译文与注释
赏析
这是一首暮春怀人词。从题材来看，也是唐宋以来词人写得较为普遍的，但作者能在共有的题材中写出自己的特色。这是由于他的艺术构想不同，既着力于写景抒情，又融入了江南民间生活风情，令人读来感受到鲜明的地方色彩。
上片写景而景中有人；下片抒情而寓情于景。起两句“水榭枕官河，朱阑倚粉娥”，描绘了典型的江南水乡小镇的景色。“水榭”，建筑在水边或河上的亭阁。这里是从唐代诗人杜荀鹤《送人游吴》“君到姑苏见，人家尽枕河”中点化而来。因为江南水乡临河住有人家，所以乘小舟缓航，可以窥见亭阁红阑干傍立着一位浓艳的女子。“记早春”以下是写对景生情，由此而想起不久前船过红阑干旁时留下的深刻印象。那时这里的绿纱窗虽然紧闭着，但透过纱窗依稀地看见盛装的女子在吹笛，耳际传来一阵阵悠扬动听的笛声。“是伊么”，大概就是她吧!是倚阑凝望的“粉娥”吧!这里的笔墨含蓄，夹带着强有力的暗示，他与这位女子并非初见，而是早有感情纠葛的。
下片“无语注横波，裙花信手搓”两句，承上抒写往日的深情。“横波”是比喻眼光闪烁如水波流动的形态。但这里不是写男女离别之情，如柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”所写那种与情侣分别时的场景与微妙的心态，而是勾勒出一幅男女幽会的柔情密意的情状。热恋的男子默默地、深情地盯视着她那动人的眼神，这种目光具有过分的透视力，使她低垂着头，用纤手轻搓着身上的花裙衣，而心中荡起的涟漪既是欢悦的，又是羞涩的。这是一种难以言说的恋爱的心理状态。“怅年光、一往蹉跎”，表明上文所写的男女相会是在去年的春天，岁月蹉跎，不觉春天又来到了人间。结束三句写暮春景象，而以景衬情。“卖了杏花挑了菜”，这是江南民间生活风情，也说明春已将尽。南宋杰出诗人陆游在《临安春雨初霁》诗中写过“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的名句。这里不仅有叫卖杏花的声音，而且有挑菜的动态，形象细致生动。这些归结为“春纵好，已无多”，透露出词人既惜春，又怀人的意绪。陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“闲情之作，非其年所长，然振笔写去，吐弃一切闺襜泛话，不求工而自工，才大者固无所不可也。”从这首词作来看，语言通俗流畅，写景清新，而情思缠绵，又充满了江南乡土生活气息，正是“不求工而自工”。
三更以后，碧天刚、碾上一轮圆月。娇女故园应学母，宛转画眉梳发。
古巷蛩吟，小窗雁语，触景成悲切。南飞乌鹊，绕枝何处栖歇。
我欲吹裂玉箫，拓残金戟，小把愁肠豁。生不神仙兼将相，负此秋光堆雪。
灯下吴钩，腰间宝玦，拉杂都摧折。明当竟去，终南闻道奇绝。
携将双目入云堆，白石苍崖日几回。但得肉山先报我，衲头亲自领僧来。
曾随罗浮仙，夜访萧史台。台前几株树，粲若琼瑶开。
粉面娉婷淡梳洗，娟娟绿萼娇相倚。龙宫舞女白霓裳，解佩招邀明月里。
须臾晴雪洒石阑，长风不惜轻吹残。搴芳忽遇萧史裔，幽情雅致真难攀。
笋皮裁冠纸裁帐，惟耽嘉遁无官况。饮冰寄傲寒香中，忧患何缘到心上。
巡檐行歌贪看花，寻常每至参横斜。轩裳梦断任身懒，山水情多从鬓华。
纵令对酒吟东阁，争似扶筇探西郭。第能曾并济川舟，效用终惭活人药。
活人应多功已深，年年着子满高林。阳回一气得春信，生生孰识堪舆心。
调羹事非成契阔，回思故园渺天末。独馀酸味今尚存，谩道能除世间渴。
有客衡从说蓺麻，要教身后见西华。若为养得能言鸭，未解除他引睡蛇。
归去稍知闲气味，荒唐犹种老生涯。眼前浮世凭谁问，独倚东风看落花。
南山多白云，澶漫塞崖谷。中有庞良叟，寂寞卧林屋。
前门树高松，后户植幽竹。孤风相缠绕，波涛惊荡沃。
梵文五千卷，诵说尽精熟。时时发清唱，铿锵击金玉。
伊余走海内，一见辄叹服。愿言从之游，淡泊心自足。
一坞深复深，见花不见树。人间可避秦，何必桃源路。
新加露冕拜纶丝，远水寒山木落时。天子刻期传诏诰，三军指日罢旌旗。
思乡欲上高崧路，望阙先扳古桂枝。别后若逢佳节近，数丛黄菊拟东篱。
