纯甫出释惠崇画要予作诗

画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。

旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。

黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。

往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。

暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。

颇疑道人三昧力，异域山川能断取。

方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。

金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。

大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。

酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。

流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。

一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。

华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。

译文

注释

　　全诗起句点出在历代众多的画家中，最为推许惠崇，为下文蓄势。接着十二句正面写画，用了两种不同的手法。前八句实写画面景色；后四句则虚写惠崇的精湛技艺。下面八句为衬笔，以画家巨然和崔白的画从侧面烘托、陪衬。后四句以感慨三位画家的遭际而收结，结尾两句感叹时人只重金钱不重艺术，因而借口今人的画不如古人，从批评中称扬了三位画家的艺术成就。这首古体诗结构严谨，手法迭变，意脉连贯而运笔自如。诗分共为四段。

　　第一段六句，写画面。起首两句，正面点出惠崇的地位，说惠崇的成就在众多的画家中十分突出。在正点中诗又不忘旁引，用“吾最许”三字作衬语，转入“旱云”句，开始描写所题画的画面，具体写时，又欲擒故纵，仍把“旱云”句作引，说六月里天气炎热，但看到这画，使人仿佛站在水边，顿生凉意。

　　“黄芦”二句具体写画面上是一片黄芦摇曳，白色的芦花覆盖在沙滩上，一对对凫雁静静地依偎着。诗在写画时，时刻不离观画的人，写得盘桓曲折，色彩层次都很鲜明。“移我翛然堕洲渚”一句，既写画技又带画面，同时指出画中景色能使人深深投入，移人性情，这也就是杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的意思。

　　“往时所历今在眼”起八句为第二段，写观画的感受。先由上面画中的水边景象，唤起诗人对昔日游历的回忆，过渡得十分自然。诗说，画使他想起这么个场景：水边沙平，在沉沉暮霭中，渔船停泊着，依稀可见船上挂着渔网，渔民们斜靠着进入梦乡，鼾声宛如咿轧的橹声。通过回忆，诗人以自己的理解阐述了画家的笔情墨意。这样一转折，由画面似真，延伸到真实如画，换了个角度来把画面写深写透。此下，诗又倒回，接第一段直接作评论，出人意表。“变寒暑”三字是对画的高度概括，说惠崇的画能使看画人全身心投入画境，在暑天能因见到冷景而生寒意，呼应前“移我翛然堕洲渚”句。

　　诗写到这里，既有正面的描写，又有自己的感受及对画的评论，似乎话已说完，但诗人意犹未尽，又接“金坡巨然山数堵”八句，转向旁写。先说巨然描绘的山仅仅是粉墨藻绘，比上不惠崇，这两句是一衬；又描绘崔白所画的花卉虫鸟，栩栩如生，六句作一衬。此部分用了大量传神的笔墨来突出崔白的技艺，尤以“流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股”二句细微生动。先故设难局，然后以“一时二子”四句作双收，力挽千钧，点明赞赏崔白正是写惠崇，感叹崔白、惠崇身世飘零，不为世人所重，对此表示不平。这样收煞，前后兼顾，严密遒劲。

　　全诗基本采用叙事性的语言，成功运用散文章法组织，使得全诗结构谨严，层次分明。

　　这首诗的具体创作时间不详，王安石对惠崇的画很是推崇，在观赏其弟王纯甫收藏的惠崇山水画卷后，深得诗的启迪，特地写下这首诗。

片片瑶姬影，飞来最有情。朝朝暮暮不分明，愁与梦魂凝。

云湿碍行雨，峰开似列屏。明鬟染得一天青。一朵一仙灵。

眼中花尚有，天外景全虚。零落脂容减，凄清粉泪馀。

每疑风柳妒，一听晓禽疏。忍气催条末，伤心抱蕊初。

小青微态出，轻碧细芽舒。人在秦淮住，家依洞口居。

渡江何用楫，知姓许同裾。恐失烟光去，犹留软艳挐。

醉红相酝藉，新绿任吹嘘。难倚春嚬笑，故招雨吐茹。

廉纤湮窈幕，迷?染低袪。远绛朝潜洗，浓芳夜稍除。

大都情似泣，应使黛愁舒。此意谁堪托，销魂独向余。

我识之无常缩舌，君能竞病且低头。

七彩紫金柱，九华白玉梁。但歌云不去，含吐有馀香。

清平驿里过元宵，尊酒盘蔬未寂寥。灯火忽疑烽火至，春风仍似朔风骄。

月临汉节千山静，霜入胡笳独戍遥。想是大酺通海内，边城歌舞荷清朝。

清明恰是握兰辰，遥卜秦淮景物新。杨柳晚风深巷酒，桃花春水隔帘人。

桥边车过香生路，楼外船归月满津。憔悴不堪来旧馆，相逢谁为浣沙尘。

平南古封邑，山水天下奇。谁知水山间，访故有馀悲。

结发事君子，燕婉及兹时。君领平南训，妾当从所之。

嘉合谅不偶，偕老获奚疑。讵意方盛年，世途生崄巇。

胡蓝哄豺虎，咆哮薄城池。鸳鸯忽惊散，仓皇各东西。

孩提在中怀，呱呱益凄其。锋刃转陵胁，死生从此辞。

白璧苟以污，虽生亦奚为。厉声叱凶暴，溅血沾裳衣。

秋霜让凛溧，烈日同光辉。哀哉若女英，展也烈士规。

圣朝重化理，激薄良在斯。纶綍出中禁，龙光贲天涯。

一死安足惜，千载芳名垂。