减字木兰花·垂螺近额

垂螺近额，走上红裀初趁拍。只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊。

文鸳绣履，去似杨花尘不起。舞彻伊州，头上宫花颤未休。

译文

注释

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。词的语言古朴精练，不用典故，只是如实写来，但却层次分明，给人一种古雅淳厚的美感。

　　“垂螺近额，走上红褶初趁拍”，词以描写舞女起笔。“垂螺近额”描写舞女的发髻，下垂的螺形发髻已经接近额头了，而“垂螺”发型说明此舞女年龄很轻，尚作女孩妆容；“走上红锢初趁拍”，是描写舞女初上舞台的样子，这句写舞女快步走上红地毯，随着舞曲节拍翩然起舞。舞者在“红祸”上舞动出妖娆舞姿，观者在“红褶”下欣赏她曼妙的身影，不禁发出“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”的叹息，只担心她轻飞起，像飞入空中一般，希望能用游丝去将她牵引住。舞女时上时下，时近时远，如空中的灵鸟，难以把握，观众被这样随性的舞姿吸引，只想用“游丝惹住伊”。词人由首句描写舞女，笔锋一转，转而去写观众的反应，从侧面烘托舞女轻盈的姿态。

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。

　　“文鸳绣履，去似杨花尘不起”，先正面描摹舞鞋，鸳鸯绣于鞋上，玲珑小巧；后以“杨花”比喻舞姿形象，跳跃旋转间，如杨花一般缥缈婀娜，不惹尘埃。其中，“尘不起”三字用得极为巧妙，以日常生活中最为常见、最无章法的尘埃为比照对象，舞女在如此大幅度的舞蹈中竟能使“尘不起”，其轻盈灵巧的样子不言而喻。“舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。”此句直接点明舞所伴之乐乃一曲《伊州》，一个“彻”字将舞女淋漓投入的姿态描画得入木三分。当音乐声息，舞步停歇后，舞女头上的宫花仍在不停颤动。“未休”一词作结，其“头上宫花颤”未停，其曼妙舞姿更加动人。

　　张先近观《伊州》曲中舞女姿色，统括其貌，轻盈至极，此词此舞，精妙绝伦，喟然叹矣。年轻的舞女，飘逸的舞姿，华美的舞台，八句词间尽括其中，笔调婉约，格调清雅，宛然似“余味绕梁，三日不绝”。

　　作者在一次宴会上，看见一位年轻的舞女翩跹起舞，便深深沉浸于舞蹈的意境，遂用词记录下她舞蹈的全过程。此词也反映了当时士大夫的生活。

大堤诸女郎，妆成出芳阁。瞥见千树空，馀花乱飞落。

道是避妾妆，不信风雨恶。

绕廊试觅芳踪去。数点蘋花雨。九微灯下见渠侬。恰是巫山神女梦中逢。

月棱隐约唇朱小。簇蝶湘裙袅。玉箫吹彻兽烟温。记得横波不转暗窥人。

大鹏飞九万，鹪鹩巢一枝。所以古名世，发愤视其为。

矧兹壮行日，云何不信斯。龙见先试跃，位立求可知。

审此后先一，宁悲南北岐。

前有一樽酒，主人奉客客称寿。君不见麟不能飞，凤不能走。

龟灵于人，龙死于斗。山有时兮崩，河有时兮决。秦皇求仙竟不成，梁皇佞佛何曾彻。

我今为君拂青萍，履明月，奏云和，歌白雪。洗涤尘埃九折肠，澡瀹风雷三寸舌。

上愿天子圣，下愿宰相贤。字民之官不爱钱，四夷妥帖无狼烟。

有田负郭安里?，秋堂夏屋临平川。左手黄卷右青编，糟糠功名一百年。

坐上日日延俊秀，子孙孙子相绵绵。

绝顶凭虚试一登，夕阳风景□□增。高宜太史占云地，远胜文王避雨陵。

十里好花太拥座，半空明月夜燃灯。悠然遐眺悲陈迹，渺渺江流宛似渑。

松萝山头云气横，落石渡口沧江平。舟人舣棹童子候，欲别未别难为情。

洪君不独医国手，千金秘传悬肘后。苏家有井不自医，投剂二竖闻风走。

江楼有酒君莫斟，酒斟不尽离人心。杏花成林春风深，花屏山下来相寻。

时雨雨三日，田家家万金。有年天子庆，忧国老臣心。

石壁泻飞泉，长松间修竹。茫茫浦光净，遥岑翠如沐。

林扉静半掩，水槛萦六曲。送客出衡门，扁舟荡空绿。

天低平楚夕阳明，少女风微扑面生。满径黄花迷蝶影，一塘新水壮蛙声。

投巢鸦乱犹盘阵，驱犊人来已罢耕。归路微茫浑不辨，林梢一抹暮烟平。

刚介本性生，侠骨天所值。时事慨以慷，抗疏严弹劾。

市棺乃进言，爱君敢缄默。下以敦人伦，上以补衮职。

外擢倡俭勤，清风诚可式。卒至死鞅掌，奇贫一无得。

岂第古遗直，南都沐其德。

田家尽东作，闭门荫桑榆。鸡犬原无猜，群雀来哺雏。

柳下闲筐笼，井边虚辘轳。我亦采上药，褰裳渡前湖。

仙经秘黄精，玉女洗菖蒲。不见汝南翁，跳身入玉壶。

无用无知顽石头，天生奇巧世人求。算来世上无闲物，假使无情不自由。