唐多令·春暮半塘小泊

水榭枕官河，朱栏倚粉娥。记早春、栏畔曾过。开着绿纱窗一扇，吹钿笛，是伊么？

无语注横波，裙花信手搓。怅年光、一往蹉跎。卖了杏花挑了菜，春纵好，已无多。

译文

注释

　　这是一首暮春怀人词。从题材来看，也是唐宋以来词人写得较为普遍的，但作者能在共有的题材中写出自己的特色。这是由于他的艺术构想不同，既着力于写景抒情，又融入了江南民间生活风情，令人读来感受到鲜明的地方色彩。

　　上片写景而景中有人；下片抒情而寓情于景。起两句“水榭枕官河，朱阑倚粉娥”，描绘了典型的江南水乡小镇的景色。“水榭”，建筑在水边或河上的亭阁。这里是从唐代诗人杜荀鹤《送人游吴》“君到姑苏见，人家尽枕河”中点化而来。因为江南水乡临河住有人家，所以乘小舟缓航，可以窥见亭阁红阑干傍立着一位浓艳的女子。“记早春”以下是写对景生情，由此而想起不久前船过红阑干旁时留下的深刻印象。那时这里的绿纱窗虽然紧闭着，但透过纱窗依稀地看见盛装的女子在吹笛，耳际传来一阵阵悠扬动听的笛声。“是伊么”，大概就是她吧!是倚阑凝望的“粉娥”吧!这里的笔墨含蓄，夹带着强有力的暗示，他与这位女子并非初见，而是早有感情纠葛的。

　　下片“无语注横波，裙花信手搓”两句，承上抒写往日的深情。“横波”是比喻眼光闪烁如水波流动的形态。但这里不是写男女离别之情，如柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”所写那种与情侣分别时的场景与微妙的心态，而是勾勒出一幅男女幽会的柔情密意的情状。热恋的男子默默地、深情地盯视着她那动人的眼神，这种目光具有过分的透视力，使她低垂着头，用纤手轻搓着身上的花裙衣，而心中荡起的涟漪既是欢悦的，又是羞涩的。这是一种难以言说的恋爱的心理状态。“怅年光、一往蹉跎”，表明上文所写的男女相会是在去年的春天，岁月蹉跎，不觉春天又来到了人间。结束三句写暮春景象，而以景衬情。“卖了杏花挑了菜”，这是江南民间生活风情，也说明春已将尽。南宋杰出诗人陆游在《临安春雨初霁》诗中写过“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的名句。这里不仅有叫卖杏花的声音，而且有挑菜的动态，形象细致生动。这些归结为“春纵好，已无多”，透露出词人既惜春，又怀人的意绪。陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“闲情之作，非其年所长，然振笔写去，吐弃一切闺襜泛话，不求工而自工，才大者固无所不可也。”从这首词作来看，语言通俗流畅，写景清新，而情思缠绵，又充满了江南乡土生活气息，正是“不求工而自工”。

朋辈凋疏重可伤，不堪歌哭献文堂。宝灯卜夜笙箫暖，芳槛移春锦绣香。

乐事可怜蕉梦短，哀辞忽引薤歌长。忍看玉树埋黄壤，泪湿东风酒一觞。

才喜盘藤捲叶生，又惊压架暗阴成。夏褰凉润青油幕，秋摘甘寒黑水精。

近竹犹争一尺许，抛须先罥两三茎。今年乞种西江去，长是茅斋怯晚晴。

君寻腾空子，应到碧山家。
水舂云母碓，风扫石楠花。
若爱幽居好，相邀弄紫霞。

多君相门女，学道爱神仙。
素手掬青霭，罗衣曳紫烟。
一往屏风叠，乘鸾着玉鞭。

昌会开黄道，淮圻起赤龙。握符绥化外，辑瑞抚寰中。

王气钟玄极，坤灵启閟宫。河山瑞玉几，霄汉望遗弓。

论秀从畿甸，涵濡仰圣功。菁莪思颂美，绘画若为工。

纱帽閒眠心兀兀，金戈不枕夜沉沉。要知此老无官府，须是昭文不鼓琴。

细字蝇头双眼在，远尘鹿伴一丘深。果留不尽遗孙子，玉树琼枝总出林。

去年瓜大今年小，今年瓜迟去年早。去年瓜好雨亦好，今年雨涝瓜苗夭。

拖泥带水补种瓜，秋来的的瓜初花。风露清微日光爽，蜂腰莺脰交篱笆。

先生顾之色亦喜，晚食得少味应美。但莫秋雨复秋田，打落瓜花兼瓜子。

城外园丁一万家，可曾翻覆泥瓜车。

数椽茅屋风霜古，四壁图书岁月尘。自喜高吟足晨夕，杜门三载不知贫。

一片秋光素如练，满山黄叶霜初染。斯人巾履晋风流，松竹閒依白云敛。

筇杖儿童不暂离，笔床茶灶相追随。好似柴桑陶靖节，归来孰与同襟期。

经年等待中秋月，一夕阴云扫不开。高树时惊疏雨过，空山那复故人来。

梦回谁忆霓裳戏，老去愁闻水调哀。与子相逢长得醉，何须佳节始衔杯。

我读古人书，如接古人膝。残篇断简中，生气各勃勃。

奋兴百世下，代代有豪杰。聚集古之人，一手一枝笔。

或大将旗鼓，或短兵相接。或公子裼裘，或美人密室。

或点晴而飞，或九仞犹掘。或长江千里，或春池自碧。

离合与悲欢，风花兼雪月。一一罗胸中，奔赴腕下出。

譬调碗中羹，醯酱非一物。鲭聚五侯馔，蜂采百花蜜。

譬制身上衣，丰纤人各别。刀尺有定程，裁缝间疏密。

才人须积学，不可恃天质。贾胡识奇宝，有爱不能割。

眇者矜妙悟，颠倒扪籥日。皆缘读书少，不自知其失。

探骊须得珠，擒虎须入穴。区区獭祭功，终非制胜术。

古人有彩毫，我欲从之乞。乞来持赠君，与君结胶膝。

共看栖树鸦。