唐多令·春暮半塘小泊

水榭枕官河，朱栏倚粉娥。记早春、栏畔曾过。开着绿纱窗一扇，吹钿笛，是伊么？

无语注横波，裙花信手搓。怅年光、一往蹉跎。卖了杏花挑了菜，春纵好，已无多。

译文

注释

　　这是一首暮春怀人词。从题材来看，也是唐宋以来词人写得较为普遍的，但作者能在共有的题材中写出自己的特色。这是由于他的艺术构想不同，既着力于写景抒情，又融入了江南民间生活风情，令人读来感受到鲜明的地方色彩。

　　上片写景而景中有人；下片抒情而寓情于景。起两句“水榭枕官河，朱阑倚粉娥”，描绘了典型的江南水乡小镇的景色。“水榭”，建筑在水边或河上的亭阁。这里是从唐代诗人杜荀鹤《送人游吴》“君到姑苏见，人家尽枕河”中点化而来。因为江南水乡临河住有人家，所以乘小舟缓航，可以窥见亭阁红阑干傍立着一位浓艳的女子。“记早春”以下是写对景生情，由此而想起不久前船过红阑干旁时留下的深刻印象。那时这里的绿纱窗虽然紧闭着，但透过纱窗依稀地看见盛装的女子在吹笛，耳际传来一阵阵悠扬动听的笛声。“是伊么”，大概就是她吧!是倚阑凝望的“粉娥”吧!这里的笔墨含蓄，夹带着强有力的暗示，他与这位女子并非初见，而是早有感情纠葛的。

　　下片“无语注横波，裙花信手搓”两句，承上抒写往日的深情。“横波”是比喻眼光闪烁如水波流动的形态。但这里不是写男女离别之情，如柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”所写那种与情侣分别时的场景与微妙的心态，而是勾勒出一幅男女幽会的柔情密意的情状。热恋的男子默默地、深情地盯视着她那动人的眼神，这种目光具有过分的透视力，使她低垂着头，用纤手轻搓着身上的花裙衣，而心中荡起的涟漪既是欢悦的，又是羞涩的。这是一种难以言说的恋爱的心理状态。“怅年光、一往蹉跎”，表明上文所写的男女相会是在去年的春天，岁月蹉跎，不觉春天又来到了人间。结束三句写暮春景象，而以景衬情。“卖了杏花挑了菜”，这是江南民间生活风情，也说明春已将尽。南宋杰出诗人陆游在《临安春雨初霁》诗中写过“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的名句。这里不仅有叫卖杏花的声音，而且有挑菜的动态，形象细致生动。这些归结为“春纵好，已无多”，透露出词人既惜春，又怀人的意绪。陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“闲情之作，非其年所长，然振笔写去，吐弃一切闺襜泛话，不求工而自工，才大者固无所不可也。”从这首词作来看，语言通俗流畅，写景清新，而情思缠绵，又充满了江南乡土生活气息，正是“不求工而自工”。

海山仙子绛罗襦，雾縠中单白玉肤。知我远来相劳苦，故驰先使迓中途。

白玉栏干，绿杨庭院，果然几净窗明。珠帘高卷，花雨散红英。

下上双飞燕子，东风里、巧转轻迎。连环冷、红珠斗帐，春睡惜娉婷。

梦中多少路。山长水远，渺渺魂惊。怕情深易感，又惹离情。

总有青鸾消息，书不尽、枉自丁宁。终难遇，霓旌翠盖，空许愿三生。

醉里提壶荷锸还，大伸脚步即登山。何如且作收云法，施得清光与世间。

万事有不平，尔何空自苦。
长将一寸身，衔木到终古？
我愿平东海，身沉心不改。
大海无平期，我心无绝时。
呜呼！君不见，
西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。

楚氛望方恶，鲁战谟未谐。晋籴每多闭，秦饥良可哀。

三精塞祲雾，旸雨更为灾。巴蜀饥尘暝，关河士马来。

洪流灭阡陌，沟市盈饥骸。岂无眠戈誓，慷慨击楫才。

夏屋既漂摇，郊垒多崩隤。桢干可相寻，松柏亦已摧。

天王下制诏，仁声九域开。庶几赳赳客，犹上黄金台。

翩翩五马导双旌，金阙朝回合郡迎。带得自天新雨露，绿筠加倍旧时清。

山上清风山下尘，碧沙流水浅如春。不知松外谁敲月？惊动南华梦里人。

梦香庭院，是谁写出，洗妆风露。恰殢云无影，禁烟有约，管得诗魂住。

寻春不道天涯暮。暮春归又误。恁阑干一角，冥冥澹月，照断愁来路。

两度徽官谪，孤身绝塞行。汉廷收堕泪，蜀道轸离情。

玉垒蚕丛国，龙标剑阁城。乾坤形胜地，何处挂冠缨。

果否佛桑属尔魂，酡颜日映扶桑暾。居官若概同仓庚，富贵真看到子孙。

大度刘文叔，羊裘有故人。风云付诸将，山水得间身。

夷惠无偏拙，巢由亦外臣。先生非避世，无梦学卢生。