译文与注释
赏析
这是一首暮春怀人词。从题材来看，也是唐宋以来词人写得较为普遍的，但作者能在共有的题材中写出自己的特色。这是由于他的艺术构想不同，既着力于写景抒情，又融入了江南民间生活风情，令人读来感受到鲜明的地方色彩。
上片写景而景中有人；下片抒情而寓情于景。起两句“水榭枕官河，朱阑倚粉娥”，描绘了典型的江南水乡小镇的景色。“水榭”，建筑在水边或河上的亭阁。这里是从唐代诗人杜荀鹤《送人游吴》“君到姑苏见，人家尽枕河”中点化而来。因为江南水乡临河住有人家，所以乘小舟缓航，可以窥见亭阁红阑干傍立着一位浓艳的女子。“记早春”以下是写对景生情，由此而想起不久前船过红阑干旁时留下的深刻印象。那时这里的绿纱窗虽然紧闭着，但透过纱窗依稀地看见盛装的女子在吹笛，耳际传来一阵阵悠扬动听的笛声。“是伊么”，大概就是她吧!是倚阑凝望的“粉娥”吧!这里的笔墨含蓄，夹带着强有力的暗示，他与这位女子并非初见，而是早有感情纠葛的。
下片“无语注横波，裙花信手搓”两句，承上抒写往日的深情。“横波”是比喻眼光闪烁如水波流动的形态。但这里不是写男女离别之情，如柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”所写那种与情侣分别时的场景与微妙的心态，而是勾勒出一幅男女幽会的柔情密意的情状。热恋的男子默默地、深情地盯视着她那动人的眼神，这种目光具有过分的透视力，使她低垂着头，用纤手轻搓着身上的花裙衣，而心中荡起的涟漪既是欢悦的，又是羞涩的。这是一种难以言说的恋爱的心理状态。“怅年光、一往蹉跎”，表明上文所写的男女相会是在去年的春天，岁月蹉跎，不觉春天又来到了人间。结束三句写暮春景象，而以景衬情。“卖了杏花挑了菜”，这是江南民间生活风情，也说明春已将尽。南宋杰出诗人陆游在《临安春雨初霁》诗中写过“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的名句。这里不仅有叫卖杏花的声音，而且有挑菜的动态，形象细致生动。这些归结为“春纵好，已无多”，透露出词人既惜春，又怀人的意绪。陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“闲情之作，非其年所长，然振笔写去，吐弃一切闺襜泛话，不求工而自工，才大者固无所不可也。”从这首词作来看，语言通俗流畅，写景清新，而情思缠绵，又充满了江南乡土生活气息，正是“不求工而自工”。
趁西风、捣衣声急，江关倦客愁绝。何况夜来，寒重和砧也歇。
荒鸡叫落一天霜，独雁催沉三更月。欲掩残编，只应无奈，酒醒时节。
芦帘此际悲咽。便鞋儿梦好，待归方说。频呵素手，剪刀停对垂红泪。
灯花结、料不成眠，且倚薰笼，冷灰重拨。
仁寿宫前，豳风亭畔，帝社坛东。正晴日高天，烟销雾敛，远山秋水，拥翠涵空。
玉带金貂，麟袍绣蟒，咫尺丹霄扈六龙。镇日里，珍羞络绎，天语从容。
底须驾鹤崆峒。又何必、寻仙海上峰。念际会风云，身都将相，一时文武，总是英雄。
愧我迂疏，岂堪畴伍，自分长辞紫阁中。却谁料，今朝一笑，还共诸公。
腊在春潜至，微雨散春醪。霜林回气色，烟草润肤毛。
漏意无梅柳，铺华绝李桃。勾芒初振辔，邹管助云璈。
已知寒谷内，呼阳日怒号。万物相迎如，群芳岂惮劳。
且言居世者，谁不愿春遭。春云动百台，春雨亦仁膏。
夏日毋多畏，秋风莫怨骚。但留春德在，安能久郁陶。
羁人虽寂寂，虚牖任颾颾。春光归静几，春思满霜毫。
无为运王化，虚静契天心。神情既昭朗，外诱安能侵。
斋居阅道妙，端拱肃冠襟。超然万汇表，俨若上帝临。
竹素粲盈前，群言恣窥寻。遐思自知要，博采仍钩深。
嗜古忘饥渴，好善踰球琳。冥观会众理，抗志珍分阴。
俯仰周乾坤，瞬息贯古今。人爵巳莫并，天贵谁能任。
赈窭散仓粟，赎人捐府金。政教洽四境，苍生歌德音。
文昭圣明喜，诚格鬼神歆。陋儒荷宠光，避席瞻旒簪。
垂欢惠颜色，洒翰嘉忠忱。瀚海茫无涯，岂复资蹄涔。
譬彼一篑土，宁?泰华岑。受恩徒徬徨，忧怀郁钦钦。
鸿勋希旦奭，令名仰回参。日新崇大业，济世同舟霖。
谁知终日腾腾者，便是当来本分人。
学校尊崇盛典扬，诏迁玉德殿西廊。大官供帐调珍膳，内相传宣饮御觞。
授业惭无师道立，明伦喜见国家昌。皇风即日还三代，杞梓楩楠尽栋梁。
流萤煜煜夜稍清，寒雁嗈嗈寒已到。
细丝清水练方新，在椸半湿日中明。
隔篱翁媪寐不熟，月落尚闻砧杵声。
将军锦帐环歌舞，百战尚迟归寸土。
老农肩米肉成疮，思妇裁衣泪如雨。
斜月已过桥，篱影澹如画。时有秋虫声，萧骚杂秋话。
话长客欲去，池上双扉开。庵僧苦待客，故使山钟催。
归来隐几卧，梦落西溪水。波影满船头，白鸥呼不起。
桑柘影重重，人烽往日同。饧箫欢稚子，社酒醉村翁。
牧笛斜阳外，书声流水中。三年前屈指，此景遍江东。
