正值壮年，虽雄心依然，但壮志难申，故而愁绪满怀。结韵“愁为倩，么弦诉”，复转回到离愁的主题。
这首词借为友人的送别，一方面描写对友人的深情挚意，另一方面表达“处江湖之远，则忧其君”，抒发个人对国家命运的关念之情。此词在写景上采用虚实相辅的手法，既写眼见之实景，又写想见之“虚景”，并且在写景中寓寄作者之情，使得情与景有机地融汇于一体；在抒情上又将各种复杂的感情融合在一起，既有对友人的关切与惜别之情，又有对个人内心愁苦的抒发与寄托。
浩渺风来远，虚明鸟去迟。长波静云月，孤岛宿旌旗。
别叶传秋意，回潮动客思。沧溟无旧路，何处问前期。
中丞高冢麒麟卧，圣主殊恩雨露盈。直事三朝人共避，疏传千古气犹生。
堂堂忠介垂天语，肃肃松楸拥地灵。我亦微官系沧海，吊公不觉涕交零。
龙虎金陵拥帝居，吴关水府控淮徐。楼船一鼓风波力，沧海鲸鲵作釜鱼。
绿阴坐昼寒，林深不知路。子熟定何时，山中雨如雾。
水暖池塘荇藻浮，鸬鹚晒羽立滩头。营巢喜鹊群相护，墐户阴虫尚自囚。
野雀入帘将子至，游蜂闻酒傍人求。春来五日韶光动，梅柳芳菲媚小楼。
桥山石马汗犹新，千里关山百战尘。自是舂陵钟王气，从知辽水出真人。
两家群纪风犹古，几辈倕般技入神。熟读《考工》知有法，漫将鞅掌说劳薪。
红壁沙版神所苏，琳宫贝堂尤清都。不亦傲岸游五湖，溪山抗手吴船租。
秋萝延拂先人庐，作计亦胜长安居。胡为奇气惨不舒，腰间瘦弄青珊瑚。
掉头不肯顾人事，局面偃卧城东隅。城东问字鲜携酒，矮茅数椽打头走。
经厨茶磨可一肩，家具居然素风妥。爱书尤癖癖独尊，蒐罗漆简沿皇坟。
坛碑猎碣汉瓦文，黄初而下皆儿孙。贮之录曲仓，饷以频伽瓶。
偏旁点画制作精，甚欲返古存其真。赏音只数许叔重，著论犹薄颜黄门。
浮提石汁壶中催，油拳百轴琳琅排。明月代烛，春风动帷。
微闻古香，心神荡开。金刚杵落音如雷，阳驱阴欱波澜回。
商灵振粟雨夜来，元精脱走真珠胎。书成掷笔忽长啸，万古蒙昧如飞埃。
吁嗟乎！识字不耕田，牵舟惯僦屋。蠹鱼囊中笑声作，尔嗜宜难媚今俗。
人有计然书，人有朝元录。衣披九霞府群玉，安得从君蹙眉读。
士固勿相强，畴能竞尺曛。墨磨世诚病，宦养雅可徵。
优哉游哉岁辛勤，作诗一散苍蝇声。
三年暂别长安日，五亩来追独乐春。
愧鼎政须还国老，溪山聊且慰骚人。
似闻天语传中使，行告廷臣设九宾。
