减字木兰花·垂螺近额

垂螺近额，走上红裀初趁拍。只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊。

文鸳绣履，去似杨花尘不起。舞彻伊州，头上宫花颤未休。

译文

注释

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。词的语言古朴精练，不用典故，只是如实写来，但却层次分明，给人一种古雅淳厚的美感。

　　“垂螺近额，走上红褶初趁拍”，词以描写舞女起笔。“垂螺近额”描写舞女的发髻，下垂的螺形发髻已经接近额头了，而“垂螺”发型说明此舞女年龄很轻，尚作女孩妆容；“走上红锢初趁拍”，是描写舞女初上舞台的样子，这句写舞女快步走上红地毯，随着舞曲节拍翩然起舞。舞者在“红祸”上舞动出妖娆舞姿，观者在“红褶”下欣赏她曼妙的身影，不禁发出“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”的叹息，只担心她轻飞起，像飞入空中一般，希望能用游丝去将她牵引住。舞女时上时下，时近时远，如空中的灵鸟，难以把握，观众被这样随性的舞姿吸引，只想用“游丝惹住伊”。词人由首句描写舞女，笔锋一转，转而去写观众的反应，从侧面烘托舞女轻盈的姿态。

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。

　　“文鸳绣履，去似杨花尘不起”，先正面描摹舞鞋，鸳鸯绣于鞋上，玲珑小巧；后以“杨花”比喻舞姿形象，跳跃旋转间，如杨花一般缥缈婀娜，不惹尘埃。其中，“尘不起”三字用得极为巧妙，以日常生活中最为常见、最无章法的尘埃为比照对象，舞女在如此大幅度的舞蹈中竟能使“尘不起”，其轻盈灵巧的样子不言而喻。“舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。”此句直接点明舞所伴之乐乃一曲《伊州》，一个“彻”字将舞女淋漓投入的姿态描画得入木三分。当音乐声息，舞步停歇后，舞女头上的宫花仍在不停颤动。“未休”一词作结，其“头上宫花颤”未停，其曼妙舞姿更加动人。

　　张先近观《伊州》曲中舞女姿色，统括其貌，轻盈至极，此词此舞，精妙绝伦，喟然叹矣。年轻的舞女，飘逸的舞姿，华美的舞台，八句词间尽括其中，笔调婉约，格调清雅，宛然似“余味绕梁，三日不绝”。

　　作者在一次宴会上，看见一位年轻的舞女翩跹起舞，便深深沉浸于舞蹈的意境，遂用词记录下她舞蹈的全过程。此词也反映了当时士大夫的生活。

少壮面目泽，长大色丑粗。丑粗人所恶，拔白自洗苏。

平生发完全，变化似浮屠。醉酒巾帻落，秃顶赤如壶。

君诗好处，似邹鲁儒家，还有奇节。下笔如神强压韵，遗恨都无毫发。

炙手炎来，掉头冷去，无限长安客。丁宁黄菊，未消勾引蜂蝶。

天上绛阙清都，听君归去，我自癯山泽。人道君才刚百炼，美玉都成泥切。

我爱风流，醉中颠倒，丘壑胸中物。一杯相属，莫孤风月今夕。

故园蛱蝶最多种，百草长时花乱开。穷巷春风元不到，一双谁遣过墙来。

紫琼肤孕碧瑶浆，色味双佳更带香。若援牡丹花史例，荔枝原是果中王。

最宜为诰唐仲舒，上林子虚汉相如。喜君万事懒着眼，独向文章情未疏。

家贫肯恋儋石储，船漏则已那复袽。素志蹉跎雪侵鬓，青衫匍匐尘满裾。

可怜虞翻屯骨相，相逢呼我丈人行。夜闻抵掌论开边，怒发冲冠亦何壮。

鹴裘典尽终讳寒，忍寒悲歌行路难。绨袍恐贻范叔怒，长篇忽拜乌丝阑。

辞章典要古所尚，馀子碌碌何足仰。愿君回笔颂皇猷，偃武修文答灵贶。

天子亟欲闻尽言，前席还应虚黈纩。

宛宛春田鸠，飞鸣柔且闲。一朝化为鹰，肃肃厉羽翰。

众禽不敢并，孤立秋云端。鸟既不自知，人胡究其然。

跄跄大鹏，诞自北溟。假精灵鳞，神化以生。如云之翼，如山之形。

海运水击，扶摇上征。

偶逢吴下郑居士，手把新诗就我吟。纸上姓名无俗气，篇中律吕有遗音。

鲛人泪落金盘冷，木客歌传石磴阴。誊写已堪惊老眼，龙翔一宿会知心。

七秩高年古亦稀，考之终命见天机。岳阳湖上神仙过，舍卫城中长者归。

门第预题新墓表，几筵犹设旧朝衣。青山埋骨知何处，落日沧江望鹤飞。

烹茶人外世，遗灶水中央。千载公仍至，茶成水亦香。

月宫移向日宫栽，染得娇红入面来。多谢秋风扬雨露，丹心一一为君开。

猛将需方急，听鼙共惜君。风沙迷昼日，雕隼失秋云。

且慎全身术，休伤次骨文。眼看多醉尉，无说故将军。